家庭羅曼史有限公司HD中字

如果我們把“家庭”和“事業”這兩個詞放在一起，我們可能會感到驚訝：情感，尤其是家庭成員之間的情感，實際上可以作為商品甚至作為工業化的東西而存在在赫爾佐格拍攝的這部《家庭羅曼史有限公司》中，他聚焦于一家真實的公司，該公司雇用充當客戶親戚的員工這些員工將參加客戶的畢業典禮和婚禮，或者只是陪伴客戶，以彌補他們缺乏任何形式的親情例如，這部電影的主角石井雄一被一名女性雇傭來扮演女兒的父親他和她說話、旅行、拍貼紙、看小動物、參加煙花表演事實上，他也是這家公司的創始人他在采訪中表示，他收到的申請大部分來自中年女性他們要求他扮演孩子們的父親情感產業的興起意味著“公域”與“私域”的界限不斷被打破情緒總是被歸類為私人的親情、愛情、友情都應該是個人之間的私人聯系這些情緒始于親密的耳語，終于在熟人之間傳播然而，原材料貿易、商業活動和廣告確實屬于公共領域比如這個公司有一個網站，有面向全社會的報道、宣傳和采訪就連石井雄一本人，在參演赫爾佐格的電影后，也成為了一個小有名氣的公眾人物如果公共領域的“公司”開始參與私人領域的情感，會發生什么？《這么遠 那么近》這首歌中有這樣一句歌詞：“當我凝視自己的臉時，億萬人都在戀愛”或許這段文字已經被遮蔽了，但這個時代確實不乏“大眾戀人” ：億萬人凝視電子屏上的一顆星星，萬千私愛匯聚于一個人在這個過程中，情感逐漸轉化為公共行為，進而演化為名人產業 “公開戀人”這個詞本身就代表著打破私人與公開的界限，而石井雄一的所作所為也可以稱為“公開戀人”何家浪漫有限公司關注點：雖然它的公共性沒有達到千萬人的水平，但通過更多的實際接觸，已經進入了更加私人的領域先生例如，石井雄一可以同時扮演近十個孩子的父親在公共和私人領域重疊的地方，經常會出現道德問題電影中，石井優對母女倆太好了，以至于這位女士最終提出想和他組建一個真正的家庭但他拒絕了事實上，石井雄一總共拒絕了約200次求婚（圖1）他還為 Family Romance Ltd. 制定了一系列專業規范維持道德界限例如，與顧客的身體接觸只能以握手結束（圖2）

當你更深入地觀察一個人與多人之間的這些類型的情感關系時，雙方都知道其中存在績效成分，這實際上是滿足缺失的個人情感需求的替代品。

缺少父愛的人想彌補，沒有親人的人想尋求親人的陪伴擁有這樣的替代品將不可避免地以犧牲公共領域的干預為代價在公共領域的影響下，如果說金錢是一個相對較小的代價，那么辨別真假情感的難度則是一個更高的代價總的來說，我們認為一個人在公共領域的表達會夾雜更多的表演元素，而在私人領域則大多如此

對于這家公司的員工來說，顧客為服務付費，他們是服務人員，他們的工作就是充當家人，而“工作”和“交易”這兩個詞都意味著他們所做的事情是公眾的表達。

領域然而，這些表達實際上發生在私人領域，是為了建立情感關系客戶可能一開始就能清楚地看出這個人來自公共領域，與我的私人領域不重疊我是客戶，他是服務提供者我們遵守合理且明確的規則但在開頭提到的例子中，石井雄一作為一個女孩的佃父做了九年，并指導她度過了青春期他對這個女孩的影響，不亞于她真正的親人在赫爾佐格的電影中，女孩瑪希羅與她租來的父親越來越形影不離，但她必須接受他不可避免的離開這種關系可以比正常的關系更加疏遠，但也比正常的關系給人更多的安慰這里面有一些無法解決的矛盾：如果你在公共領域尋求幫助來解決私人情感的空虛，你仍然必須遵守公共領域的規則而這個規則很可能與私人情感的生態不符

這種真假混淆所帶來的懷疑甚至痛苦，就是公共干預私人的代價。

當我們仔細審視懷疑的原因時，我們不禁要問：是愛情導致了陪伴，還是陪伴定義了愛情？我們是因為愛而在一起，還是在一起的過程就是愛？因果可以顛倒嗎？ 《蝙蝠俠》中有一句話：“定義你的不是你是誰，而是你的行為”巴特勒還提出了表演（performativity）的概念她認為，一個人的行為、態度和動作不僅是某種身份的結果，也是其原因如果把這個觀念換到情感關系上，以假模仿真實的結果就是以假亂真因為“現實”只不過是“模擬”不斷積累的結果如果兩個人不以真愛為出發點，卻做了戀人該做的一切，這怎么能不算是一種愛呢？而且，做一個更大膽的假設：我認為真愛也可以是一種成就在美劇《絕命毒師》中，沃爾特·懷特原本是一名溫順的高中化學老師，但他不想讓不幸的環境埋沒自己的才華，轉而從事毒品生產后來，他的人性逐漸發生了變化，變得殘忍、邪惡、殺人不眨眼但他并不認為自己是壞人，因為他找到了一個心理平衡點，那就是“為了家庭”他把女兒抱在懷里，展示了他靠制毒賺來的一疊鈔票他說：“爸爸賺的，爸爸為你賺的”但同時他也多次給家人帶來了不確定性出于恐懼他所謂的親情只是通過成就獲得的一時的心理安慰，卻在關鍵時刻被人性擊敗情感關系的核心是人，情感商品化的本質也是人的商品化當我們遠離顧客，關注這些員工的內心時，我們會發現他們也在遭受著折磨例如，霍索電影中最經典的場景是石井雄一發現一家人工智能完全取代人類服務的酒店酒店的水族館里甚至還有機械魚在游動他盯著水箱，玻璃上倒映著他悲傷而富有洞察力的眼睛雖然那個場景沒有故事，但我敢于提出一些赫爾佐格想問的問題：生命與非生命的距離有多遠？如果連一個靈魂都缺失了，這會不會成為他服務的最大障礙，情緒失控？因為生命體，相比于非生命體的法則和力量，顯得更加脆弱、不可控、更加混亂而如果每個人都試圖接近無生命體的力量和效率，就像他試圖拋開個人情感一樣，那么人作為一個活體的價值是什么？如果未來有一天這項工作不再需要人類，因為人工智能可以更高效地通過計算完成情感表現并長期指導我們，而且我們知道這是100%的表現，那么我們就必須擺脫這個出現對AI的愛能算愛情嗎？

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