樂圣柴可夫斯基HD

作品名稱：音樂愛好者年份：1971國家: 英國語言： 英語、法語類型: 傳記、音樂、戲劇導演： 肯·拉塞爾編劇： 梅爾文·布拉格根據凱瑟琳·德林克·鮑文和芭芭拉·馮·梅克的書改編音樂：安德烈·普雷文描述：道格拉斯·斯洛科姆編輯：邁克爾·布拉德塞爾扔：理查德·張伯倫格倫達·杰克遜伊莎貝拉·泰萊辛斯卡克里斯托弗·蓋博致薩賓娜·梅德肯尼思·科利馬克斯·阿德里安莫琳·普賴爾安德魯·福爾茲布魯斯·羅賓遜評分：7.8/10中文名稱：柴可夫斯基的妻子原名：熱娜·柴科夫斯科戈年份：2022國家: 俄羅斯, 法國, 瑞士語言： 俄語、法語、意大利語類型: 傳記, 戲劇導演/編劇：基里爾·謝列布倫尼科夫音樂：丹尼爾·奧爾洛夫描述: 弗拉迪斯拉夫歐利揚茨編輯：尤里·卡里克扔：阿廖娜·米哈伊洛娃作者：奧丁·隆德·拜倫弗拉基米爾·米舒科夫弗利普·阿夫杰耶夫娜塔莉亞·帕夫倫科娃葉卡捷琳娜·埃爾米什娜瓦爾瓦拉·什米科娃亞歷山大·戈爾奇林米龍·費多羅夫尼基塔·皮羅日科夫維克多·霍林亞克尼基塔·埃列涅夫安德烈·布爾科夫斯基古爾根·查圖良朱莉婭·埃羅年級： 7.5/10同樣的故事，兩種不同的方法。

俄羅斯作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky，1840-1893 年）如今已是家喻戶曉的人物，但由于他未公開的同性戀身份，他的個人生活顯然相當丑聞

他與安東尼娜·米留科娃（Antonina Miliukova，1948-1917）的薰衣草婚姻（avant la lettertre）的迷人故事是相隔半個世紀拍攝的兩部電影的主題。

《音樂愛好者》是拉塞爾經典的作曲家傳記片之一，緊隨其突破性作品《戀愛中的女人》（1969 年）之后張伯倫筆下的柴可夫斯基英俊、敏感，但在酒桶之外，他的性欲帶來的痛苦和內疚卻極其令人惱火只有在開幕派對上（援引老彼得·勃魯蓋爾的《雪中獵人》）或后來當她的明星崛起和作品騰飛時，她的歡樂只能在與她開朗的情人安東·奇盧夫斯基伯爵（蓋博飾）擦身而過時瞥見

賭注（拉塞爾的宏偉創造力在這里發揮得淋漓盡致。

“球是針對那些冤枉他的人！”）所以大多數時候柴可夫斯基都是典型的悲傷麻袋他對安東尼娜（杰克遜飾）的空白很感興趣，于是娶了她，希望能有一場柏拉圖式的兄妹婚姻只有在拉塞爾的放蕩夢中，安東尼娜才是一個花癡一對夫婦在臥室里失敗的性行為是一場瘋狂的噩夢以前從來沒有在電影中出現過如此不性感、甚至令人厭惡的女性裸體在行駛的火車的搖晃下，杰克遜在原材料中瘦弱的身軀被折疊成遲鈍的狀態，像一個空的骷髏一樣躺著，毫無生氣，被打敗了，幾乎沒有呼吸他們的婚姻一抵達就宣告結束，隨著時間的推移，一個人精神失常，另一個人自殺（柴可夫斯基因母親的可怕死亡而心神不寧，在感染霍亂后受到虐待，這成為了他的死亡愿望）此后，離婚被提出并實施，安東尼娜對其他男人的表現越來越不穩定、神經質和肉欲與此同時，彼得向他的保護者納德日達·馮·梅克夫人（特萊津斯卡飾）尋求庇護他們的關系體現了彼得對女人的要求：疏遠（馮·梅克夫人不想親自見到她的恩人）、貞潔（他們唯一一次躺在同一張床上，沒有身體接觸）和偶像崇拜 （她是他音樂的最大粉絲）無論如何，她的秘密對她來說是一個破壞性的因素，因為世界上沒有足夠的深情音樂來彌補她的“變態”與拉塞爾旺盛的性格相一致，《音樂愛好者》可以被描述為快節奏的過山車，瘋狂地走向災難和破壞，無人問津張伯倫和杰克遜組成了一對有趣的二人組，分享雙人舞，與拉塞爾的受虐妄想和不安的表情完美契合普雷文指揮的倫敦交響樂團演奏了柴可夫斯基的重要作品，這部電影讓觀眾為之傾倒 俄羅斯導演基里爾·謝列布連尼科夫對同一主題的視角是將安東尼娜（米哈伊洛娃飾）置于一個死亡場景中，幾乎出現在每個場景中，并完全從她的角度來展開故事謝列布倫尼科夫是一位反對俄羅斯保守主義思潮的堅定異見者，在戲劇和電影中都享有盛譽 《柴可夫斯基的妻子》是他的第十部電影，它的色調非常美麗，將古老的棕褐色與神圣的冷漠與暗褐色、棕色、白霜相結合，通常在自然光的照射下，不言而喻，這部電影的背景和情緒更加符合歷史 一開始，安東尼娜只是一個虔誠的女孩，為柴可夫斯基（拜倫飾）傳遞火炬，當柴可夫斯基先是拒絕，然后又同意他的大膽提議時，她將其托付給了全能的上帝但當他們無法圓滿婚姻，而她在彼得的同性社交圈子中成了一條離水之魚時，安東尼娜就變成了色情狂和宗教狂熱分子，接受了作為天才妻子的徒勞和羞辱有一段時間，彼得的妹妹薩莎（什米科娃飾）特意向安東尼娜告知了他的病情，但她仍然相信自己能讓他愛她拒絕與柴可夫斯基離婚——對于任何不知情的同性婚姻的受害者來說，這種出路聽起來相當合理——柴可夫斯基逃離了安東尼娜，他的同事們受到了隔離和嘲笑在他不切實際的想法的驅使下，他的理智開始崩潰她與虐待她的律師什利科夫（米舒科夫飾）交往，并生下了 3 個孩子（最終都被送進了孤兒院）最后一根稻草是柴可夫斯基的死亡信息，結束了影片謝列布連尼科夫沒有把故事拖到安東尼娜的庇護歲月，這真是謝天謝地在最后一刻，她的崩潰被巧妙地編排成一個滑翔的長鏡頭，其中她被赤裸的、有男子氣概的男人迷惑了，他們在她周圍跳舞，把她舉起或舉起，象征著她不可避免的考驗和磨難，而自私的彼得羅卻面臨著這些考驗和磨難不可原諒的責任，但他自己過夜也同樣有罪，甚至更嚴重在這方面，謝列連尼科夫的智慧是顯而易見的同樣令人難忘的是在靜態空間環境（火車站、房間）中設置的引人入勝的時間過渡場景，展示了謝列布倫尼科夫出色的導演天賦終于發揮出來在舞臺中央，米哈伊洛娃本人以其低調的外表和輕盈的身體，描繪了一個為失敗的事業而奮斗的孤獨戰士的感人至深的形象一位堅忍的女英雄，被一心一意的盲目信仰所推動，盡管這樣的情節經常引起人們對尋求殉道的懷疑每當安東尼娜蒙蔽柴可夫斯基時，拜倫就在那種微妙的厭惡和恐怖氣氛中扮演次要角色，他也體現了安東尼娜想象中的、白雪覆蓋的、充滿愛和成功的父親和丈夫的夢想，但他的言論暴露了懷疑

兩位選手都表現出色。

從較小的意義上說，尤利婭·奧格在教堂前客串扮演蓬頭垢面的水果蛋糕安東尼娜，給人留下了持久的印象，因為它預示著安東尼娜自己的未來，令人不安最后一點，不幸的是，這兩部電影都沒有任何描繪柴可夫斯基同性戀行為的生動場景 《音樂》中的《頭皮屑》在當時可能會讓人感到困惑（它與約翰·施萊辛格的《血腥星期日》是同一年，該片也由杰克遜主演，其中兩個男人接吻的場景真是一種挑釁），但如果有人這么做過，那么肯·拉塞爾似乎是對的但今天面對真相是否仍然是一個太大的禁忌？蔡科夫斯基的妻子可以通過將注意力轉移到安東尼娜身上來巧妙地躲避它對于他那些吞噬靈魂、充滿負罪感的內心惡魔