空鏡子20集全

周雷曾在其關于情感的書中引用席勒的話：情感是對失落和時間流逝的承認，并在詩意的想象中得到充分表達現(xiàn)在再看《空鏡子》這部近20年前的作品，難免會回首過去整個游戲的聲音帶有淡淡的黃色光暈，《空鏡子》也是一部回憶和懷舊的作品第一個離開的是他的妹妹孫莉出國旅行后，他的行為變得更糟傳統(tǒng)家庭成員越來越難以接受后來，馬麗明愛看紅樓夢的奶奶去世了，孫的父親也去世了他們居住的胡同也面臨著破壞，白塔寺附近的日常生活也已不復存在比賽中有很多遠射我們常常看著孫燕在街上的車流中遇見她生命中的男人，看著男女主角在林蔭大道的盡頭向我們走來記憶中的這些影像慢慢靠近我們，然后又消失我相信孫儷愛的男人是馬麗明的青梅竹馬另一個男人是她的標志，只有馬麗明代表著過去在他們的胡同世界里，只有馬立明明白他們的價值觀，但這就是他們不能在一起的原因：他們都不想就這樣過一輩子所以馬黎明說孫儷的美國妻子因為太愛她而出軌很可能是謊言孫儷是一只自由的鳥如果馬麗明是嫉妒和自私的話，他為什么會愛她？兩人彼此相愛，互相理解我最喜歡馬麗明的場景之一是她在車里給孫儷打國際電話的場景因為信號不好，他聽不清楚他跳下車，跑到路邊試圖超車

他的眼里充滿了擔憂和困惑。

也許那時他就知道他們之間的繩索不會永遠牢固相比之下，孫燕姐姐的情感世界卻一片混亂她向往姐姐的黑暗生活，而萬芳的早期作品也將她的性壓迫寫得淋漓盡致姐姐聰明又美麗，而妹妹卻總是迷失在自己的經(jīng)歷和想象中的完美之間她試圖成為她侄子的一個謙虛的妻子和臨時母親他在這次嘗試中尋求幸福，但卻徒勞無功也許孫燕不是很勤奮，總是接受生活給他的安排，但他母親那一代人不也一生都生活在這樣的轉變中嗎？我媽媽是怎么熬過來的？游戲過程中，孫家父母不知道他們的婚姻是否和諧，這是一條隱線直到最后，也不清楚老人之間的關系到底有多少妥協(xié)孫儷絕對不肯過這樣的生活孫燕渴望生活之外的愛情，卻似乎始終找不到正確的道路馬黎明說孫燕是一個善良的人他總是對生活抱有美好的祝愿也許這就是他總是失望的原因電視劇巧妙地改寫了故事的結局，讓姐姐嫉妒姐姐的幸福妹妹和潘樹林先結婚了，孫家也三代同堂，形成了看似完美的“房子”安排最終，觀眾和孫儷一樣，都是孫燕美好人生的旁觀者年輕時一直努力過上完美生活的孫燕，已經(jīng)越來越接近他所想象的充滿愛的生活了與他相比，孫儷和馬麗明仿佛半輩子都在獨自流浪這里不得不說，姜武對潘樹林的詮釋，對孫燕的幸福有很大的幫助事實上，早期作品中兩人的結合與浪漫愛情關系不大姜武飾演的潘樹林是一個比較傻、直率的男人，需要女人來照顧他和孫燕以前所向往的那種知識分子理想完全不同不過，她也踏實、忠誠，對自己所愛的人完全忠誠孫燕是最后一個愛的人他是可信的然而，這種愛并不是他年輕時對姐夫張博的仰慕這種愛是建立在日常生活的基礎上的這和孫燕對父母的持續(xù)感情很相似——在父親離開之后之后，孫燕的婚姻再次充滿了這個家庭最近，隨著《三十而已》的走紅，很多媒體又把目光轉向了《空鏡子》單看故事的走向，兩個同樣聚焦都市女性生活的故事有很多相似之處：婚姻不幸福、出軌、單身焦慮、姐夫所在的《空鏡子》里的勾心斗角 他對嫂子的感情更是讓人震驚據(jù)說當年要找一個演員來扮演像孫儷這樣的“壞人”并不容易，但即使是現(xiàn)在，在國產(chǎn)劇中，像孫儷這樣的人對性是完全開放的，不以固定的關系為目標 ，并刪除過去的內(nèi)容英雄擁有不止一個愛人，而且性格直爽、以自我為中心，這還是很少見的在各個評論論壇中，批評他的人仍然占多數(shù) （可能比孫儷更同情翟志剛，畢竟性愛的匱乏是任何人都無法控制的） 這絕對不是他的劇情的新奇之處（鐘曉芹就像孫燕和王）曼妮，但他的決心不是很大，也沒有孫儷這樣的一級賬號），但宇宣法團隊是與微博熱搜、短視頻平臺合作，開展認兔打小三的火熱活動在女性的情感和意識危機再次成為各家企業(yè)和媒體關注的熱點話題的時候，《空鏡子》就有了道德判斷的留白意義劇中的主要人物幾乎都攻擊孫儷，但他們都承認她有可愛迷人的一面孫儷面臨離開一切的歸宿——美國——是具有一定時代特征的欲望的具體表現(xiàn)在家庭本位的邏輯中，白人大學畢業(yè)生孫儷是一個起初讓父母驕傲的漂亮女兒，但她的野心最終使她成為一個罕見的“離開家庭，拋棄了孩子”的人馬麗明的奶奶早就說過，孫儷就是現(xiàn)在的王熙鳳，她永遠不會滿足于做一個妻子或母親即使孫儷說出一句看似格格不入的“我羨慕你”，他也表達了自己的自我價值，最后全家人都笑了，他是唯一一個能走得遠的外國人他是哈莫尼辦公桌上的一塊空地，可以說他是一個永不滿足的自私之人，但他的追求也反映了日常家庭生活的空虛很多人說《空鏡子》的敘述是散文詩的風格這首關于家庭生活的詩寓于其獨立性，但也寓于永恒——家庭成員會死去、離開、互相欺騙、背叛，家庭模式也會被更新，但作為一個基本的家庭，家庭不斷變化所謂危機過后，它仍然存在劇中，孫燕、潘樹林代替孫父母，成為孫儷看不到的“家”的港口；當張博發(fā)現(xiàn)孫莉不合適時，他立即與另一個年輕漂亮的女人組建了新的家庭 從《空鏡子》到《小歡喜》再到《三十而已》，不變的是人們的焦慮和與家的關系，正是這種矛盾的情感驅使著我們前進如今的家庭劇善于聚集，或許是因為最難處理的就是這些沖突留下的溝壑和空虛 《空鏡子》沒有提到孫儷在國外漂泊的生活是怎樣的，張博為什么接受孫燕照顧自己的生活，也沒有說之前從結婚到初二等待孫燕的過程給予生了一個兒子，病得很重

第一次結婚后，總是在街頭徘徊的翟志剛心里想著什么。

也正是因為這些留白，該劇的結局才不會被認為是一個簡單而通俗的大團圓結局

見面之后又是別離，漫長的日日夜夜充滿了思念和牽掛。

長久的記憶會慢慢淡去；走廊里會逐漸擠滿在酒吧喝咖啡的人，或者被高樓大廈取代；但林蔭大道上總會有新戀人牽手漫步，公交車站附近總會有年輕人等待著走向更好的生活2020年，孫燕、孫儷和很多親人一樣，會因為疫情帶來的各種問題而吵鬧、傷心太陽底下并無新鮮事，過去那些無意義的事件只能在回憶中找到這么一想，孫燕的故事最終的美好結局也許也有想象和虛構的成分，但這又有什么錯呢？比賽開始，馬奶奶唱著《好了歌》這是因為我們不能忘記世界對我們死亡的渴望帶著一點點的懷念，一點點的憧憬，生命的時鐘滴答滴答地走著