羅拉秘史HD中字

塞浦路斯雕塑家皮格馬利翁愛上了他的作品《加拉泰亞》他們的故事常常被簡化為對創造性行為本身的寓言，無論是藝術家技巧所塑造的生活幻象，還是將創作者與他的作品聯系在一起并使他對其他一切視而不見的難以接近的鏈條當皮格馬利翁愛上加拉泰亞時，他就像那喀索斯一樣，愛上了本質上是他自己的東西，或者至少是他自己的手，他自己的技能奧維德以動畫雕像的代達羅斯和制造自動機的赫菲斯托斯的模具雕刻了皮格馬利翁，標志著他是木偶師形象的演變，無論是希臘神話中的騙子還是熟練工但在奧維德對皮格馬利翁神話的描述中，雕塑家也是一位獨身的厭惡女性主義者，體現了這種二元性：崇拜和憎恨女性通過親吻賦予雕像生命，你就消失在理想的愛情中這種理想主義是手淫和戀尸癖，或者說應該是這樣，b為了眾神的干預奧托·普雷明格飾演的勞拉的迷人頂層公寓和社交午餐中沒有奧林匹斯眾神介入這里只是人們認為的神其中也有同樣的癡迷之愛，它像火炬一樣從希臘工匠手中傳遞給了親愛的享樂主義者沃爾多·萊德克（Waldo Lyedecker），他是一位職業名人，對愛情感傷，卻靠毒藥而茁壯成長他是 20 年代扎根于美國社會文化的專欄作家和電臺主持人的變體，像 H.L.門肯，或者是阿爾岡昆圓桌會議上的天才和惡霸的精英組合虛構的沃爾多·萊德克（Waldo Lyedecker）為進入上流社會付出了代價，他是一位專業復雜的人，只是因為出名而出名格勞喬·馬克思曾估計入場費為“一條蛇的舌頭和一把半隱藏的彈簧刀”

作為一個敘述者，他的敘述，以及當他向偵探馬克·麥克弗森傳達他不可靠的故事時由此產生的離題，表明他與其說是一個講故事的人，不如說是一個木偶師。

他試圖干預和指導麥克弗森的調查，這證明了他巨大的自負，并使他再次產生懷疑萊德克彬彬有禮的舉止、精確的發音和經過排練的外表，使他成為一個狂妄自大的人，一個必須完全控制自己和周圍每個人的人即使在他與勞拉·亨特第一次會面的故事中，他與其說是一個人，不如說是一個不容打擾的上帝他對勞拉·亨特生活的描述就像是一個玩具，是他塑造成理想女性的原材料他對勞拉·亨特的愛是癡迷的，但卻是故意的自我奉承：用他的話說，她“遵守他的判斷和品味”，這是他對勞拉完全作者權的標志他談到她與生俱來的真實性，但似乎更加珍惜自己精心修飾的她的外表麥克弗森被介紹為一位受傷的英雄，生性多疑，機智敏銳，態度懶惰、隨和他很堅強，但他知道在這些房間里他只是一個守護者，關心著自稱為神的事務很快我們就發現他的傷口比銀色小腿還要深聽麥克弗森說，勞拉只是一具尸體，這都是家常便飯在他平靜的表情下，她已經變得不止如此令他審問的人感到煩惱和困惑的是，他手里不斷地玩著棒球拼圖他解釋說這讓他保持冷靜萊德克和麥克弗森對他人施加控制，但有一種感覺，兩人也習慣于控制自己萊德克的舉止和麥克弗森的缺乏是一回事：都是充滿激情、欲望和痛苦的人在他們的合作中，導演奧托·普雷明格 (Otto Preminger)利用達納·安德魯斯天生的僵硬；在《勞拉》中，安德魯斯塑造了一個傷心欲絕的傀儡形象在他的帽檐下，馬克·麥克弗森成為了典型的偵探，他的漫不經心和深深的、鼻音般的冷漠解釋了正義的冷酷之心這將暴露為隱藏著孤獨、脆弱態度的面具當電影進行到一半時，他發現自己獨自一人在受害者的公寓里，踱步、試探、沮喪、徘徊在她精致的衣服和香水上，并且感到惱怒，這一面經歷了奇怪的轉變他發現自己正在研究她的肖像，熟悉的旋律悄然而至，提醒他她只是一個夢浪漫的魔咒被打破了萊德克到達并表示他可以看穿麥克弗森的面具 - 并愉快地厭惡地透露他知道麥克弗森買了勞拉亨特的肖像 - 他們的控制極限發生了沖突這個突破標志著影片在第二幕中，麥克弗森從一個循規蹈矩的調查員變成了一個奇怪而可憐的人，對他來說，愛甚至可能在死亡的黑暗陰影之后開始在弗蘭克·佩里的《秋千上的男人》中，調查一名婦女謀殺案的警察將她的照片放在錢包里，這一細節讓主人公的妻子感到厭惡，因為顯而易見，它有戀尸癖的含義麥克弗森就是一個例子，一個悲劇性的人物，但卻像皮格馬利翁那樣悲劇性，仿佛在肖像上親吻就會讓死去的女人變得有血有肉他可能只能暫時處于這種可悲的狀態，但這一刻將在他與真實存在的勞拉·亨特的關系中深深地揮之不去對于孤獨的偵探來說，一見鐘情超越了生與死的界限萊德克對勞拉·亨特的愛令人恐懼

麥克弗森的愛情是怪誕而荒唐的。

他愛上了一幅畫萊德克哈我愛上了鏡子麥克弗森所推崇的優雅形象在某種意義上是萊德克的創造真正的勞拉·亨特思考著愛情，盡管她的愛情似乎受到萊德克的干預，但她卻脫離了他的控制，投入了命運的懷抱她對麥克弗森突然的愛就像他對她的愛一樣：屈服于一見鐘情，無論是對生者還是對死者麥克弗森和萊德克都是皮格馬利翁他們都是將愛情視為戀尸癖對女性形象影響的男性曼哈頓精英階層迷人沙龍的高調燈光本身就與 1944 年黑色電影的刻板印象形成鮮明對比，后者正在成為標準比喻

《勞拉》不像 20 世紀 30 年代的犯罪電影那樣，講述的是下層社會的犯罪分子，而是講述富人在漂亮的房間里做丑陋、殘忍的事情。

他的故事的條款是哥特式神秘的俚語，這些故事和勞拉一樣，經常講述靈魂的黑暗，通過破舊鄉村別墅中婦女的欲望和愛情創傷來發現勞拉·亨特（Laura Hunt）的懸掛肖像，就像多里安·格雷（Dorian Gray）的照片一樣，是一幅只能存在于哥特式恐怖中的畫作：一個激發強迫性欲望的圖騰替身它從字面意義上代表了勞拉·亨特，但它也代表了勞拉被誤認為的不露面的受害者；這幅肖像描繪了摧毀沃爾多·萊德克的女人和想要摧毀萊德克的女人就像查爾斯·福斯特·凱恩這樣的角色與其說是一個男人，不如說是一個系統，勞拉·亨特也變得與其說是一個女人，不如說是一個幽靈；勞拉的肖像是霧蒙蒙的光線下的臉，是你在大廳里聽到的腳步聲；夏日夜晚浮現的微笑，你永遠無法記得對于麥克弗森收集的有關勞拉·亨特生活的所有故事來說，沒有人物們和這幅肖像一樣了解她，因為她只是一個夢雪莉·奇南·比森 (Sheri Chinen Biesen) 認為勞拉·亨特“復雜、難以捉摸，但又幾乎是空靈的，就像幽靈或超人一樣”