降靈HD中字

難道邪靈只是外表嚇人、兇惡惡鬼嗎？否則的話，邪靈也可能是某種象征性的隱喻在談論我最喜歡的黑澤清導演的這部《降靈》之前，我首先想談談我作為電影愛好者的觀看習慣

這是我在特定網站上寫的第一篇電影評論。

動機是昨晚第三遍看《降靈》后，發現某個頁面對這部電影的評論只有兩條，所以突然有了認真寫下來的想法影片的沖擊力可見一斑 《降靈》雖然不是我最喜歡的黑澤清電影（我心目中黑澤清作品TOP5《X圣治》、《呼喊》、《岸邊之旅》、《回路》、?），但這也是一部反映黑澤清導演的風格很好（例如音效的突然變化、小場景中豐富的時機、以及標志性地利用環境聲音來增加蒼涼感）《降靈》片名的第一幅畫面就帶有強烈的詭異感——畫面正中，黑色的背景上，豎著一個血紅色的大字“靈氣”，讓人產生了血腥的強烈聯想恐怖與降神儀式的邪惡超自然感受相結合，文字和色彩營造出的視覺效果油然而生，這也為影片定下了基調不過，我想看過影片的人都會注意到，紅色元素的運用只有在女主角淳子在餐廳打工時，無意中遇到了一個穿紅衣服的無臉無腿女鬼的時候才會出現相反，在這部電影中大量使用了綠色用起來，甚至可以說綠色是影片的主題色（一個穿著綠色的小女孩，主角家周圍綠草如茵，綠樹成蔭）黑澤清為什么選擇紅色而不是綠色的電影名稱？我們來分析一下淳子在餐廳接待顧客的片段，該片段由黑澤清最喜歡的男配角大杉蓮扮演大杉憐一以一種目中無人、漫不經心的態度出現，無視站在餐廳門口的服務員的“歡迎”他立即找了個空位坐下然后他立即從官方鐵箱里取出文件，慢慢地鋪滿了餐桌 這時候，純子的歡迎被她忽略了，嘴里蹦出了“咖喱飯”這個詞然后他忽略了 Junko：“你想要 Java 咖喱嗎？”并說道：“咖喱飯，份量很大” ”，以明顯不耐煩的嘆息結束（在大杉蓮出現之前，這個鏡頭開始于純子在餐廳的左側擺了一張桌子，然后鏡頭向右平移，同時純子走到了右邊，在當純子走到餐廳門口時，鏡頭會停止，然后鏡頭會隨著大杉蓮向左平移而結束；令任正非感嘆的是，這就是上述小場景的豐富時機的一個例子

我相信熟悉黑澤清作品的人都會知道我為什么要分析這樣一個看似平凡的片段。

黑澤清的很多作品都以懸疑、驚悚、恐怖元素為鉤子，慢慢充實故事中的人物形象他們內心的陰暗面，或者負面情緒（這些負面情緒往往是由于某種社會壓力而產生的，這與黑澤清畢業于立教大學社會學系有密切關系），這正是我所承認的這是黑澤清電影區別于其他懸疑驚悚片、恐怖片的最大特點，也是它的魅力所在（如《X圣治》，男主角最終無法在意）擺脫妻子和自己事業的負擔，殺了妻子《呼喊》，殺了兒子的父親《回路》，一個女職員殺了老板的情人，一個偵探殺了自己的女朋友，之間的心理距離；人們因網絡世界的普及而成長；讓人感到無比孤獨和荒涼的到處都是“網絡病毒”）回到《降靈》這個片段，我們可以看出黑澤清的意圖是為了反映當時日本社會女性地位的低下這和《X圣治》中女醫生的經歷如出一轍這個片段也向觀眾揭示了純子所承受的社會壓力（男女社會地位不平等所帶來的精神壓力），盡管導演從未直接講述過這也適用于導演黑澤清該技術的一個重要方面是僅客觀地（甚至模糊地）展示角色的遭遇并利用空白空間來塑造角色的內部發展

說到這里，我們是不是已經忘記了我們一開始要討論的重點了？餐廳場景中紅色元素的運用，其實是對紅娘子晨的作用和效果的分析。

當純子點了大杉蓮的飯菜時，他給她倒了咖啡，有趣的事情開始了黑澤清用三幅圖像展示了紅色瓢蟲的首次亮相

首先，相機位置是固定的。

中景面對坐著的大杉蓮 Junko的鏡頭位于圖片的左側這里注意，大杉蓮的空間位置是在圖像中軸稍偏左的位置（黑澤清故意將大杉蓮放置在圖像中后面布置了金色欄桿，以“標記”圖像中軸（位置），這種處理是為了強調圖像右側的“虛空”感（這種空虛感標志著“缺席”鬼魂的“存在感”，也為鬼魂的出現做好了鋪墊女晨在下鏡頭中的黑澤清用傳統技術）營造出一種難以形容的超自然恐怖感下一個鏡頭是女晨真正的首次亮相，雖然我們只看到她右肩的一個小輪廓這時，紅色元素就發揮作用了首先這張圖是低過肩位置的特寫鏡頭放置在女晨和大杉蓮之間將觀眾置于女鬼身旁的目的就達到了（黑澤清的小場面的絕佳時機的又一體現）鏡頭聚焦在純子第一次看到女鬼時的整個面部反應

此時此刻，觀眾和純子處于同一個情緒點（呼吸困難、害怕的感覺）；然而巧妙的是，純子看到的是女鬼的真面目，觀眾卻只看到了冰山一角，暗紅裙子的一角。

這種造成觀眾與人物視點錯位的鏡頭語言，對于營造恐怖驚悚的氛圍非常恰當有效最后一點：上一張圖片是水平中心鏡頭，空間有點空，人物占據的區域很小

下一個鏡頭是一個特寫鏡頭，空間非常擁擠，“三個人物”幾乎占據了整個屏幕。

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如此大人物語言的突然反差，也強化了女人突然出現的驚訝和恐怖（這兩個圖像仍然是純子和大杉蓮的正面和背面，所以這兩個圖像之間的區別有聯系）也是連續的）黑澤清一系列玩弄鏡頭語言、營造氣氛的操控令粉絲們深感愉悅

我想這就是這部電影的魅力所在。

當上一個鏡頭結束時，餐廳的背景聲音突然消失，然后切到下一個鏡頭在這個鏡頭中，女鬼在廬山上顯露出了她的真面目這個位置正是上一個鏡頭看起來“空”的地方預覽現已準備就緒如果我們將此圖像與上一張圖像進行比較，我們會發現攝像機位置順時針向左移動了約45度，圖像也更接近人物，使女鬼成為圖像中新的“視覺元素” 拉近Junko與觀眾的距離，強調其視覺刺激；沒有考慮這個樣本的幅度太大的位移，在一定程度上也可以理解為對觀眾（或角色）情緒異常變化的模擬（例如是觀眾或純子的變化）

從見鬼前的平靜狀態看到鬼后，你嚇得站不起來，感覺地面開始傾斜45度。

左或右）。

讓我們回到故事中，解釋一下紅衣女子早晨的作用和后果我們知道純子是個降神會的人，總會有客人來到她家與她進行降神儀式，希望能與死者溝通（影片中約十分鐘的片段顯示一名婦女來到純子家尋找死者）他舉辦降神會）；同時，純子也是一位長期呆在家里沒有孩子的家庭主婦一天晚上，純子打算告訴丈夫克彥，她要去一家餐廳打工她發現擔任錄音師的丈夫工作很忙，所以她打算放棄 “你很忙，不是嗎？” “你現在不忙嗎？”一個簡單的細節就足以表達夫妻倆不平衡的生活節奏丈夫每天朝九晚五工作，過著正常的工作生活，而妻子則每天在家過日子，大多數人都認為她的職業不正常，沒有得到應有的待遇淳子本人也表示同意這是影片中一位學習降神會的研究生所說的這位研究生希望純子甚至能夠向警方提供一些荒唐的線索，說明她通過超自然的身體感受到的東西，因為現在警方不知道這個小女孩是在哪里被綁架的 “這正是人們不認真對待我們的原因

”淳子不情愿地表達了她的職業困境。

沒有人真正認為有人可以為自己召喚靈魂

于是純子去餐廳打工，遭到男顧客的粗魯對待后，遇到了紅衣女鬼。

熟悉黑澤清作品的觀眾應該都了解紅娘子這個角色

事實上，女鬼（在我看來）是純子對男性社會地位和職業特殊性的不公正壓迫的結果。

不公平待遇壓力的具體體現我們在其他電影中也可以看到這種對故事的象征性處理

例如，2016 年的電影《陰影之下》、2015 年的電影《它在身后》 和 1981 年的 Zulawski 《著魔》。

圖中《陰影之下》中的邪靈是伊朗長期戰爭時期人們對戰爭的恐懼以及穆斯林文化中女性對身體束縛的厭惡的體現； 《它在身后》的邪氣是青少年對性關系的渴望和欲望

混亂的恐懼心理的縮影；影片中的惡魔《著魔》是東柏林和西柏林人民在柏林墻存在的陰影下，民族意識日益分裂和分化而導致的自我認同感斷裂的體現。

這里我想推薦波蘭斯基1965年的電影《冷血驚魂》。

雖然里面沒有邪氣，但如果把邪氣換成人物的心理陰影的話，這部電影就是女主角因父親強奸而產生的童年由于性暴力，她所經歷的羞辱和對男性的恐懼感一直延續到成年

紅色女鬼隨著大杉憐飾演的顧客的離開而離開，在后來的電影中沒有再出現。

那個顧客可能永遠用那種冷漠的態度對待他一生中遇到的其他女人，而紅衣女鬼也永遠跟著他

沒有人能放棄“他”，因為這種“邪”根植于通過社會相互聯系的人們的心中，沒有人相信有人會找到某種方式來稱呼這種“邪靈”并與之交流。

公開然后打開彼此的心節點這篇影評隨著紅娘子的離開而告一段落我原本想談談其他《降靈》的話題，比如研究生說人死前看到的分身 -故事中相應的男主角時，阿呆在自家后院與自己分身的相遇、綠衣少女與男女主角靈魂的互動、男女主角與驅魔師的對話，都與故事息息相關電影的故事；然而，由于時間和精力限制，本次審查中未提及最后，我推薦觀看黑澤清的所有電影