開播！短劇季第20250102期特輯

短劇演員上臺(tái)表演的機(jī)會(huì)來了。

事實(shí)上，將短劇引入綜藝節(jié)目早已是一個(gè)方針越來越多的綜藝節(jié)目都出現(xiàn)了短劇演員的影子比如以《東欄雪》和《長公主在上》出道的金超，在《無限超越班》上表演人們眼睛一亮然而，大多數(shù)短劇演員的試水只是為了給節(jié)目增添新的亮點(diǎn)和主題表演節(jié)目的主要力量是來自長劇的演員然而，回鍋肉的反復(fù)煎炸和經(jīng)典IP的浪費(fèi)卻讓觀眾不忍心《開播！短劇季》這是一檔主要內(nèi)容都是小品和舞臺(tái)演員的節(jié)目，這讓冷言很好奇事實(shí)上，節(jié)目的規(guī)則非常簡單它仍然是一個(gè)競爭模型參加該劇的演員通過試鏡競爭以獲得角色邀請?jiān)揑P短劇由兩組不同的男女演員演繹相同的單雙段表現(xiàn)較好的演員將晉升為團(tuán)體演員“控制變量”的方法很有趣，但冷言很困惑，在一兩個(gè)小時(shí)就能輕松上演的綜藝節(jié)目中，一部主打“清爽感”的短快節(jié)奏劇能起到怎樣的效果？短并不意味著簡單如果我們比較一下長劇和短劇的創(chuàng)作邏輯，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的受歡迎程度完全不同長篇?jiǎng)∽叩氖蔷仿肪€，注重順序和轉(zhuǎn)場的劇情結(jié)構(gòu)，以及出色的視覺特效由于創(chuàng)作空間大，可講述的主題和可呈現(xiàn)的場景極其多樣和豐富，注重戲劇追求的“沉浸感” 短游戲持續(xù)一兩分鐘，總持續(xù)時(shí)間只有幾個(gè)小時(shí)您可以在一天內(nèi)完成多個(gè)它們需要觀眾的注意力，因此短劇是快節(jié)奏和流動(dòng)的戲劇沖突的疊加

不太注重情節(jié)，題材以豪門、穿越、懸疑、虐戀為主，主打“瘋狂”和“驚悚”。

外部影視生態(tài)的變化，也促使演員創(chuàng)造自己的生存規(guī)則長劇演員強(qiáng)調(diào)的是對劇本的把控，對人物的完美理解，讓觀眾相信，而短劇演員的王牌是情感的表達(dá)，要真實(shí)地傳達(dá)出短劇最終的情感觀眾因此，在短劇中，我們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)，為了凸顯金手指、女主角、終極善惡，或者驚天轉(zhuǎn)折，短劇演員們巧妙地利用不懷好意的眼神和邪惡的轉(zhuǎn)折來表達(dá)轉(zhuǎn)折 ，表現(xiàn)得越夸張?jiān)胶糜械难輪T甚至形成了特定的模式，即使劇本改變，表演方法也還是一樣難怪觀眾對舞臺(tái)演員抱有刻板印象，總覺得演員過分、不專業(yè)但《開播！短劇季》做得好的一點(diǎn)是，它沒有強(qiáng)迫短劇演員進(jìn)入綜藝節(jié)目，而是開始探索短劇演員的“專業(yè)性”節(jié)目主要選擇具有足夠代表性的短劇演員

比如“短劇一姐”徐藝珍、“短劇掌門大神”李牧辰、“吻戲大哥”戴高正，甚至還有盛一倫、林書豪等當(dāng)紅藝人。

莫和歐陽滴滴

因此，前來演出的演員們有著明確的軌道劃分。

比如徐一禎、戴高征、何健奇等都是短游戲出身，對短游戲非常熟悉

他們上節(jié)目只是為了提高自己的知名度，拓展自己的事業(yè)。

李牧辰、徐夢媛等從長局轉(zhuǎn)為短局盡管他們已經(jīng)擁有了令人印象深刻的角色代表，但作為中級演員，他們?nèi)匀粓?jiān)定地瞄準(zhǔn)了短游戲的金字塔位置林默、盛一倫、歐陽滴滴是“蓄勢待發(fā)”的代表藝術(shù)家他們有交通，但槍支很少，而且無法進(jìn)入一條長而戲劇性的車道

所以他們嘗試短劇，或許還能為自己找到另一種出路。

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所以在劇中，我們其實(shí)看到了長劇演員被短劇演員完全碾壓的場景比如，在徐伊禎、盛一倫、歐陽滴滴、戴高正分別飾演的《杜拉拉升職記》第一集中，歐陽滴滴揚(yáng)起眉毛，踩著高跟鞋，假裝威脅游戲中的“刺客”

父親的敵人”似乎在對全世界說。

在世界上：“我扮演一個(gè)壞女孩”，而徐藝珍面對的是一個(gè)對花粉過敏的“殺父敵人”他的一個(gè)動(dòng)作，采摘、拋花，將角色的狠辣與大膽詮釋得淋漓盡致，瞬間進(jìn)入“女主角”的情境盛一倫和戴高正的對比就更加悲慘了飾演惡霸的戴高正用一系列“變態(tài)”行為將歐陽迪迪逼入虐戀愛情劇熱門網(wǎng)劇《太子妃升職記》的男主角盛一倫，面對徐藝珍的震驚、懷疑、崩潰等一系列情緒，一臉平靜不為所動(dòng)，讓本來精彩的對手戲瞬間變得無趣后續(xù)短劇演員李牧塵、柳青，在《杜拉拉升職記》的演繹下，10分鐘內(nèi)完成了支配劇、懸疑劇、謀殺劇、虐戀劇之間的瘋狂轉(zhuǎn)換，直接“秒殺”了前兩位戲劇團(tuán)體表現(xiàn)因此，盡管演員之間還存在著一連串的不屑，但短劇演員的地位正在上升卻越來越明顯，尤其是對于大多數(shù)腰部演員來說如果長劇沒有機(jī)會(huì)，他們就會(huì)去拍短劇磨練自己的權(quán)力和影響力已經(jīng)成為越來越多演員的選擇剛看完這個(gè)，《開播！短劇季》也在嘗試打開短內(nèi)容和長內(nèi)容之間的界限一方面，我們在劇本上下功夫除了創(chuàng)作原創(chuàng)劇本外，節(jié)目還將《杜拉拉升職記》、《聊齋》等經(jīng)典IP改編成短劇劇本，突出主要情節(jié)和主要人物經(jīng)過故事驗(yàn)證的市場擁有更廣泛的受眾基礎(chǔ)的，更適合表達(dá)電視內(nèi)容

另一方面，長短劇演員的競爭和比較，也碰撞出新的火花。

比如盛一倫和徐一禎的合作就引發(fā)了很高的討論度對于長劇演員來說，試水短劇和綜藝帶來了更多嘗試和轉(zhuǎn)型的機(jī)會(huì)長劇吸收的經(jīng)驗(yàn)可以更好地適應(yīng)短劇，甚至提高短劇的質(zhì)量；對于短劇演員來說，向長劇演員學(xué)習(xí)更專業(yè)的演技，無論是專注短劇，還是轉(zhuǎn)型劇情片、電視劇，都可以開辟新的途徑短劇+綜藝模式仍有待探索雖然節(jié)目的創(chuàng)新極其引人入勝，但冷艷不得不說，短劇與綜藝的融合仍然需要解決 《開播！短劇季》雖然提到了短劇，但對于短劇的表現(xiàn)并沒有進(jìn)行理性的調(diào)整最明顯的就是傳統(tǒng)的歌舞雜耍比賽模式，這種模式被復(fù)制了無數(shù)次，也被批評了無數(shù)次比賽表演確實(shí)可以最大限度地發(fā)揮演技，但“舞臺(tái)”式的形式放在以短劇為主的綜藝節(jié)目中，總會(huì)感覺有點(diǎn)“格格不入”這些場景短而快，通常以七八分鐘的電影片段呈現(xiàn)除了一些音效和劇情稍顯血腥之外，其他方面與普通綜藝呈現(xiàn)的長劇亮點(diǎn)并無區(qū)別布景、服裝和影視拍攝手法并不像其他雜耍那樣精致，除了“短劇演員”之外幾乎沒有任何區(qū)別比如，在《聊齋》IP劇中，喬靜文和李牧辰扮演的是剛剛化身為人形的狐妖為了凸顯角色特點(diǎn)，兩位演員總是模擬動(dòng)物的外貌，但現(xiàn)實(shí)中，無論是《》中王霏霏、宋妍霏飾演的白蛇和青蛇，還是王飾演的《長公主在上》中的初然和孫茜，角色和劇情都很相似，所以《開播！短劇季》在內(nèi)容上并沒有太多驚喜

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慢節(jié)奏是另一個(gè)讓《開播！短劇季》看起來和感覺脫節(jié)的缺點(diǎn)1分鐘的短劇和2小時(shí)的綜藝節(jié)目的受眾本質(zhì)上是不同的短內(nèi)容是碎片化的，而長內(nèi)容是沉浸式的如果你想把短劇變成雜耍表演，節(jié)拍需要更符合短劇的觀眾

特性必須快速、直接地傳遞，甚至可以將影視片段剪裁成碎片，通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)酵將內(nèi)容帶出循環(huán)。

不過，從節(jié)目第一集開始，幾乎每一集都有6-7分鐘的內(nèi)容介紹即使是一個(gè)半小時(shí)的節(jié)目，也只有一個(gè)IP競賽內(nèi)容雖然節(jié)目組有意縮短了選手介紹的時(shí)間，但這樣拖沓的節(jié)奏，很難吸引已經(jīng)看短劇形成“習(xí)慣”的觀眾觀看一集節(jié)目可能需要一段時(shí)間才能看完整個(gè)短劇，那么為什么還要看節(jié)目呢？除此之外，導(dǎo)師組沒有任何想法《開播！短劇季》 寧靜、張萌、蘇可受邀擔(dān)任評委寧靜是一位屢獲殊榮的專業(yè)演員，張萌是一位演員出身的制片人，蘇克是中央戲劇學(xué)院的表演老師，但其中只有寧靜和短片有關(guān)系播放 他曾公開表達(dá)過對短游戲的熱愛另外兩位導(dǎo)師都是正統(tǒng)的長期演員，甚至是學(xué)院的代表因此，導(dǎo)師們對短游戲的內(nèi)容并不專業(yè)，對演員的評價(jià)也還停留在長游戲的思維定勢比如，蘇克在評價(jià)李牧辰和柳青的《杜拉拉升職記》片段時(shí)，認(rèn)為故事這么復(fù)雜，人物的動(dòng)作不應(yīng)該那么直接，但寧靜卻反對，堅(jiān)持認(rèn)為表演短劇就應(yīng)該這樣就連節(jié)目第三場比賽《重返18歲之我是寧靜》因徐藝禎的刻板表演，寧靜和蘇克也發(fā)生了激烈的沖突寧靜完全確認(rèn)了這是徐伊禎的風(fēng)格，而蘇克則直言：“看短局真讓人吵 “他頭疼”，看似是對演員的評價(jià)，其實(shí)是對劇本的評價(jià)意見的分歧其實(shí)并不在于表演，而在于演員所帶來的感受

至于短劇中什么樣的表演才算是好的，不僅是演員本身，連導(dǎo)師組都無法給出明確的標(biāo)準(zhǔn)。

整體來看，節(jié)目給人的感覺是碎片化，正是因?yàn)椤岸虅?綜藝”的定位不明確。

短劇演員依靠經(jīng)驗(yàn)捕捉觀眾的情感點(diǎn)，觀看影視部分我們感受到一定的“爽快感”然而，當(dāng)短劇回歸綜藝后，套路的參照和拖沓的節(jié)奏讓內(nèi)容變得極其乏味，觀眾為何不直接看短劇呢？從酷的角度來看，想要在探索階段完成“短劇+綜藝”組合，就需要偏向

要么聚焦短劇本身，做一檔類似于“喜劇大賽”的原創(chuàng)內(nèi)容節(jié)目，邀請業(yè)內(nèi)經(jīng)驗(yàn)豐富的短劇創(chuàng)作者和短劇演員來完成原創(chuàng)內(nèi)容，這也更符合節(jié)目的宗旨IP孵化定位。

要么更喜歡綜藝節(jié)目向觀眾介紹完全不同的短劇制作流程，要么邀請對短劇感興趣的演員和嘉賓表演一檔純粹的體驗(yàn)式真人秀，以滿足觀眾的好奇心在追求穩(wěn)定、綜藝模式長期飽受詬病的情況下，再次照搬套路無疑是對“短劇”這一創(chuàng)新題材的浪費(fèi)事實(shí)上，作為第一檔推出短劇的綜藝節(jié)目，《開播！短劇季》的創(chuàng)新和大膽無疑值得肯定雖然存在這樣或那樣的缺陷，但在探索階段是不可避免的，至少程序通過了標(biāo)準(zhǔn)線電平

冷艷希望這次測試能夠帶來業(yè)界對于短劇和綜藝節(jié)目的思考。

作為一種注重娛樂性、刺激性的影視作品類型，短劇和綜藝節(jié)目有很多相似之處整合的可能性也是理所當(dāng)然的微綜藝、綜藝劇的出現(xiàn)加劇了類型混雜的趨勢但如今，內(nèi)容創(chuàng)作者需要更多地了解短劇和綜藝節(jié)目的觀眾想要什么