軍中禁戀HD中字

*最初發(fā)布于 https://www.criterion.com/current/posts/7097-beau-travail-a-cinema-of-sensation*原創(chuàng)作者：Girish Shambu* 翻譯首次發(fā)布于 DeepFocus 公眾號(hào)當(dāng)《丹妮絲《軍中禁戀》首次登陸美國(guó)銀幕時(shí)，影評(píng)人史蒂芬·霍爾登用了一個(gè)完美的詞來總結(jié)影片中的許多大膽對(duì)比：“性感樸實(shí)” （令人愉快的節(jié)省）他的概要被廣泛流傳，解釋了電影的許多方面并預(yù)測(cè)了它將如何被接受 《軍中禁戀》很快就在影迷中聚集了一批熱情的追隨者，并于 2000 年在美國(guó)上映時(shí)被票選為《村聲》（《鄉(xiāng)村之聲》）的最佳影片名單 - 這就是那種從頭開始的電影從許多列表中與此同時(shí)，各種網(wǎng)站、電影雜志和學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表了大量有關(guān)該電影的文章如此廣泛的共鳴從各個(gè)角度自然地適合完美平衡張力和對(duì)比的作品緊張局勢(shì)之一來自項(xiàng)目一開始最初受法國(guó)電視臺(tái)ARTE委托創(chuàng)作一個(gè)關(guān)于“異國(guó)他鄉(xiāng)”的連續(xù)劇，丹尼斯巧妙地打破了規(guī)則，轉(zhuǎn)向了一個(gè)更大的主題——異國(guó)情調(diào)他以現(xiàn)在為背景，重點(diǎn)關(guān)注駐扎在東非海岸前法國(guó)殖民地吉布提的外籍軍團(tuán)他的目的不僅是探索作為一個(gè)局外人在未知的土地上生存的體驗(yàn)，而且是探索（用他的話說）“自己內(nèi)部的旁觀者”的體驗(yàn)“非歸屬”的概念，無論是外在的還是內(nèi)在的，都滲透到丹尼斯的電影中，并成為一個(gè)主題和電影制片人自己的生活經(jīng)歷他出生在法國(guó)，在成長(zhǎng)過程中與他的殖民軍官父親一起游歷了幾個(gè)非洲國(guó)家他41歲時(shí)才拍攝了他的第一部故事片在此之前，他是文德斯的助理導(dǎo)演，文德斯因參與美國(guó)及其文化和景觀而聞名當(dāng)《德州，巴黎》一起穿越美國(guó)西南部的偵察地點(diǎn)時(shí)，丹尼問自己是否有一個(gè)地方是她自己的然后他發(fā)現(xiàn)自己的地方不是美國(guó)、法國(guó)，而是非洲，然后就去喀麥隆拍攝《巧克力》 《軍中禁戀》是她出道電影后首次返回非洲拍戲這是他的第五份工作此后，他還制作了八部類型、背景和基調(diào)各不相同的虛構(gòu)故事片這是他迄今為止最受好評(píng)的作品《軍中禁戀》 中間有一個(gè)陽三角形加盧普中士（丹尼斯·拉萬 飾）是駐吉布提某團(tuán)的成員，他非常崇拜弗雷斯蒂埃指揮官（米歇爾·索爾博 飾）一名備受矚目的新兵森坦（格雷戈?duì)枴た屏诛棧┰谝淮物w機(jī)失事中獲救后引起了指揮官的注意出于嫉妒，加盧普將森坦放逐到沙漠，只給他留下了一個(gè)破損的指南針吉布提人將森坦從死亡邊緣救了出來，盡管我們不知道他是否生還故事從退伍后住在馬賽的加盧普的閃回視角展開丹妮絲在拍攝過程中融入各種素材是影片另一個(gè)巨大張力的來源他對(duì)赫爾曼·梅爾維爾筆下的男性生活經(jīng)歷感到震驚，從梅爾維爾的詩(shī)歌和小說中汲取了男性群體《水手比利·巴德》三角關(guān)系的敘事手法他還用本杰明·布里頓的歌劇《比利·巴德》作為士兵軍事訓(xùn)練的背景音樂，復(fù)雜的訓(xùn)練動(dòng)作由芭蕾舞演員貝爾納多·蒙特特編排

。

丹尼斯任命布魯諾·福雷斯蒂爾中校為主角，并讓他扮演索博，直接將這部電影與戈達(dá)爾的《小士兵》聯(lián)系起來，在該片中，同一演員扮演了同名士兵四十年后，他把他的電影變成了戈達(dá)爾電影的續(xù)集 《丹妮絲》的編劇讓-波爾·法爾戈從寫加盧的日記開始了整部電影的創(chuàng)作這本回憶錄風(fēng)格的日記直接從電影的敘述中進(jìn)行倒敘和跳躍許多改編作品經(jīng)常將現(xiàn)有文本轉(zhuǎn)化為新的電影形式，保真度或多或少，但丹尼斯的《軍中禁戀》改編很不尋常：她從各種源材料中提煉出元素

選擇它們并將它們移植在一起。

“移植”是丹尼斯本人在采訪中特別強(qiáng)調(diào)的一個(gè)概念 “移植”是一種園藝技術(shù)（類似于人體器官移植），將兩種或兩種以上植物種植在一起，結(jié)合它們的適應(yīng)性，同時(shí)保留各自的特性丹尼斯想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)混合和互文的綜合體，其中每個(gè)元素都會(huì)對(duì)其不同的起源做出強(qiáng)有力和連貫的反應(yīng)丹尼斯電影的力量來自于它同時(shí)吸引了思想和身體，占據(jù)了觀眾的全部 《軍中禁戀》敘事內(nèi)斂簡(jiǎn)約，對(duì)話簡(jiǎn)短，用優(yōu)雅的留白營(yíng)造神秘感在富有理性的同時(shí)，它也是一部刺激感官、視覺體驗(yàn)強(qiáng)烈的電影它屬于Martine Beugnet所謂的“情感電影”類型，影響我們的本能和身體的“情感電影”丹尼斯和他的長(zhǎng)期合作伙伴攝影師阿涅斯·戈達(dá)爾為陽光明媚的東非風(fēng)景以及不同種族的軍團(tuán)士兵的面孔和身體拍攝了生動(dòng)而富有質(zhì)感的圖像原始力量然而，《軍中禁戀》 激發(fā)我們感官的不僅僅是強(qiáng)烈的視覺和聲音正如丹尼斯常說的，“電影就是剪輯”

他一直喜歡快速且精心編輯的工作節(jié)奏（總是與編輯 Nelly Quettier 一起）。

他的畫面以迷人的節(jié)奏展開、跳躍，形成一種難以模仿的獨(dú)特美感比如《軍中禁戀》的開頭，我們?cè)趽頂D的火車車廂里穿越沙漠我們幾乎能感覺到里面有一股熱浪然后是兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭我們只看到火車遠(yuǎn)去，留下一縷煙塵然后我們剪掉這個(gè)場(chǎng)景一系列意想不到的鏡頭：廢棄的軍用坦克、風(fēng)中搖曳的干草，然后鏡頭慢慢地掃過地面上的人物，與搖曳的干草遙相呼應(yīng)，最后是士兵的尸體我們第一次看到這群士兵——他們正在閉著眼睛練習(xí)感覺不太像軍事訓(xùn)練，而更像是一種精神冥想活動(dòng)加盧普在日記中寫道，隨后拍攝了蔚藍(lán)大海在陽光下閃閃發(fā)光的特寫鏡頭，另一幅圖像慢慢地出現(xiàn)在海面上畫面如此美麗、銳利，就好像他在水下寫字一樣

此外，另一組令人驚訝的鏡頭是一群赤裸上身的軍團(tuán)士兵坐在船上的中特寫：鏡頭緩慢移動(dòng)，讓你對(duì)每個(gè)士兵的膚色、體型和特征一目了然。

，然后突然跳到他們坐在一起的場(chǎng)景，加盧普在一條船上，穿著漂亮，戴著綠色貝雷帽鏡頭的輕微仰角凸顯了他的權(quán)威和超然在這個(gè)三分鐘的片段中，每一個(gè)剪輯點(diǎn)都令人驚嘆且有意義丹尼斯將鏡頭轉(zhuǎn)向法國(guó)外籍軍團(tuán)，激活了圍繞該軍團(tuán)的文化神話，同時(shí)也沉迷于其魅力之中縱觀電影史，《摩洛哥》（1930）和《火爆三兄弟》（1939）等電影都將退伍軍人描繪成勇敢、富有冒險(xiǎn)精神的男人和男性氣質(zhì)的標(biāo)志性代表但鮮為人知的是，法國(guó)外籍軍團(tuán)在1831年成立后不久就成為殖民工具，所到之處引發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，掠奪資源和勞動(dòng)力丹尼斯的故事背景設(shè)定在吉布提，當(dāng)時(shí)吉布提從法國(guó)獨(dú)立20年后，這使得軍團(tuán)在這里的訓(xùn)練，甚至軍團(tuán)在非洲大陸的存在都顯得荒謬和格格不入作為一名女性電影制片人，丹尼斯用一種異常謹(jǐn)慎和曖昧的方式從外部審視男性群體及其成員之間的關(guān)系在朱迪思·梅恩（Judith Mayne）的書《丹尼斯》（Denise）中，她指出電影中強(qiáng)調(diào)了退伍軍人的女性特質(zhì)和男性特質(zhì)一樣多電影中最令人難忘的場(chǎng)景之一是他們熨燙、烘干衣服和削土豆皮就連軍事訓(xùn)練的場(chǎng)景也令人驚訝地帶有女性色彩，因?yàn)樗鼈兪怯砂爬傥柩輪T精心設(shè)計(jì)的 “我唯一感興趣的是拍攝尸體，”丹尼斯曾經(jīng)說過這一信條促使他放大了影片的同性戀?gòu)埩ΓR頭捕捉到了男人的身體特征以及他們之間的親密關(guān)系這種做法也是對(duì)法國(guó)新浪潮的一次小而重大的“背叛”——盡管新浪潮對(duì)全世界無數(shù)電影人（包括丹尼斯本人）產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，但它無疑是異性戀的 無論是畫面還是對(duì)白，男性的身體占據(jù)了舞臺(tái)的中心《軍中禁戀》，而我們?cè)谟捌泻苌偬峒芭运齻兌际钱?dāng)?shù)氐暮谌伺裕词俏鑿d里與士兵一起跳舞的人，要么是工匠，比如拯救森坦的掛毯女工，或者是街上目光迷茫的一群人觀察這個(gè)軍團(tuán)帶來的奇怪景象影片中有一個(gè)令人驚訝的鏡頭存在于敘事之外，那就是加盧普的吉布提女友拉哈爾一動(dòng)不動(dòng)地直視觀眾的鏡頭他是那么平靜、平和盡管這些女性只占銀幕時(shí)間的一小部分，但她們的目光（以及導(dǎo)演的目光）至關(guān)重要，將她們變成了目擊者

正如喬納森·羅森鮑姆指出的那樣，女性是這部電影的希臘合唱團(tuán)——她們提供了一個(gè)諷刺和批判的鏡頭來審視軍團(tuán)。

毫無疑問，《軍中禁戀》也擁有影史上最令人驚訝的結(jié)局我們看到加盧普躺在馬賽家中的床上，赤裸的胸前放著一把槍他的胸前紋有“Sert la bonne Cause et meurt”一個(gè)特寫打在左手上，肌肉有節(jié)奏地顫抖，我們聽到緩慢播放的舞曲節(jié)奏，這是Corona樂隊(duì)的流行大陸舞曲《夜的節(jié)奏》鏡頭突然回到一個(gè)布滿鏡子的舞廳，除了加盧普之外沒有人一身黑衣的她先是站定，然后開始緩慢而平靜的移動(dòng)，最后開始瘋狂的舞蹈，在房間里旋轉(zhuǎn)翻滾，最后離開了屏幕這一幕真的是故事的結(jié)局嗎？這是夢(mèng)還是幻想？這些問題雖然確實(shí)有用，但每次我重新觀看這部電影時(shí)，它們的相關(guān)性就變得不那么重要了——沒有答案德尼說，在拍攝這一場(chǎng)景之前，他告訴拉萬“把它想象成生與死之間的舞蹈”沒有排練，萬撓只用兩句臺(tái)詞就完成了表演這個(gè)場(chǎng)景絕不是心理分析或敘事的合理性，但它確實(shí)令人感動(dòng)它破壞了主觀現(xiàn)實(shí)和客觀現(xiàn)實(shí)之間的界限電影在這里展現(xiàn)了它喚起主觀和客觀的能力，將自己呈現(xiàn)為一種完全感性的媒介