金牌女王11集全

據說這是一部收視率很差的劇，但是我真的很喜歡原因不是女王和小秘書莉莉……而是我真心覺得野島新司的劇本有時候很難一下子定義這是我見過的最復雜、最諷刺的日本國民性格反映這是電視劇之一女王肩負著陰險與自毀的完全矛盾的任務——或許她會患上精神分裂癥，但她居然憑借自己強大的控制線條和氣場的能力做到了這一點，這確實是一個奇跡至于《黃金》這部劇，我堅信野島真司本人最后也有點迷茫，所以這部劇分崩離析，像一輛即將失控的跑車一樣沖向終點但正是這種不完整和失控，讓我在其中看到了很多有趣又矛盾的東西這部劇的缺點有很多，但是對于觀眾看透編劇內心的缺點——有些劇來說，還是很有用的瑕疵太多，只能看出編劇的SB這就是為什么這樣的劇比一些寫得好的劇更吸引我湯川和彥和野島深二都是當時比較有影響力的編劇如果第一部寫得失敗的話，其實是庸俗的、沒有前途的，但野島總給人一種人性的感覺復雜的部分這么說吧：對于宇川的崩潰，我并沒有任何緊張感，甚至還氣憤的問“為什么不殺了這個賊”——就像寫女王莫名其妙的高騎和變相夫婦一樣走得很低而盡管野島的劇情很糟糕，但還是有一些地方讓我覺得“哎，原來人心就是這樣的”——包括他近年來的短劇，既不精彩，又沒有意義爸爸還活著像野島真司這樣寫過《高中老師》、《愛情沒有明天》等電視劇的編劇，對現實世界中人性的黑暗、復雜、絢麗、悲劇和浪漫感興趣他的語氣在20世紀90年代簡直是無與倫比的作為大神的存在，但在解構、瑣碎、小運氣、二次元、文明、老齡化的令和時代（如瓦根九尾），可以算是英雄的終結，但時不時就能算是英雄的結局他的幾句話和見解仍然給我留下了深刻的印象從這個意義上來說，我不相信天海會喜歡這個角色，也不相信她喜歡演這部劇，因為以她直率的性格，很難理解并與劇中的尤里這個角色產生共鳴——但它通過她天生的清晰和坦率，令人信服地表達了尤里清晰的主基調，但又極其復雜甚至陰暗的氣質其實我覺得這部劇之所以成功，是因為女王本人或許無法理解尤里這個角色，但她只是憑借著自己的氣場，以一種極其奇特而嫻熟的方式捕捉并摧毀了野性控制遍布全島的莫名人物碎片一直留到最后，效果也不能說不好——這就是選對演員的好處當尤里這樣面對難以克服的困難而崩潰時，她的脆弱、哭泣和痛苦激發了觀眾極其復雜和困惑的情緒——我就是其中之一這就是為什么這部劇如此吸引我尤里并不是女王一直扮演的BOSS中唯一一個溫暖、端正、色彩鮮明的角色——正是這樣的角色為女王帶來了很多粉絲這是人們在冰冷的現實中尋找的某種模式和理想尤里是一個更加復雜和現實的人她是一個外表堅強，內心受過創傷，現實與理想，冷酷理性與溫暖幽默相結合的女人這樣的女人的能量是如此巨大他們在用自己的精力去追求理想的同時，不僅能給別人傳達所謂的踏實和溫暖的感覺，同時也不可避免地會造成一些痛苦和傷害為這部電視劇寫評論很棘手，所以我只能在這里寫下我的想法 1 金牌女王家族的理想形象其實是純古典的這種理想源自古希臘，隱約帶有明治維新的呼應和想象——純粹的運動性（或許根本不存在）在這個后現代時代被解構在這個世界上，想要做到這一點，實在是太難了 2 野島慎司劇本的特別之處在于，寫的是被正能量掩蓋的各種陰暗面這些復雜的聲音無法被女王清晰而有力的音調所掩蓋，形成了這首曲子不和諧卻又自然的基調 3 早乙女家族對金牌的癡迷不是進步論的問題，也不是線性的，而是一個奇怪的循環：命運只有打破這一點，早乙女家族才能前進，否則他們將終生陷在這個圈子里，無法前進 4 對我來說，一個國家的偉大，不在于如何對待強者，而在于如何對待竭盡全力的失敗者，以及他們在追求進步的過程中堅持什么原則從這部劇來看，近代的日本永遠無法真正完成西方古典美學意義上的自我救贖——這對于其決意脫亞投歐簡直是諷刺近代史上，日本一直飽受資源匱乏和列強攻擊之苦此外，鴉片戰爭期間中國的崩潰，讓日本心有余悸他們不得不拋下一切，走脫亞入歐、走向現代化的道路日本這個島國始終站在狹窄的進化道路上，充滿恐懼，被迫做好與任何人決一死戰的準備無論他們的言辭多么高尚，為了生存，他們都會刻意為自己的行為辯解，選擇失憶、掩蓋或對自己過去的錯誤保持沉默也就是說，在大多數情況下，這個民族是絕對現實的，為了生存會不擇手段，對所犯的錯誤和所使用的卑鄙手段視而不見——這一切都與他們所想追求的相反西方一套普世價值現在，日本自己的古典美學已所剩無幾在現代日本——如果說明治維新是自封的皇宮的話，那么他們在戰后就被美國徹底洗腦了——戰后這一代人的很多想法與日本歷史相似古典的思維方式是完全不同的雖然很多儀式和文化都被保留下來了（也許比在中國還多，失去了很多）至此，京極夏彥已經描述得很完整了其中，他的《京極堂》系列可以說是我迄今為止讀過的最有趣的一本書這是日本戰后第十個年頭對“古典日本”的熱烈而悲傷的告別這正是宮崎駿和高畑勛的多才多藝的貍貓的意思日本人至今在儀式上的一絲不茍固然指向某種遺產，但硬幣的另一面也可能指向某種核心思維方式的消失：沒有生命力，只剩下栩栩如生的標本我記得一位新加坡政客說過：日本人的問題是他們永遠不知道在哪里停下來

這是一個非常準確的結論。

日本是一個為了生存愿意勇往直前的國家，但是卻走得太遠了面對現實，早乙女家族的種種選擇和做法，一再指出并反映了一個令人尷尬的事實：女王的一些感人至深的演講和各種洗腦，其實可能只是語言，只是某種語境下的語言他們的所作所為與現實完全不同或不同——比如他們對兄弟的私生子的態度，比如對孩子的所謂鼓勵和誠實等等女王非常巧妙地承擔了這個任務，信任其巨大的權力解釋臺詞時呼吁一個諷刺的使命 5 日本人和中國人的區別：中國人總是說事情能有多大，世界那么大，你可以住在任何地方，而日本人則一直告訴自己要盡力而為（好像真的是這樣））））也必須成為生存的優越國家——懶惰的大國和可怕的島國之間的區別立即顯現出來 6 當女王十幾歲的時候，她認為自己是母親家庭的一部分她母親的西化背景、言行，包括藝術氣質，都代表了西方文化好的一面：寬容、尊重他人、允許多元價值觀的存在但當命運推著女王前進的時候，她卻成為了早乙女家的乙女——這簡直就是日本人民的命運最后，編劇還借女王之口說：西方和日本文化很好地融入了早乙女家族——這真是謊言西方的寬容和價值觀的多樣性，在現代日本的現實氛圍中都會被視為“放縱”、“綏靖”和“不負責任”——母親因此被迫撫養皇后和她的弟弟褪色和丟失日本人從未了解過西方文化的真正精髓他們是天生的實用主義者，生活在等級森嚴的社會里，他們只會移植對他們有用的部分——他們的民族性格不會改變西方的愧疚文化和東方的羞恥文化的差異是決定性的，所以母親最終的命運就是離開 7 寺島進飾演的無憂無慮的明石，愿意放棄自己的野心，最終為女王鋪平道路，在這部劇中確實是一縷陽光如果沒有這樣的人，皇后的繩子恐怕早就斷了 婚姻的關鍵在于互補和相互理解理解是指彼此理解并尊重對方所沒有的品質，而不是試圖把對方變成自己所以女王當然不會和教練蓮見（反町隆飾）在一起，因為蓮見即使活下來也只是一個較弱的女王女王為什么要娶她……她瘋了嗎？同樣的，小秘書也是她的福氣成長為像尤里這樣的女性，需要的遠比外人所看到的要多得多尤里對自己肯定比對外人殘忍得多，而且她不給自己留下任何空間——所以尤里最親近的人不可避免地也會因此受到傷害如果沒有她的丈夫和她身邊這些愚蠢而熱心的人，包括反町隆的蓮實，對自己比對別人更殘酷的女王早就崩潰了 8 蓮見教練很愛尤里，但最后他愿意盡自己最大的努力讓尤里和明石重新走到一起，不僅因為他認同明石，還因為他最終意識到自己始終是一個局外人，而明石也太確實是尤里的丈夫——自始至終，他們都以一種外人無法理解的方式彼此相愛、互相包容，也不允許外人評論在他們共同努力將尤里帶回家后，這一點變得尤其明顯，尤里在監獄里發表演講后失去了控制他們在秘密酒吧喝酒的那場戲寫得真好這兩個男人，蓮見雖然愛尤里，但他從來不理解她，也不明白什么是男人和女人，什么是家庭（他實際上扮演的是尤里的另一個兄弟的角色）盡管明石傷害了尤里，但他理解她，這是她的丈夫和家人 “兄弟與丈夫”與“外人與親戚”在身份地位上的微妙差異，在那段簡短的對話中表現得淋漓盡致這就是編劇的功力直到那次談話之后，蓮見才回過神來 9. Yuri什么時候決定全力以赴？我想是當她在泳池告訴Yu，她不知道她哥哥自殺了，當她發現時，她很震驚尤里此時此刻的態度，將決定早乙女家族是否會在這條奪金之路上繼續痛苦掙扎這件事是不可能隱瞞的，但如果她只是告訴孩子們她以前不知道的事情，孩子們就會等她重新確定努力的方向，然后放松下來因此，尤里很少向兒子示弱，展現了自己脆弱的一面，并表示“非常震驚”，這激發了孩子保護母親、與她一起克服困難的勇氣但尤里這樣做，卻在心里為自己和家人斬斷了一切借口和退路女王和桃李在這個角色中都表現得非常出色音樂的色調偏暗女王先露出側臉（好帥的鼻子），然后站著不動，看著兒子的眼睛，最后把渾身濕淋淋的兒子抱在懷里節奏如此精確，讓人想尖叫我總覺得看到這一幕的人會覺得：多么美麗，同時心里也會想：多么可怕——這樣導演和編劇的目的就達到了 10 如果有續集的話，不幸兄弟的兒子可能還會出現這才是早乙女家族真正無法克服的障礙，無論是道義上還是血腥上……這都不是由里的臺詞“我感到內疚”所能解決的而且，他和尤里的女兒甚至睡在一起如果這個關節處理不好，這個家庭賴以生存的正義根基就會崩潰，尤里和蓮見的信任也會崩潰，他們將根本無法直視孩子的眼睛我寫這篇文章的時候，我想野島也暈了，所以他不得不匆忙寫——這真是一個莫名其妙的情節 11 關于 Akira 的紋身——也許大多數人不明白紋身在日本意味著什么日本紋身曾經出現在相對卑微的工人身上，比如消防員然而，從1811年起，政府宣布違背儒家思想為非法，“傷害父母所賜之身，為不孝”明治41年，也就是1908年，政府還修改了法律，對紋身藝術家和要求紋身的人進行更嚴厲的懲罰——每年都有很多紋身藝術家遭到追捕，不得不更換居住地該法律直到 1948 年才被廢除因此，主動大面積紋身的人，至少在很長一段時間的主流思維中，是有些反社會的至少我知道有紋身的人是不可以進入公共浴池的哪怕她不懂奧運會的規則，但在這種文化氛圍下，給阿基拉這樣的好女兒紋身，就等于放棄了自己，用母親交給的身體來向母親證明這就是尤里如此悲傷的原因這是可以理解的

不過女王很早就有一部叫《雨橋》的電影（或者說SP），因為她愛上了緒方拳頭老人（沒錯，就是二十多歲的女王和六十歲的緒方拳頭！那里）還有吻戲！！），我去請人紋身，背上紋了一條大錦鯉，還有我洗澡的露背鏡頭——也是一部魔幻劇，德神奇的字幕Queen 的作品實際上發布在 Bilibili 上。

不知道野島真司是不是想在這里調侃女王，不然阿基拉也不會做錯事，執意要紋身！ 12 當小秘書剛回來想要復職時，卻被女王無情地拒絕了這就是商業世界殘酷而又令人興奮的真相；事實上，她永遠不會因此而被原諒女王拒絕了她的每一句話一切都很冷酷且切題這一段讓后面的重新插入變得異常血腥那不可能，編劇也要吃飯13 最后的大結局，大家都得到了自己想要的：蓮見得到了家人（甚至得到了血緣的認可——他輸了早乙女家的血，嚇死我了），父親接受了失敗，放棄了權力，并治療了女王表示認可；母親發現自己對早乙女一家沒有影響力，女王得到充分理解，明石回到家，孩子們回到自己的崗位，小秘書也重新開始工作而在這大好形勢下，只有清潔女工才代表著已經被淘汰的種族——女王鏗鏘有力的話語也無法拯救的種族那些毫無疑問處于底層的人受到了報復性打擊這是被黑暗淘汰的種族

被吞并的帝國中唯一的反抗聲音也揭穿了女王傳播和代表的神話。

這部分是天才之舉我震驚得差點跳起來，心想，如果野島真司真的能毫不猶豫地將這一刀刺到底，那將是一件杰作 14 結果，清潔工父子最后莫名其妙地向女王低頭了——這才是這個結局真正的悲劇，所以整部劇不得不以血淋淋的方式結束我覺得野島真司已經做不到了如果他再做一次，還真的需要付出很大的努力野島新司寫劇本時一直存在的問題是，他的音調鋪得太寬，想寫太多，常常被懷疑是散架或散架——他能保持一致的節奏和邏輯的戲劇，最終神奇地結束劇水平高，但數量有限最后說一句：女王陛下穿各種OL衣服都好漂亮（比BOSS衣服更有淑女氣質，BOSS衣服是職業女性的），而且她的腰還這么細，我很少看到女人穿褲子和西裝的搭配看起來非常別致又優雅然而，幕后花絮顯示，女王在雨中和屋內的半場戲中穿著紅色拖鞋，引得她大笑起來而且，一向不含糊的天海，他的兒子和哥哥居然都表現出了一種曖昧的感情——這簡直就是野島真司最擅長的狀態他是一個愛各種禁忌的人，無論是兄弟之愛、俄狄浦斯之愛還是師生之愛，都被捕捉得精美而真實現在的野島比韓國編劇強多了我總覺得皇后的兩個兒子中，長子顧在父親不在后承擔了皇后一半情人的角色——也就是一個有愛心的人他最了解女王，他們之間的關系極其密切還有心照不宣的疏離和曖昧——“我不必對你特別好，你也知道你對我來說很特別”的感覺當女王在泳池邊擁抱余時，這種曖昧達到了頂峰在這里我要表揚一下李濤后來休閑一代真正看到了他不錯的演技，從這里才真正開始表現出來與顧氏相比，蓮更像一個孩子，熱戀中，對皇后有單純的依戀他的性格更像他的父親：外表無憂無慮，但內心害羞我想他是希望能夠超越顧，得到他母親更多的特殊待遇，所以兄弟之間還是存在著微妙的競爭感的最后，在蓮棄權、盧獲勝后，女王只是向盧表示祝賀，沒有任何身體接觸她立即??熱情而真誠地擁抱了蓮這也算是對連冒著生命危險表示誠摯的謝意