驚世巨鱷完整版

恐怖電影在多年的發展過程中吸引了廣泛的觀眾隨著受眾群體的擴大，當今主流商業恐怖片也被迫回應觀眾對“驚悚”、“血腥”、“設定”的需求新穎性”和其他方面的期望有些恐怖片太過分了，給觀眾帶來不適這里的“不舒服”并不是指感到害怕或害怕，而是對影片內容的排斥感每次我看這些電影，我都會對什么是好的恐怖片有新的想法要說起這些想法，就不得不介紹一下托比·霍珀，一位極大改變了我對恐怖片觀念的導演托比·霍珀于1974年拍攝了經典影片《德州電鋸殺人狂》，獲得了廣大觀眾和影評人的一致好評然而，霍珀從2000年代開始的《驚世巨鱷》創作轉型卻被大多數觀眾誤解，因此在各大評論網站上獲得了極低的評分然而，我認為真正讓霍珀成為“恐怖片大師”的原因是觀眾不喜歡它這部電影讓大多數觀眾形成了新的認識，以一種被他們排斥的方式觀看恐怖片方式《驚世巨鱷》的故事以一種非常老套的方式展開：一群男人和女人在露營時被一只巨大的鱷魚追趕經過千辛萬苦，他們終于化解了危機但主要的一點是，影片的敘事基調出乎意料地與觀眾對“恐怖片”的固有認知完全背道而馳幽默的基調和情節貫穿全片人物反智、扁平、混亂的行為邏輯，實際上與陳詞濫調的故事相得益彰，使影片變成了一部完全荒誕的喜劇

影片的主要內容不是巨鱷追逐人物的過程，而是人物荒誕可笑的行為以及人物之間有趣的互動。

這些停留在甚至超越觀眾類型刻板印象的扁平人物，極大地增強了影片的幽默敘事基調，使影片成為一部“越套路越搞笑”的電影一種新的恐怖喜劇不難看出Paul Verhoeven的《星河戰隊》對《驚世巨鱷》的影響兩部都是偽裝成商業電影框架的電影，權威性很強范霍文作品中使用的扁平人物是用來諷刺的傳給了霍珀，成為增強作品喜劇性和荒誕性的工具這兩部作品最大的相似之處在于，導演對陳詞濫調內容的態度不是排斥，而是重新加工，讓觀眾意識到這些陳詞濫調的情節對感知的積極影響

因此，稱這兩部作品為“里程碑式的商業作品”并不為過。

馬庫斯·尼斯佩爾是霍珀方法論的有效繼承者，他的目標是整合霍珀 1970 年代作品（如《德州電鋸殺人狂》）和 2000 年代作品（如《驚世巨鱷》）的敘事基調。

他的《黑色星期五》和《鬼附身》始終處于“恐怖搞笑”的變化曲線上中田英夫雖然受霍珀的影響并不大，但像《兇宅怪談》這樣將敘事語境設定在當下、引入現代媒介的恐怖片，依然能營造出自然的喜劇感，將美國恐怖片與日本恐怖片結合起來恐怖電影的品質韋斯·克雷文的《驚聲尖叫》系列選擇通過言語和行動告知觀眾恐怖片的陳詞濫調設定，始終按照這樣的軌跡展開故事，希望觀眾能夠擺脫“陳詞濫調”特征的負面定義，了解如何《驚世巨鱷》一般的觀點更加外在，總是表現出導演對“傳統”電影的創作觀點 查看我并不完全反對當今的主流商業恐怖片，但從前面提到的導演和他們的作品來看，很多主流恐怖片在這方面的平庸就難以掩飾雖然視聽小伎倆很難帶來基本創作理念的質變，但他們卻創造了少數觀感極佳、給觀眾帶來身臨其境體驗的主流商業恐怖片這些也是我最喜歡的電影不過，作為類型片的粉絲，我還是希望看到更多具有新創作視角的恐怖片，甚至更廣泛定義下的類型片和導演的崛起，以免被主流埋沒