交錯(cuò)盧森堡1080P

《交錯(cuò)盧森堡》以盧森堡之行為引子，以公路電影為外殼，以高低的極端對(duì)比為出發(fā)點(diǎn)，實(shí)際上交織著對(duì)烏克蘭百年創(chuàng)傷記憶的反思說到烏克蘭電影，大家可能比較陌生但事實(shí)上，在那些被稱為“前蘇聯(lián)”的電影中，其實(shí)有很多電影是在現(xiàn)在的烏克蘭拍攝的謝爾蓋·愛森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》（1925）被譽(yù)為電影史上的經(jīng)典，其中著名的敖德薩樓梯的動(dòng)作發(fā)生在烏克蘭敖德薩市1931年，電影《眼睛》的發(fā)明者吉加·維爾托夫還拍攝了電影《熱情·頓巴斯交響曲》（《頓河盆地交響曲》，1931），這是烏克蘭第一部有聲紀(jì)錄片而標(biāo)志著前蘇聯(lián)電影藝術(shù)頂峰的詩意電影主要由烏克蘭導(dǎo)演拍攝出生于烏克蘭的亞歷山大·杜夫任科可以說是蘇聯(lián)詩歌和電影起源的代表人物他的《土地》（Land，1930）深刻審視了戰(zhàn)爭(zhēng)期間烏克蘭民族的覺醒，詩意地呈現(xiàn)了烏克蘭電影人對(duì)這片土地的熱愛和深情隨著時(shí)間的發(fā)展，烏克蘭新一代電影人中涌現(xiàn)出了許多代表人物其中，安東尼奧·盧基奇是一位風(fēng)格獨(dú)特的年輕電影人第四屆海南島國(guó)際電影節(jié)《到世界的盡頭》展映單元放映了一部非常有特色的烏克蘭電影《交錯(cuò)盧森堡》（盧森堡，盧森堡，2022）這是安東尼奧·盧基奇的第二部故事片

該片入選第79屆威尼斯電影節(jié)地平線單元最佳影片，并在多倫多國(guó)際電影節(jié)等世界各大電影節(jié)展映。

影片聚焦于一對(duì)人生軌跡截然不同的雙胞胎兄弟，重點(diǎn)展現(xiàn)了他們?cè)诘弥⒍嗄甑母赣H在盧森堡患重病后的不同反應(yīng)。

雙胞胎兄弟瓦夏積極向上，試圖擺脫黑幫父親帶來的??陰影他是當(dāng)?shù)氐囊幻x務(wù)警員，擁有美麗的妻子和可愛的孩子

孿生兄弟科拉深受黑幫父親的影響，過著不務(wù)正業(yè)的黑幫生活，深深卷入黑幫文化。

他試圖從父親留下的痕跡中拼湊出父親的形象導(dǎo)演安東尼奧·盧基奇 (Antonio Lukic) 于 2015 年憑借長(zhǎng)篇短片《曼徹斯特正在下陣雨》（曼徹斯特正在下雨，2015 年）首次亮相影片的主角是一位身高異常的“巨人”，以喜劇的形式講述了高個(gè)子人的日常生活獨(dú)特的視角盧基奇2019年的處女作《我的思緒無聲》（My Thoughts Are Silent，2019）依然采用了《曼切斯特正在下陣雨》的高大男主角，并且依然以身高作為影片的主要笑點(diǎn)

然而與前作不同的是，盧基奇從公路電影場(chǎng)景和母子家庭和解場(chǎng)景開始就確立了這一特征，從而擴(kuò)大了純身高笑話的范圍和范圍。

作為首部長(zhǎng)片，《沉默吾思》已在多個(gè)電影節(jié)展映，并入圍2020年第十屆北京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元因此，也算是一位中國(guó)大陸觀眾和一位烏克蘭導(dǎo)演作為“更新你們的關(guān)系”在新作《交錯(cuò)盧森堡》中，盧基奇一改前兩部作品中的巨人形象，選擇了兩個(gè)身材矮小的男性雙胞胎作為主角但延續(xù)前作的依然是片中關(guān)于身高的俏皮幽默這種對(duì)身高的調(diào)侃并不是惡意的“身材羞辱”，而是生活中流露的自嘲

比較有代表性的還有兩個(gè)。

第一次是科拉和一個(gè)女孩約會(huì)時(shí)女孩選擇了40碼的鞋子

科拉緊張地讓女孩先離開，然后她緊張地宣布了自己的尺碼：男式37號(hào)。

隨后出現(xiàn)了兩人手牽著手進(jìn)入冰場(chǎng)的特寫。

科拉顯然比女孩小得多

還有一點(diǎn)就是，當(dāng)Coral著急辦理護(hù)照出國(guó)時(shí)，她坐在椅子上拍護(hù)照照片，但因?yàn)閭€(gè)子太矮，夠不到臉的框，所以她椅子上放了三本厚書。

看完書，已經(jīng)達(dá)到了可以被認(rèn)可的程度除了大家熟悉的身高反差笑點(diǎn)之外，《交錯(cuò)盧森堡》還延續(xù)了《沉默吾思》中的公路電影類型和親子和解，但整個(gè)故事變得更加復(fù)雜、盤根錯(cuò)節(jié)從《沉默吾思》到《交錯(cuò)盧森堡》，盧基奇從單一的母子和解轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)雜的父子關(guān)系在《交錯(cuò)盧森堡》中，雖然影片始終圍繞著雙胞胎是否想在盧森堡見父親最后一面，但影片呈現(xiàn)了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的母親、重組的家庭以及在有了孩子之后組建家庭的復(fù)雜故事在父親失蹤后長(zhǎng)大新家庭和其他復(fù)雜的家庭形式和生態(tài)影片中瓦夏兄弟的刻畫值得注意影片雖然以“壞兄弟”科拉作為敘事主角，但卻在一個(gè)大的空間里描繪了瓦夏自己創(chuàng)造的家庭瓦夏的初衷是好的，但由于父親是黑幫，他只能當(dāng)巡邏官，考核期長(zhǎng)，所以一直沒有成為正式特工他的妻子來自富裕的中產(chǎn)階級(jí)家庭，他的岳父岳母因?yàn)橥呶髻Z遲遲沒有轉(zhuǎn)正而鄙視他瓦西亞的妻子一直在等待盡快去巴厘島，因?yàn)樗慕憬阍诎屠鍗u過著完美的生活

瓦夏的努力得到了認(rèn)可，警方設(shè)法將他提升為偵探。

但就在這時(shí)，瓦夏的親愛的弟弟又惹事了

于是，干勁十足的瓦夏再次錯(cuò)失晉級(jí)機(jī)會(huì)。

此時(shí)此刻，在命運(yùn)的十字路口，瓦夏決定與哥哥一起前往盧森堡，去見失散多年的父親。

這兩個(gè)人努力接近光明卻失敗了，準(zhǔn)備追隨父親的老路

成長(zhǎng)過程中父親的缺席給他們帶來了創(chuàng)傷，他們踏上了最后一次見父親的旅程。

這不僅是一個(gè)虛構(gòu)的故事，也是一百多年來烏克蘭人民的寫照二戰(zhàn)后失去父親的一代人，在分裂的混亂中失去父親的一代人，以及此時(shí)此刻陷入戰(zhàn)爭(zhēng)的一代人在這樣的故事中，導(dǎo)演盧基奇表示希望人們關(guān)注烏克蘭在戰(zhàn)后所面臨的問題——又是父親缺席的問題影片中的父親在20世紀(jì)90年代從南斯拉夫來到烏克蘭為愛結(jié)婚生子，卻因情勢(shì)匆忙離開，留下兩個(gè)孩子帶著創(chuàng)傷生活作為一部能夠呈現(xiàn)當(dāng)今烏克蘭年輕人生活狀況的電影，《交錯(cuò)盧森堡》采用霓虹黑電影風(fēng)格，給觀眾帶來了非常現(xiàn)代的視聽風(fēng)格

當(dāng)科拉出現(xiàn)時(shí)，影片中經(jīng)常出現(xiàn)非常飽和的霓虹燈。

霓虹燈色彩的效果意味著科拉過著迷幻的生活從另一個(gè)維度來看，這種霓虹黑色的氛圍也為科拉開辟了一個(gè)專屬空間，霓虹燈帶來的曖昧氛圍成為了黑幫老爹的象征

每當(dāng)霓虹燈閃爍時(shí)，都是關(guān)于我父親的。

說唱音樂與霓虹黑搭配，往往象征著年輕一代，多以極具節(jié)奏感的陷阱為代表（說唱是當(dāng)下非常流行的流派） 《交錯(cuò)盧森堡》也不例外

巧合的是，影片的雙胞胎主角正是烏克蘭最正宗的說唱團(tuán)體Kurgan & Agregat。

雙胞胎堅(jiān)持用烏克蘭方言說唱，并且像導(dǎo)演盧基奇一樣，對(duì)自己的國(guó)家有著真誠(chéng)的熱愛總的來說，《交錯(cuò)盧森堡》以盧森堡之行為引子，以公路電影為外殼，以高低對(duì)比的極致開場(chǎng)實(shí)際上嵌入的是烏克蘭上個(gè)世紀(jì)創(chuàng)傷記憶的反映

值得一提的是，本片的制作也相當(dāng)粗糙。

《交錯(cuò)盧森堡》后期制作過程幾乎與戰(zhàn)爭(zhēng)同步。

俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前幾天，導(dǎo)演盧基奇剛剛得知這部電影已在威尼斯上映。

戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)當(dāng)天，導(dǎo)演帶著妻兒逃離基輔過程并不順利局勢(shì)更加穩(wěn)定后，導(dǎo)演獨(dú)自返回首都基輔，完成后續(xù)工作導(dǎo)演安東尼奧·盧基奇只有30歲，但他捕捉到了我們陌生的烏克蘭人的生活作者：伯杰?《交錯(cuò)盧森堡》（盧森堡，盧森堡，2022）中國(guó)大陸?yīng)毤覔碛姓?