金字塔1080P

“老鷹的天才在屏幕上清晰可見，”我們最近寫道但如果說每個人都能理解這種表象，可能有些言過其實幸運的是，對于一位偉大的美國電影制片人的天才，批評界的共識遠未達成一致：[但]很明顯，我們自己的評估并沒有改變這不是一個質疑霍克斯“天才”的問題；而是一個質疑霍克斯“天才”的問題沒有形而上學的推測；沒有什么可以打擾主張清晰或常識的人；我們至少希望每個人都能找到自己的版本，包括嚴格遵守的“希區柯克鷹派”當我們到達采訪地點時，我們發現霍克斯在和誰說話？雅克·貝克，我們的老朋友當《金盞》的作者禮貌地與《約克中士》的作者告別時，我們對他的離開表示抗議：由于雅克·貝克是霍華德·霍克斯的朋友，[他被要求參加這次]采訪它只會增加樂趣此外，貝克對格里菲斯語言的流利使他不僅僅是一位翻譯者，而且是一位重要的合作者由于我們的采訪是在《法老之地》上映前幾天進行的，所以我們的前幾個問題很自然地涉及到那部電影霍華德·霍克斯：我制作這部電影的原因只有一個：寬銀幕影院我被要求執導一部采用這種新屏幕尺寸的電影，當時我正在考慮一個關于戰時中國令人驚嘆的建筑壯舉的項目美國陸軍想要一座機場，工程師估計需要八個月才能建成中國提供了兩萬名男女，他們用小籃子搬運石頭，這個巨大的機場在三周內就完工了我原本打算放棄這個項目，因為鄭智的情況讓我無法與彩虹中國合作；制片人還考慮在泰國拍攝這部電影然后我突然想到，金字塔的建造也是一個這樣的故事——它也展示了人類可以徒手從沙子到石頭創造出什么這類故事很吸引我所以我們圍繞這個主題編寫了劇本：建造金字塔手冊：威廉·福克納在該劇的發展中扮演了什么角色？霍克斯：他與哈里·庫尼茨一起撰寫了故事和劇本一如既往，他的貢獻是巨大的他是一位偉大的作家；我們是老朋友了，合作起來很輕松我們彼此非常了解，每當我需要任何幫助時，我都會向福克納求助他為我寫了三四個劇本，還幫我寫了很多其他的劇本《法老之地》的故事，因為他的想象力受到了這些人的挑戰，他們的談話，他們相信輪回的原因，他們如何執行這些任務，只是因為一些我們今天很難理解的信念，例如今生受到的關注并不比來世少，必須確保法老安息在他的身體安全的地方……手冊：[安全]很長一段時間，甚至...老鷹：[可以]永遠[安全]，永遠出于所有這些原因，福克納是這項工作的最佳人選，而且他喜歡這些概念他是他們所生的手冊：我們想知道您如何將想象力帶回到遙遠的古埃及時代霍克斯：我們得到了埃及文物管理局幾位歷史學家的幫助，最重要的是一位法國人的幫助，他住在大金字塔陰影下的一所小房子里，寫了很多關于埃及歷史的文章這本書——就在我們拍攝電影的地方他和其他權威人士向我們講述了埃及人的生活方式和習俗恐怕我們只關注最適合我們電影的帽子從墳墓上的象形文字和圖片我們可以重建法老的家具和衣服，甚至他的一些儀式我們知道士兵的制服是什么樣子，他們演奏什么樂器，使用什么工具至于架構，Trauner 做得很好他無疑是世界上最偉大的布景設計師之一我們試圖準確地再現特勞納的視覺手冊：法國埃及古物學家看到你每天拍攝的東西嗎？老鷹：我認為他看到了一些匆忙他對我們為移動和運輸石頭而設計的一些安排非常感興趣據他說，埃及人可能也在考慮同樣的策略例如，我們同意使用坡道將巖石運到山頂，并在不再需要時將其移走我們發明了電影中將石頭從地面升起并降到船上的方式還有一種金字塔建成后將其密封的方法科學家對此非常感興趣我們使用相當現代的液壓工藝，但我們使用沙子代替水或油所以我們有一塊巨大的巖石放在巨大的木桿上每根木樁都沉入一個洞中，每個洞都填滿了沙子為了適合每塊石頭，只需打開一個小孔，讓沙子流出即可隨著沙子的流出，巨石慢慢落到了最后的安息地這可能是埃及人使用的方法我們不太確定《手冊》：所以你嘗試過制作一部現實主義電影？霍克斯：盡可能現實地講，這并沒有阻止我們使用駱駝，盡管在我們的故事發生時，埃及的駱駝很少我們的辯護是，駱駝似乎是我們對埃及的印象中不可或缺的一部分，盡管這在純粹的歷史基礎上肯定是有問題的還有很多其他事情我們只能猜測比如，為什么工人們在建造金字塔之初是自由的，但最后卻成了奴隸我們推斷，雇用 10,000 名男子花 30 年時間[建造]一座金字塔[防御工事]會耗盡國家經濟，而在最初幾年的高度興奮之后，不滿會轉化為集體憤怒 ，然后工人必須被奴役才能繼續[工作]這個論點是我們電影中不可或缺的一部分手冊：你通常會避免長篇故事，連續性的概念在你幾乎所有的電影中都扮演著重要的角色這個故事已經持續了三十多年，你是否擔心這個事實？霍克斯：有麻煩，不，但[肯定]受到阻礙很難想象一個故事能持續30年，同時還能保持可接受的連續性手冊：您從使用影子鏡的經驗中得出了什么結論？霍克斯：我們花了一生的時間學習如何迫使公眾專注于一件事現在我們有了一些具有完全相反效果的東西，但我不太喜歡它我[喜歡]用影鏡來制作像《法老之地》這樣的電影，它可以展示其他[框架]無法展示的東西，但我真的不喜歡用它來制作一般的故事與某些人的想法相反，使用影子鏡制作電影更容易 - 您不必擔心要顯示什么 - 一切都在屏幕上我覺得這有點笨拙在電影中，故事高于一切你無法用暗影鏡快速拍攝一個場景，因為如果你快速展開一個場景，角色就會跳過寬銀幕——在某種程度上讓他們隱形你錯過了速度指刺激或增強這一場景的戲劇張力你必須用其他方式來做你在戲劇層面上失去的東西，你在視覺層面上得到了結果可能非常令人賞心悅目您必須決定哪一個看起來最好你看過一部叫《高個男》的電影嗎？蓋博在里面手冊：不，還沒有霍克斯：是我哥哥干的其實是《紅河》，不過是用彩色膠卷和相機拍攝的，非常過癮的電影不是一部偉大的電影，但確實是一部好電影無法用影鏡拍照很遺憾《紅河》約翰·福特和我在 1926 年左右用變形鏡頭做了一些實驗，但我們對結果并不關心我一直相信，一個以某種方式描繪場景的藝術家，通過改變他的方式，也必須改變他的場景手冊：非洲怎么樣？霍克斯：為了拍攝這部電影，我們必須使用便攜式相機有些場景甚至需要使用手持相機；用鏡子設備拍攝很困難手冊：這會是你的下一部電影嗎？霍克斯：我真的不知道我們可以開始拍攝了，劇本已經完成了，但在此之前我必須再拍一部電影；明年九月我們才會到達非洲手冊：您能給我們介紹一下第二部電影嗎？老鷹：有點困難，我們才剛剛開始準備我不能告訴你太多，因為我們還沒有決定主線我不知道它將采取什么形式我什至不知道這會是什么類型的電影它是根據我聽說過的真實事件改編的，但它可能永遠不會被拍成電影這取決于具體情況手冊：你所有的電影都是基于一個事件，這些事件往往表現出一個人的行動、他的努力和掙扎即使考慮到您的項目范圍廣泛，這些主題幾乎在您所有的電影中都會重復出現你這樣認為嗎？Hawks：可能是這樣，但我確實沒有意識到這一點我拍攝自己感興趣的題材：可以是賽車、飛機、西部片或喜劇，但對我來說，最好的戲劇是那些表現人處于危險之中的戲劇沒有任何行動是沒有危險的可見，若真出手，必有危險生還是死！還有什么劇比這個更好？所以我選擇這個方向可能是因為我開始相信它勝過其他任何事情制作一部大家都會喜歡的電影很容易，但這并不重要 [拍攝]做什么，做什么是試圖預測大眾會喜歡什么我不認為這些人是制片人他們拍電影是因為別人拍了一部成功的電影，所以他們拍了一部自己喜歡的電影，你知道嗎？手冊：是的，太多的電影只是模仿其他電影而存在霍克斯：確實如此我們這么做了《疤臉》，因為那個時代的暴力很有趣 《疤臉》 仍在被模仿 – 因此仍然存在 《疤臉》里發生了 15 起謀殺案，每個人都說我拍這么多謀殺案是瘋了

但我知道故事就是這樣：暴力創造歷史。

而事實上，《疤臉》之后的所有黑幫電影都只是重復相同的素材

同樣，當我制作《紅河》時，我認為可以為成熟的觀眾制作一部成人西部片，而現在每個人都在制作“詼諧”的西部片。

還有像《二十世紀快車》這樣的電影...你看過《二十世紀快車》嗎？手冊：不幸的是沒有！霍克斯：這是第一次由主要演員而不是次要喜劇演員來講笑話我的意思是，我們和約翰·巴里摩爾和卡羅爾·隆巴德玩得很開心這比當時的時代超前了兩三年手冊：我們認為像《猴事兒》這樣的電影正在重塑美國喜劇，并且可以說比表面上看起來更雄心勃勃......霍克斯：哦，也許，是這樣因為它的總主題是，笑聲源于我們每個人的壓抑，然后突然因復興而振奮這是一個好故事也許，對于公眾來說，我們把這一點推得太遠了從這個角度來說，還不如《戰地男新娘》或者《教育寶寶》好玩 《猴事兒》 太過分了，變得太不真實，因此不夠有趣：至少我是這么認為的手冊：那《紳士愛美人》呢？霍克斯：哦，那真是……有趣！你在其他電影中看到兩個男人出去尋找漂亮的女孩一起出去玩我們稍微改變了一下，讓兩個女孩出去尋找一個可以取悅自己的男人：一個完美的現代故事我真的很喜歡它超級有趣簡·拉塞爾（Jane Russell）和瑪麗蓮·夢露（Marilyn Monroe）這兩個女孩相處得非常好，每當我想不通的時候，我就讓她們走來走去，觀眾們都很喜歡我讓他們建了一個樓梯讓他們上下，因為他們建得太好了……這是那種讓你在晚上安然入睡的電影，沒有世俗的憂慮；我們只用了五六周的時間來拍攝歌舞場景、舞蹈和其他部分手冊：您喜歡的工作時間是多少？劇本、電影改編、剪輯？霍克斯：我討厭編輯Manual：但是你的電影是剪輯的，對吧？霍克斯：哦，是的！如果可能的話，在錄音的同時進行當我剛開始這個職業時，制片人擔心電影會太短，因為我沒有給他們足夠的鏡頭來編輯所以我說，“我不想讓你在剪輯室里制作這部電影，我想自己在片場制作，如果它不符合你的意愿，那就太糟糕了”這并不意味著剪輯不是一件苦差事，尤其是當你的拍攝效果不佳時剪輯對我來說很可怕，因為我必須再次審視我的作品，說它很糟糕，這樣那樣——準備工作是艱苦的工作：找到故事，決定如何講述它，展示它要展示什么，不展示什么當您開始錄音時，您希望以最好的方式看待一切，開發某些細節并改進一切我從不嚴格遵循劇本，如果我看到有機會做一些有趣的事情，我會毫不猶豫地徹底改變它我喜歡使用腳本我的一些最好的電影是在很短的時間內寫成的 《疤臉》故事和劇本只花了11天手冊：有對話嗎？老鷹：一切這一切花了十一天的時間我知道，因為我白天付錢給作家為我工作手冊：誰給你提供材料和基本事實？霍克斯：事實來自幾位芝加哥記者以及大量書籍和雜志文章本·赫克特的劇情簡介他不需要做研究他所做的就是問我這個或那個細節，我會不假思索地說出一堆信息，因為我已經讀了很多關于這個主題的信息例如，您還記得喬治·拉夫特（George Raft）將一枚“鎳幣”扔到他的手上嗎？芝加哥實際上發生過大量謀殺案，兇手在尸體的手上塞了一枚五分錢，以示反抗拉夫特扮演的角色是一個手里總是拿著硬幣的殺手我們還利用了另一個鮮為人知的事實：發布謀殺照片的文章顯示“（字母）X 標記了發現尸體的現場”所以我們圍繞X設計了15到20個場景，找到了犯罪發生時使用X的所有方法手冊：每當有人被殺時就會有一個X？霍克斯：是的 X手冊：這和穆尼臉上的傷疤有關系嗎？霍克斯：這很重要既然你開始走這條路，為什么不走完呢？還記得鮑里斯·卡洛夫打保齡球的場景嗎？他松開球并擊球；地基倒塌了 （隨后）記分卡上標記 X 代表罷工手冊：《紅河》中的云是故意的還是偶然的？HAWKES：正當韋恩開始閱讀《墓邊祈禱》[劇本]時，我們就看到了它的到來我們要求他快速閱讀，以便我們能夠及時掌握這是一個抓住機會并讓它自然出現的例子我不認為我們會為了等待云而擱置一個場景手冊：您是《異物》的制片人，并不是名譽導演，但您確實非常密切地監督了制作老鷹：哦，是的指導是由我的剪輯師負責的，但所有重要場景拍攝時我實際上都在片場這是一份非常愉快的工作我們花了四天半的時間寫了劇本我在德國海德堡讀到了這個故事，我們在那里拍攝了《戰地男新娘》我們只使用了其中的四個頁面我買了版權并聘請了兩位偉大的作家這個故事讓我感興趣，因為我認為這是一個成年人對一個常常幼稚的主題的探索手冊：許多評論家抱怨海明威的故事和你的電影改編之間的巨大差異你為什么變化這么大？霍克斯：海明威和我是好朋友，但每次我試圖說服海明威為電影寫劇本時，海明威都堅持讓他成為一名優秀的作家，但他不知道自己是否能做到一位優秀的電影作家有一次我和海明威一起打獵，我告訴他我可以把他最糟糕的故事拍成電影海明威問我他最糟糕的故事是什么 “《得與不得》”我說海明威解釋說《得與不得》是他需要錢時一口氣寫出來的，并說我不能把它拍成電影我說我會嘗試一下，我們在狩獵時討論了這個問題我們決定，講述故事的最好方式不是表現主人公變老，而是表現他是如何認識女孩的，簡而言之，就是表現小說開始之前發生的一切經過四五天的討論后我離開了福克納和朱爾斯·福瑟曼隨后寫了一個劇本，其中融入了海明威和我在狩獵之旅中形成的想法事實上，它為另一部電影（邁克爾·柯蒂斯的《突破點》）留下了足夠的素材，這相當不錯手冊：你的職業生涯在冒險電影和戲劇之間平分秋色冒險片似乎很樂觀，而喜劇則往往很悲觀，但這兩種類型的幽默似乎總能學到一些東西您對您的主題中的流派混合更感興趣，還是流派沖突更感興趣？霍克斯：我可能可以最好地回答如下對于大多數人來說，生活非常簡單它變得如此無聊，以至于每個人都想逃離自己的生活條件童話故事展示了人們面對死亡時的行為——他們所做的、所說的、所感受的，甚至所想的我一直很喜歡《唯有天使生雙翼》中的那個場景，一個人說“我感覺不舒服”，他最好的朋友說“你的脖子斷了”，然后受傷的人說“我一直在想我是否知道……”我想死，我怎么死，我寧愿不看我”于是他的朋友出去站在雨中我自己也有過這樣的經歷，觀眾也覺得它非常引人注目而且喜劇和冒險故事幾乎是一樣的不同之處在于情境——冒險故事中是危險的，喜劇中是尷尬的但在這兩者中，我們都觀察到我們的同伴處于不尋常的情況下你只是強調英雄反應的戲劇性或喜劇性

有時你可以把它們混合一下。

我的嚴肅電影通常都有喜劇的一面你見過《大天空》嗎？你還記得他們砍掉柯克·道格拉斯手指的場景嗎？真的很有趣我已經想在《紅河》中演那個場景了，但約翰·韋恩說我把這樣的場景拍成喜劇真是瘋了我說好吧，我會在下一部電影中這樣做后來韋恩看到了它，他打電話給我，告訴我他想出現在我們合作的下一部電影中我想拍攝的內容中即使在非常悲慘的時刻，也可以創造喜劇場景我曾經告訴一個西班牙人，我想和加里·格蘭特和坎廷弗拉斯一起拍一部電影，西班牙人說不可能把悲劇變成喜劇我讓西班牙人給我講《堂吉訶德》的故事，然后西班牙人講完了，我說，“你剛剛給我講了卓別林最好的三部電影的故事”他在一旁看著我說：“確實如此，我們演一部喜劇吧”我就是這么看的喜劇和悲劇的唯一區別就是視角的不同這是我能找到回答你的問題的唯一方法手冊：這個問題已經得到解答Hawks：你知道《非洲皇后》的故事嗎？我拒絕了導演的邀請，因為我看不出那種情況下的幽默感我很高興看到他們把它拍成喜劇 （最初）里面有一些非常愚蠢的東西，但電影卻僥幸逃脫了當我聽到一個故事時，我的第一個想法就是如何把它拍成喜劇我只有在必要的時候才會考慮如何把它變成一部戲劇你還記得住在窗臺上的自殺者的故事-《十四小時》嗎？他們想讓我這樣拍，但我拒絕了 “為什么你做不到？”他們問我 “這是一個好故事”我告訴他們我不喜歡自殺，我告訴我的朋友亨利·海瑟薇我不喜歡他導演的電影觀眾也不喜歡它，然后扎納克（制片人，20 世紀福克斯公司的執行官）告訴我我是對的我告訴扎納克，“如果卡里·格蘭特從一個女人的臥室里出來，不知道她的丈夫已經回家，當他被發現在窗臺上假裝考慮自殺時，我可能會知道如何開槍” [然后]扎納克問我是否想第二天開始拍攝這個故事手冊：對異常成績不感興趣？霍克斯：有時候我對正常人和不正常人的偶然相遇很感興趣幾乎我所有的怪癖，我所有的怪癖（比如我在和你說話時擺弄鑰匙鏈的方式），我喜歡認為都是不正常的事情看到心態上的差異可以創造一個很棒的場景，但講述一個關于怪人的長故事并不容易另外，我不喜歡理論情況我喜歡《維拉維拉》這樣的故事，它是我寫的，其中一半是我導演的電影中的這個人，就像現實生活中一樣，是一個非常奇怪的人 《疤面煞星》也是如此本·赫克特希望像卡彭那樣的角色是凱撒·博吉亞，而卡彭的妹妹則像盧克麗霞·博吉亞這個類比貫穿了整個劇本，任何聰明人都會感覺到一些不尋常的東西，一些無法揭示但影響每個場景的東西潘喬·維拉有著非常復雜的性格——這也是他有趣的原因——但這些主題很少見福克斯想讓我扮演薩帕塔，但劇本把這個角色搞錯了薩帕塔是墨西哥有史以來最嚴重的殺人犯如果福克斯想講述薩帕塔的真實故事，我會很感興趣但他們認為他是圣誕老人，并讓他騎著馬環游全國，為貧困工人送禮物手冊：簡而言之，對周圍發生的事情的有意識的反應指導您的工作霍克斯：當然我之前說過，很容易看到大眾急于看一部電影，然后再拍另一部幾乎一模一樣的電影更有趣的是嘗試新事物并希望它有效這就是我找到電影節奏的方式我拍了一部叫《女友星期五》的電影，里面的角色語速太快，以至于不停地插入對方的臺詞觀眾喜歡它 《疤面煞星》的節奏也比那個時期通常的[電影節奏]要快我的電影節奏通常比大多數同事要快我覺得這更自然，壓力也更小我個人是一個說話很慢的人，但人們通常會不停地講，講，講，不等對方說完另外，如果場景有點弱，拍攝得越快，在屏幕上看起來就越好另外，如果節拍有點快，你可以放慢節奏來強調某一點同樣，在拍攝有兩個角色的場景時，不要總是使用特寫鏡頭當你謹慎使用特寫鏡頭時，觀眾會意識到它們的重要性我討厭毫無理由地完全由特寫鏡頭組成的電影我不喜歡它我不會說它們一定是糟糕的電影，但我只是不喜歡那種電影制作風格《手冊》：有沒有哪個導演對你產生了影響？Hawks：剛開始的時候，Murnau 的《日出》給我留下了深刻的印象，尤其是它的鏡頭移動我曾經拍過一部這種風格的電影——《愛買》