江原道之力HD中字

以相反的順序《海邊的女人》 - 《女人是男人的未來》 - 《江原道之力》，雖然我只看過韓國導演洪尚秀的三部電影，但我不得不說他已經是我最崇拜的導演之一了 也許是我自己的喜好，我總是喜歡有很多固定長鏡頭的特殊電影，又或者我畢業于美術繪畫院校，長時間看一個靜止的圖像對我來說是一種樂趣所以當我看洪尚秀電影中人物之間的固定長鏡頭對話（一般是二到四個人）時，我總是不僅會仔細聽對話的內容，還會不經意間注意鏡頭的角度框架中的構圖

比例和淺色線條是促進統一感的基本元素。

但令人驚奇的是，在洪尚秀的電影中，一般意義上的視覺愉悅，即純粹從光影和色彩的角度來看，在他的電影中絕對難以滿足因為在他的電影中，鏡頭的變化不僅控制得很好，而且大量的鏡頭看起來近乎平靜，甚至有點冷漠鏡頭中的風景或人物，就好像觀眾是從鏡外看的一樣都是與觀眾保持一定距離的中景鏡頭很少有特寫鏡頭或剪輯，展現出近乎真實的概念表征他的影片對光、影、色調的處理幾乎都呈現出生動的氣氛，幾乎沒有什么處理，圖像具有很高的真實感和逼真的品質雖然圖像處理近乎紀實，但絲毫沒有讓影片變得枯燥無味因為我看的三部電影，演員的表演都那么精彩，那么真實自然，讓人不知不覺地加入到他們的對話中事實上，這部電影吸引觀眾的地方在于故事的細節這些細節來自于所有角色的行為和對話中意外透露的暗示和隱喻影片的解構手法，在結構上帶有一定的后現代意義，總是讓影片看起來雜亂無章（其實是由于結構的相似和手法的重疊），但實際上是一種讓細節滲透的巧妙手法到處自由在幾句對話的細節中，總能隱約透露出人物微妙復雜的心理一面，揭示人性的光明面和陰暗面從外表的最初出現，到內隱面的孵化，都經過了不留痕跡的處理 而電影中的場景往往有著非常微妙的荒誕想法，而這種想法總是出人意料地讓人對電影所描繪的現實產生一種與生俱來的不安這就是為什么我看洪尚秀的電影時總是有這樣的感覺這種介于現實與荒誕之間的存在感，莫非隱隱約約地應驗了生命本質是荒誕的主張？另一件讓我感到微妙荒謬的事情是，影片中的人物似乎有“荒謬的感覺”角色總是說錯話，總是處于矛盾的境地，總是自我掩飾卻又自私，經常因為瑣事或對話而爭吵甚至謾罵，對于性需求總是猶豫不決每個角色似乎都有伴侶或有固定職業，但又似乎都是心靈游蕩的孤獨個體這也與電影總是以知識分子為人物形象相吻合，揭示了當今文明現代人潛意識中感受到的精神危機和生存焦慮洪尚秀的電影中有很多東西可以探索，有時只能理解而無法用語言表達

在眾多韓國導演中，他可以說是相當傲慢，不愿接近主流，認為自己是一名獨立電影導演。

出版自己的作品既可喜又難得多年來，他堅持每兩年或一年拍一部電影，足見他對工作的認真和堅持近年來，他逐漸被國際公認為亞洲最具原創性和才華的導演之一總的來說，他的電影總是致力于描繪生活最簡單的表面，但卻能不露痕跡地揭示人性內在的復雜性和生活的荒誕與真實

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