酒會1080P

畫面的黑白對應著他語言中的虛偽和陰謀他嘴上說的是一回事，但心里的想法和最后做的事情卻是不一樣的獲得第67屆柏林國際電影節金熊獎最佳影片提名的《派對》終于上映影片時長不到70分鐘，但依靠戲劇性的演員動作、面部表情和信息豐富的臺詞，打造了有史以來最英國的中產階級戰爭會議政客、女權主義、精神導師、厭世毒舌、金融天才、中年文學、中性婚姻的墓地、愛情的圍城……混合在一鍋適度的焦慮之中看似“小美人，小運氣”卻是遍體鱗傷就連最新的科技，備受期待的人工授精，也成為影片的主題之一故事以四個角色連續展開他們都有相互矛盾的支線故事主要劇情以邀請女主角珍妮特入家為背景整部電影都放映了珍妮特奮斗了十年，她的丈夫比爾放棄了大學的職位全力支持她現在，正如人們所預料的那樣，珍妮特成為了婦女政府的衛生部長以一位女部長為主角，四對男性夫婦中的一對是男同性戀（女同性戀），而影片中的言論和行為總是由女性承擔責任此外，整個故事中唯一缺失的角色也是一名女性，她的角色類似于連環炸彈，劇情隨著一波又一波的混亂和水漲船高而不斷向前推進所以，《酒會 》的主題一定要有女性視角，帶有諷刺和羞辱就不得不提到電影《莎莉·波特》的導演她是當今最受歡迎的英國女導演之一他的電影生涯從年輕時就開始了與此同時，他正忙著跳舞 20世紀70年代，他在倫敦接受訓練，并逐漸成為一名專業舞蹈家和編舞家長大后，他創辦了一家舞蹈團

莎莉·波特于1992年拍攝了《奧蘭朵》（奧蘭多），影片強烈批評傳統價值觀構建的女性形象，試圖瓦解性別和階級的權力結構。

該片根據著名女文學家弗吉尼亞·伍爾夫的作品改編憑借《奧蘭朵》，莎莉·波特獲得了兩項奧斯卡提名，并獲得了超過 25 個國際獎項在眾多女導演中，莎莉·波特有著獨特的電影風格對女性氣質的關注始終存在于她的作品中，這種女性主義價值觀以不同但又相互聯系的形式表達出來

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在《酒會》中，他組建了幾組人來參與各種社會問題的討論，每一組人都代表了一個具有不同身份和等級類別的人在相對完整的人物關系中，各群人時而聯系，時而交叉最后，在影片的高潮處，幾句臺詞的共鳴凝聚在一起，將整部電影推向了一個戲劇性的隱喻結局《酒會》用人物之間的沖突來揭示每個人之間的關系，層層遞進，就像塔羅牌一樣，線條驚人，寓意深刻作為一家之主，珍妮特扭轉了家庭中傳統的男女權力模式女強人和弱男主宰一切，而她的丈夫比爾卻像癡呆一樣坐在沙發上喝酒聽音樂源源不斷的電話和短信顯示他有外遇，并晉升為部長她最好的朋友阿普麗爾和她信仰堅定的丈夫戈特弗里德一起來迎接她這也是一個女強男弱的家庭組合四月嘴尖，言語刺耳，心卻柔軟他總是取笑戈特弗里德，但實際上他心里已經認同他，并潛移默化地改變了他戈特弗里德是一個徹底的魔術師，他的邏輯思維完全被他的上帝所控制，所有問題的答案都來自于上帝的意志最有趣的夫妻是女同性戀家庭金妮依靠科學懷上了三胞胎，而她的男友、大學教授瑪莎表面上很高興，但內心深處卻害怕失去他，失去他的愛 ，陷入人生的苦難之中整部電影的秘密線索來自于獨自前來迎接他的男人湯姆他是主持人珍妮特最好的朋友，也是她同事瑪麗安的丈夫驚慌失措、焦慮不安的他靠著吸毒來控制自己的急躁情緒最可怕的是，他帶著手槍來湯姆殺了人嗎？誰會被殺？或者他決定誰會被殺？為什么？他是故事中一顆提前明顯的定時炸彈，劇情在觀眾預料之外就爆炸了，帶領大家走向了不歸路的懸崖群戲會涉及人物組合，制造突變，強化情節沖突，推動故事進入下一章從好的方面來說，珍妮特和比爾各自的失誤增加了情節的緊張度，并造成了一些最初的混亂混亂讓劇中人物更加困惑投入水中的“石頭”在情節中激起了漣漪，使矛盾復雜化，也為主題提供了動搖和封閉的空間首先，比爾宣布自己病重當每個人都從震驚中恢復過來時，他透露自己一直在欺騙湯姆的妻子瑪麗安，而這位美麗的女人尚未到來然后我們發現大學的女同性戀教授也與比爾有染顯然，湯姆帶著手槍來殺死比爾，并服用毒品不是為了抑制他的欲望，而是為了增強他的勇氣一線隊的選拔一團糟嘲諷的帷幕緩緩拉開電影中最有趣的場景發生在湯姆將比爾打昏之后魔術師戈特弗里德用他的靈魂安撫了心煩意亂的湯姆，并試圖用他的神力喚醒昏迷不醒的比爾見不對，他請智商非凡的金融奇才換一下音樂：“也許這個音樂不適合現在的情況，我們換一下音樂吧？”湯姆把音樂一一換了，從古典音樂到爵士樂，再到流行樂……最終，衛生部長承擔了責任，用科學方法讓垂死的法案復活了宗教可以提高精神力、凈化靈魂，但它能拯救生命嗎？然后是這對同性戀夫婦之間的對話首先，瑪爾塔對性的態度很曖昧他與男人和女人都有過戀愛關系，對于愛人的懷疑，他似乎不太高興性別差異在愛情、家庭和責任方面是相似的女權主義在這里似乎變成了反女權主義、偽女權主義瑪莎對情人金妮的態度正是男性統治的體現，表達了對權力和勝利的渴望我們再看看自稱理性縮影的珍妮特她不僅欺騙了自己，面對丈夫的欺騙，她也徹底失去了思考能力他打罵她，甚至忘記了她違反婚姻義務和她不敢公開揭露的背叛珍妮特不僅需要繞口令的艾普麗爾的安慰和鼓勵，而且她還制造了一把手槍困惑之余，他把槍指著女友瑪麗安，后者不斷給他打電話并發送不清楚的短信瑪麗安背叛了丈夫湯姆，同時與珍妮特保持著性關系，同時與丈夫比爾發展了長達兩年的地下戀情電影中，看似不協調、平凡的阿普麗爾抱怨自己是家里最普通的一對瑪麗安在整部電影中缺席，結果卻成了把事情搞砸的罪魁禍首當珍妮特舉起槍斥責瑪麗安敲門時，瑪麗安和觀眾意見一致珍妮特似乎向觀眾中的每個人舉起了槍這個罪人大聲對所有觀眾說：“你們這些正在看這部好戲的人，難道沒有犯下電影里演員們的罪嗎？每個見證人都可以是上述角色過去或未來的副本之一只是一個比較的鏡子任何人都可以成為拿著槍的“瑪麗安”！這種打破銀幕第三堵墻的戲劇性行為，在精神上和地域上擴展了整部影片，影響了所有觀眾，創造了心理上的同構和投射 《酒會》其實涵蓋了很多現實生活的話題，包括同性、性別、性別，還有醫療和政治制度所有類型的溝通都可以用兩個字來概括，那就是：虛偽！一切事物都有不同的表象，從人到事物，從事物到社會，一切物質和精神的存在都是通過人的偽裝來表現的真相總是在牙膏出來后不由自主地動搖，讓人難以看清全貌影片采用黑白色調的畫面，讓人們將注意力集中在人物身上，而不是關注環境有時，鬼魂會把觀眾帶入劇情，讓觀眾時刻聆聽幾個角色的言行這就是戲劇的運作方式，也是導演莎莉·波特的最佳實踐 《酒會》是喜劇外殼下的悲劇如果你對英國的政治制度和社會問題有深入的了解，你會笑中帶笑，并能把它們變成一種悲傷、憤怒和無奈，完成影片的主題在結束時影片的配樂也很有創意，讓胖哥想起了教條十誡之一：那就是配樂除非出現在電影音樂的場景中，否則不能使用影片中的所有音樂均來自主人公妻子比爾的高品質留聲機它烘托氣氛、塑造人物、創造喜劇這部拯救人民和金融家的節目可以說是對宗教力量和傲慢中產階級的徹底嘲諷

音樂打斷了對話，也說明了人與人之間缺乏溝通，以及文字空間模糊所造成的各種“誤會”，為塔樓人倫神話的現代更新提供了線索。

通天塔人際關系是欺騙性的，是自我欺騙的，是身體欺騙的，也是靈魂欺騙的簡而言之，我們總是迷失在自己之中，想要別人的欲望弗吉尼亞·伍爾夫在《奧蘭多》中說道：“但他對兩性都奉承，就好像他們都不是一樣；他現在很煩惱他是一個男人，而她是一個女人，這是具有同樣心靈缺陷的另一種性別”這是最困難和令人困惑的“是的，我們花了很多時間尋找身份，但是唉，那總是看到在那里在別人眼中我的，不是我自己我就是我，神就是這么稱呼自己的！最后，所有的星星都足以將你釘在座位上動彈不得