江戶川亂步全集 恐怖奇形人間1080P

《世界上的怪事四十年：石井輝雄的短傳》這篇文章是帕特里克·馬西亞斯和町山友宏撰寫的文章，由我和克里斯翻譯 D所寫的關于石井職業(yè)生涯的文章內容經過編輯整合，夾雜了一些經過驗證的信息和個人觀點如有錯誤或遺漏，敬請諒解 1969年萬圣節(jié)，一部非凡的日本電影在各大電影院上映這是一個畸形、憤怒、墮落和各種元素混合在一起的瘋狂迷宮，成為一部既前衛(wèi)、文學又“剝削電影”的怪胎但那些被東映廣告語中的“連體雙胞胎和手術怪物”等詞語所吸引的觀眾希望看到一些符合舊淺草馬戲表演氛圍的東西他們對自己出演的《這是什么神經質的迷幻混亂在他們面前》感到困惑，這是一部用藝術表演代替?zhèn)鹘y(tǒng)鬼故事套路的歌舞雜耍？……幾周后，這部電影悄然撤回了……現在， （《怪物的恐怖》已經成為一個傳奇，被稱為“有史以來最臭名昭著的日本恐怖電影”首映近四十年后，它仍然被認為是誕生地的電影在日本，她的原版在 20 世紀 70 年代就消失了，除了錄像帶上的一些模糊副本或任何商業(yè)形式……是什么讓這部石井輝夫導演的電影最終感覺像一個女性角色，一個被鎖鏈孤獨的囚犯 - 瘋狂的靈魂誰領導了東映那個時代一批“準”磨坊風格的電影？石井輝夫于元旦在東京出生1924年，他開始了自己的第一份攝影師工作，據說他的第一次攝影經歷是拍攝二戰(zhàn)期間日本空軍進攻滿洲的場面 1950年，石井進入電影界，擔任新東寶的助理導演從1957年底開始，他就一直在二流電影流水線上干著枯燥的工作，完成了七部故事片他當時拍攝的連續(xù)劇（類似于美國的二流電影，在電視上現場直播）是石井在美國觀眾心中最知名的作品，主要觀眾是兒童但在這些“外太空超級英雄”的傳說中，腦海中已經醞釀著可怕的視覺形象早期的日本電影受到SCAP（日本盟軍司令部）的嚴格控制，直到前馬戲團指揮、B級片大倉光嗣導演，于1956年收購了新東寶公司，以便他的理念能夠發(fā)展日本恐怖電影，以重振新東寶電影的低迷票房和幾乎整個 20 世紀 60 年代末經營公司 50 年為了利用石井的情感思維方式，受怪談漫畫、色情和離奇驚悚片的影響，大倉幫助他改編了許多電影石井在《新東寶》中最好的作品——至少就黑幫的未來而言是這樣論電影影響力，是他的（）和系列尤其是最后一張，都是六七個 1900 年代日本制作的許多女性犯罪/動作片的創(chuàng)始人 1961年，石井離開了已經不復存在的新東寶公司，搬到了東映東京分公司，在那里他的第一部杰作是混合了瘋狂和酷炫的Rat Pack （幫派）和盜竊/犯罪分子本片的成功催生了“黑幫/暴力幫”系列雖然石井本人并不是特別喜歡黑道風格，但他執(zhí)導的電影被認為是東映制作的第一部忍者黑幫電影（有人認為第一部是東映1963年的《澤島》，由正導演、鶴田浩二主演）而名聲大噪主演鶴田浩二（高倉健第二次主演）——他也是1963年的男主角 1964 年，石井制作了另一部電影，在澳門拍攝大動作導演吳宇森曾承認這是一部關于讓·梅爾維爾的電影同一部電影對他產生了巨大的影響這部 1965 年引起狂熱的電影不僅成為石井本人的職業(yè)生涯轉折點，也成為動作明星高倉健的職業(yè)生涯轉折點，并迅速將他們推入一線電影制片人的行列東映對票房反彈感到高興，命令石井在接下來的兩年里繼續(xù)拍攝網走外星人系列已經制作了九部電影，講述了高倉健飾演的一個有犯罪前科的無家可歸者如何突然墜入愛河，然后遇到一個幾乎完全榨干他所有物質的惡毒黑幫系列價值從 1967 年開始，石井將該系列的電影版權讓給其他導演，隨后該系列又制作了八部電影當時，正值日本電影史上從未有過的廉價電影制作狂潮，電視繼續(xù)蠶食東映電影業(yè)的利潤率，而與老公司相比，東映電影業(yè)還很年輕松竹和東寶（像當時世界上大多數電影公司一樣）被迫采取一系列嚴厲措施以求生存東映制作人角色漢字阿尾將劍俠片制作列為“怪誕片、驚悚片、無恥片”等最重要的新電影制作線之一這些針對都市青年和體力勞動者（后世電影觀眾對他們的稱呼）的“粉紅暴力電影”，以展示介于色情片和主流電影之間的陰暗地帶為基礎老一輩的電影制作人拒絕制作這樣的東映電影厭倦了黑幫電影的石井對此表示歡迎，并與東映制作部合作推出了血腥風格系列項目，嘗試展現德川幕府時代所謂的“殘酷刑罰” 有趣（聽起來像是香港電影的鼻祖……第一部相對后面的電影來說相當平庸，但已經有一絲美感了將在石井未來的電影中看到）氣質好即將上映的第二部，將講述武士階層的學者如何策劃陰謀

這是一個關于喜歡殘酷的當權者的恐怖故事。

另一方面，石井后來關于江戶的瘋狂故事則更多的是情色和怪異的元素、、、和所有這些作品都展現了石井杰出而驚人的才華、精湛的場景設計和導演以及血腥的現實主義雖然“道路向導”的聲譽來之不易，但石井終于有機會完成他的電影夢想滿懷靈感的他終于在1969年引爆了這顆炸彈這是驚悚片和“異性情色故事”大師江戶川亂步的原創(chuàng)作品 1920年代日本大正時期，在東京最大的煙花酒館淺草度過一整天的男子他真的很喜歡淺草我對大型馬戲表演非常著迷，尤其是怪誕人物的表演不，我不知道江戶川是否看過托德·勃朗寧 1932 年的邪教電影杰作（一部關于怪胎馬戲團的恐怖片，從當時的禁片變成了邪教經典），但在這種情況下（例如《1926》） ）和（1929）他已經在類似的領域遇到過石井是江戶川最忠實的粉絲之一 “我一直想根據亂步小說的元素制作一部電影，”石井在 1995 年接受采訪時說道，“在東映當時制作的廉價類型電影中，這是一個未知的領域，所以我認為可能會這樣”石井最初提出了根據江戶川亂步的小說改編一系列電影的計劃，“但我想讓整個故事圍繞它展開，因為我想忠實地捕捉書中的內容因此石井和他的合作者正宏正宏（也是鈴木紀文的邪教經典的編劇）將其他亂波經典的想法融入到劇本中，包括和對于影片的旁白和主角久田達四郎，石井輝夫選擇了他的最喜歡的演員吉田照夫，這對“輕男”搭檔已經是新東寶的老搭檔了，石井承認吉田保持冷靜的能力給他留下了深刻的印象在意外事件發(fā)生之前 主角找到了，接下來導演需要一個演員來扮演“怪胎之王”幸田城五郎他開始在日本地下工作在談到從藝術領域尋求靈感時，石井說：“我選擇土方辰巳（土方飾演），因為沒有他，我不可能按照我的設想完成這部電影” ”聽說很多女性觀眾看了土方先生的舞臺表演都激動得暈倒了……沒有他，這只是又一部二流電影“土方辰巳（1928-1986）是日本前衛(wèi)舞踏的創(chuàng)始人移動阿爾托（應指法國殘酷戲劇理論創(chuàng)始人安東尼）和熱內（法國著名小說家、劇作家）土方在20世紀50年代末以令人驚嘆的表演震驚了日本藝術界與西方舞蹈藝術相反，土方的《暗舞踏》聽起來“就像是一個飽受性欲和死亡之痛的人在地上扭動著身體，用原始的方法接近了古人自然的表演境界” ，他的動作通常受到殘疾人和精神病患者等邊緣群體的啟發(fā)，日本人最初討厭舞踏，認為它是尷尬、丑陋和然而，土方和他的實驗舞蹈形式受到了原始外國藝術界的高度贊揚由于與電影業(yè)無關，他最初對加入這個項目猶豫不決（“他聽到了關于我的壞傳聞，”導演回憶道），但最終發(fā)現他和石井是一致的，他們都是幾十年來一直試圖打破保守派鐵壁的人“關注色情是人的天性”怪胎石井導演不顧鋪天蓋地的批評，堅持探索這個方向的精神就是“太棒了”

在評論與石井的合作時，土方補充道，“這些糖衣愛情故事都是虛假的垃圾。

”此后，1972年，土方與另一位日本電影狂人寺山修二合作他創(chuàng)作了實驗視頻，并接連出演了幾部電影在20世紀70年代，招募和造就一批藝術表演者仍然是一場充滿未來希望的豪賭到了后期，土方辰巳已經是日本藝術界的大師了獲得了應有的地位——但很少有人知道，他最初的理想與石井狂野、肆無忌憚的夢想形象交織在一起總之，日本從來不存在“狂風” kikei ningen/恐怖的畸形人，英文翻譯：“恐怖的畸形人”“聽起來比較優(yōu)雅在日本，這個詞強烈暗示這樣的畸形不僅是殘酷的，而且讓人感到恐懼，異常的恐懼在事實上，電影中用的是它而不是真正的“怪胎”弱小的舞者讓電影的標題缺乏說服力富山灣），包括土方在布滿海浪的巖石中爬行的經典場景（可以沖浪的海灘？）“原版”這只是一個測試鏡頭，”石井回憶道，“但土方顯然對他的表現非常滿意，所以這個場景在電影中被使用了兩次”室內場景在東映京都工作室完成，京都也完成了影片的另一個重要部分場景：鞭子揮舞，野獸咆哮，一排蒙著眼睛的婦女出現，她們被綁在一起，像蛇一樣扭曲著身體這看起來就像一部被禁的地下電影中的場景 ，也許出自若松浩二制作的某部電影但不要忘記，這是東映旗下的影院上映

這部開放放映的演播室戲劇的首映既沒有引起轟動，也沒有引起丑聞。

與影片高潮時壯觀的煙火表演相比，感覺就像是在慢慢燃燒到遺忘土方和 他的黑暗舞蹈學校的舞者們熱情的表演讓這不再只是一個血腥的鬼故事，而是一個歡鬧的故事一個讓你大腦震驚的奇怪實驗——20世紀70年代前衛(wèi)藝術在日本還充滿爭議的時候，幾乎可以說是對時代的反叛雖然影片描繪了類似于威爾斯的瘋狂科學創(chuàng)造的變異變形，烏托邦被廣泛批評為對未來的政治隱喻，但事實上，它是一部融合了現代藝術元素的驚悚恐怖片，一部不亞于杰作的杰作來 1960年的日本恐怖大師如中川伸夫 20世紀70年代的車輪漸行漸遠，日本左翼分子已經厭倦了抗議戰(zhàn)爭圍繞民權的新斗爭開始了，像小川信介這樣的紀錄片制片人與反對政府建設項目的農民一起吃飯和生活，文化世界本身很快就變成了戰(zhàn)場隨著官方最終解除了此前被禁的電影、電視和書籍的禁令，江戶川亂步詞匯表中的“江戶川亂步”也被認為是過去的“政治正確”政策作為日本政治的受害者，他的作品被漠不關心的出版商大量印刷，并被視為一個沒有“言論自由”的時代的見證田中登等導演也開始將其作品改編成電影在此期間，石井拍攝了鬼故事和偶爾的喜劇風格的女性黑幫電影，例如《梶與芽衣子的首次亮相》（她在著名系列中受到啟發(fā)并主演），這兩部華麗的女性黑幫電影，其中一部是根據該作品改編的關于臭名昭著的施虐受虐小說家檀木六的故事，第二部是池田玲子主演的一系列古怪劍戟電影中的第二部（第一部是鈴木紀文） 1973年，石井導演了另一部備受爭議的漫畫改編作品，靈感來自小池一夫的漫畫，融合了劍道和粉色元素在其中，他再次展現了營造暴力美學氛圍的天賦 1975年、1976年、2001年，他為《超長壽》系列制作了三部影片：《超長命》、《超長命》和《超長命》但那一年的無私激情終于蕩然無存隨著日本電影業(yè)的衰落，石井在20世紀80年代中期開始更多地在電視行業(yè)發(fā)展，并導演了一部黑幫電影，并于1991年以視頻形式直接發(fā)行但這部電影的獨特風格，由江戶川、石井和土方辰巳主演，意味著它不可能悄然完全消失 20 世紀 80 年代初，東京郊區(qū)開始出現罕見版本的“oi musa”石井代表“在影院上映石井的電影被亞文化愛好者發(fā)現，他們自然地將他和他的作品與費里尼、約翰·沃特斯和布朗寧·坎普歸為一類快速增長的邪教電影界誘使東映發(fā)行了一段視頻1983年的版本，但這個計劃后來被否認，沒有任何解釋不知道這是否激發(fā)了石井有些許久已消逝的斗志隨著電影邊界的開放新一代的邪教電影制作人開始塑造他和像鈴木清純這樣的早期先驅者，伊春這支獨立電影重返大銀幕，這是一部在喜劇和恐怖之間交替的小杰作，它在黑色幽默、夢幻意象、色情和色情之間取得了微妙的平衡讓人久久難以忘懷的憤怒孤獨改編自Haru 1997年的原作日本視覺系音樂先驅之一、導演石井和樹林說：“盡管他已經七十多歲了，但他戴著墨鏡，穿著黑色高領毛衣和黑色褲子他有一頭凌亂的黑發(fā)，散發(fā)著惡作劇的氣息，“作者的俏皮氣質和1998年石井獨立電影人的尊嚴感”再次，良晴與淺野忠信執(zhí)導漫畫改編作品，美國導演昆汀·塔倫蒂諾公開宣稱“石井照夫一直是我最喜歡的導演”，影片特邀動作導演吳宇森的開場白向這位偶像致敬暗舞踏的弟子和孫子也在影片中扭曲了身體，延續(xù)了十年前去世的師父土方辰巳的表演石井終于獲得翻拍版 自從 2001 年中川伸夫的超低成本經典作品問世以來，他在電影中大膽使用 DV這是20世紀90年代最著名的另類導演冢本慎也與石井的老搭檔丹波澤朗混合的又一作品外景和內景取景于意大利烏迪內電影節(jié)導演自己的家中，放映了石井導演的六部作品當它在新劇院電影院放映時，整個劇院擠滿了人……不幸的是，2005年8月12日，81歲的石井在與肺癌的斗爭中倒下了直到他的作品遺作回顧展，該片的官方清晰版才在日本再次公開放映！石井導演活到了81歲他的作品的生命力注定會超越他的年齡他曾經說過：“我從來不認為我以任何方式表達任何想法，我對事物比那些事物更感興趣，并且我試圖抓住機會將它們形象化也許其他人也有類似的想法，但他們選擇寓言性的電影或主流用“安全”來表達它們我以為我的職業(yè)生涯會受到爭議，沒想到人們總是記住我的作品，而是在一個人的時候一遍又一遍地看”這確實是最典型的“石井式”作品達四郎和他的船員們上島第一眼看到的景象絕對是噩夢般的、荒誕的、惡心的、超現實的，但最后卻有一種奇怪的黑暗之美和導演天馬行空的想象力華麗而超現實的場景堪稱神來之筆：“我們希望這一切能夠像夕陽下綻放的煙花一樣美麗地結束我們將被壓在火焰之巔，飛越明亮的天空”本文由帕特里克翻譯馬西亞斯和町山智宏的文章內容以及克里斯·D撰寫的有關石井職業(yè)生涯的文章經過修改和混合本人已核實的信息和個人觀點，如有錯誤或遺漏請多多包涵：他是《Tomohiro》的作者和主編，《Tomohiro》是2007年6月在美國創(chuàng)辦的第一本日本漫畫文化雜志町山：日本雜志主編 克里斯·D：他是雜志、作家，也是洛杉磯電影中心的員工 心碎