孔雀夫人1080P

多么奇怪的翻譯——我必須說令人惡心。

Sinclair Lewis作品的原標題與《巴比特》的代表作相同，即Untitled惠勒的人物塑造的精確性和微妙性令人驚嘆人物（包括《女繼承人》中的主角，與原著相比被大大簡化）現在看起來并不復雜，但這并不影響我的評價在電影的開頭，薩姆和弗蘭出現了——這似乎是一個角色而不是一種心態：我們可能會認為它來自一個演員而不是一個角色——沒有靈魂，不像典型的啞劇角色那樣有魅力，而是一個故事當我們繼續下去時，我們會不知不覺地開始發現人們可愛而感人優雅動人的攝影幾乎和表演一樣重要影片后半段，角色的釋放，觀眾對形象解讀的改變，看到觀眾組合成一個不可分割的整體：我之前只會看到羅西里尼-伯格曼和基斯洛夫我們期待在約翰·W·斯基 (John W. Ski) 的作品中看到這種敘述

它看起來像是布列松或侯麥意義上的反戲劇現實主義的天堂。

然而，令人驚訝的是，這在經典好萊塢中是非常傳統的以戲劇風格完成 （不過，K老師----告訴我，他并不覺得兩個主角有什么好笑的（我記筆記、爭辯的時候立刻就覺得主觀、隨意）；因此，在我的想象中，這部電影對他來說一定是慘敗；我不知道為什么他們仍然覺得它這么好）此外，這部電影在很多方面都很奇怪充滿黑屏淡入淡出的過渡場景（至少在影片的前半部分）有一種猶豫的、近乎尷尬的節奏，就像一個突然改變奇數的酒吧，與整體宏觀敘事小說化的優雅節奏形成鮮明對比;我們還觀看了一些有趣的跳切，但它們可能是無意的配樂頗具象征意義，不知為何常常顯得與敘事格格不入，甚至將不相容的敘事像潮水一樣推向我們意識的岸邊，產生一定的現代主義效果（最明顯的例子除了開場《友誼地久天長》）另外，可能是弗蘭克《小提琴奏鳴曲》），它在瑞士別墅的場景中響起很多場景的上演方式都不是你所期待的經典電影（或者是我看得太少了？），比如伊迪絲的出場，以及法國酒店夜晚的長鏡頭——方式后者處理換衣服等讓我印象深刻的事情，其現實主義超越了時代；然而，這又回到了上一段的主題最后一點，我不喜歡這個故事的結局：不是因為明顯的不平等，而是因為 - 1936 年 - 法西斯黨在意大利掌權，兩年后希特勒將在維也納（兩者都是）類似）位置選得好！也許是故意的？ ）還將附上奧地利英雄廣場的講座

嗚呼，我無法停止思考。

B+/A-