紀念品1080P

在旁人看來，這是一段可以用一句話形容的庸俗男女愛情，但在導演本人看來，卻是一件值得收藏的“紀念品”英國編劇兼導演喬安娜·霍格一直受到影評人的追捧

這是她的第四部故事片，并在今年的圣丹斯電影節上獲得了評審團大獎。

雖然我沒有讀過她之前的三部作品，但在這部新作中我可以體會到她獨特的寫作風格和對女性情感主題的個人見解這部電影是根據她的個人經歷改編的從外表上看，這是一部很有古典氣質的室內劇影片試圖通過人物服裝、藝術設定和配樂，重現20世紀80年代瑪格麗特·撒切爾在英國掌權時的保守氛圍日常生活的無聊故事背后隱藏著意想不到的緊張感導演對希區柯克的敬佩不僅體現在對浴室兇殺現場《驚魂記》的分析上，更受到這位懸疑大師的啟發，將這種不血腥卻又煽情的手法運用到了演員對過去的隱瞞之中經歷的刻畫讓這個角色有別于常見題材中的私生子，具有更加立體、富有同情心和神秘感的一面而且，模糊的敘事語氣暗中反映了女主人公的心理活動，即對感情的猶豫在與男主相處的過程中，她先是被愛情蒙蔽了雙眼，后來產生了懷疑，然后決定拒絕他，最后又改變了主意這個選擇出現在一個沒有因果關系的意識流情節中最令人驚嘆的處理是兩人在房屋被“盜竊”后一起前往威尼斯的場景甜蜜夢幻的歌劇形象與苦澀的現實交織在一起，揭示了女主人公微妙的心理變化影片大部分情節發生在女主人公的公寓里，但并沒有落入無聊、傳統的密室劇模式導演通過精準的鏡頭動作，逐步揭示男女主角關系的逐步發展，而鏡中反復出現的女主角形象則不斷揭示出她在感情遭遇挫折時極其矛盾、復雜的內心戲作為蒂爾達·斯文頓的愛女，女主角將首次在大銀幕上與演藝母女同臺她那有些害羞、呆滯的表情很適合這個角色母女在家對話的場景，混淆了虛構與紀錄片，全歸功于導演設計的即興對話如果說這只是一部關注女性個人經歷和情感的作品，多少有些低估了導演的野心除了影迷方面（希區柯克的《驚魂記》、呂克·貝松的《地下鐵》、讓-雅克·比紐的《歌劇紅伶》），還有關于20世紀80年代英國政治話題的討論

注：來自北愛爾蘭的恐怖分子、哈羅德購物中心爆炸案、利比亞洲大使館圍攻事件等，在晚宴和情侶之間的談話中不經意間被揭露。

這種轉瞬即逝的情節使得20世紀80年代的特殊背景更加突出，同時也讓作品超越了私人回憶錄的私密范圍，試圖擴展到社會政治視角用影片男主角的話說，“我們不想看到鏡頭里的人物生活，但我們想看到的是人物經歷生活” （我們希望看到的不是生活本身，而是在這臺柔軟的機器中體驗到的生活）這是一部考驗觀眾耐心的自傳體作品柔和含蓄的文筆在畫面中閃爍著微弱的光芒

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