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劇情介紹
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《魯迅》2005。 2011年上映的傳記片,由濮存昕、張宇、夏之卿、趙盛生、傅恒、范志博、黃麗婭、吳仁遠、唐杰、馮輝主演。丁銀男導演。該片講述了一個冷眉冷眼的男人低頭答應欺凌的故事。 19世紀末的江南水城,這里誕生了一位后來在中國文化界占據重要地位的人。他就是魯迅(濮存昕飾演)。經歷了人生的諸多坎坷,看到了吃人的陰暗面后,魯迅和妻子徐廣平(張宇飾)于1933年來到上海,度過了人生的最后一段時光。在一個危險的雨夜,丁玲和潘子年被反動派綁架。有機會逃脫的瞿秋白向魯迅求助。民權協會會長楊杏佛舉手高呼,要求立即釋放他們,嚴懲綁架案的煽動者。習以為常,卻仍能抵擋住日光的黑暗,魯迅牽著小兒子海鷹的手,從容地走過上海殺氣騰騰的街道。楊杏佛光天化日之下當街被殺。目睹了太多比自己年輕的人死去的魯迅,再也無法流下眼淚和悲傷,哀悼死者,譴責統治者的邪惡和貪利。暫時避難的瞿秋白雖然逃脫了,但他的一生將奉獻給黎明前的偉大革命事業。 。豆瓣評分7分,人物關系復雜,劇情令人難忘。
這段演講無疑令人印象深刻:一個真正的知識階層必須敢于質疑權威,敢于打破一切偶像。
演講結束后,一群學生高喊口號:冷眉看不起千萬人,低下頭甘當暴君。
而魯迅淡漠地走過一群學生,年輕的巴金在深夜與魯迅散步,正要告別時問魯迅,先生,讓我們像您一樣做暗夜里的人吧?魯迅低著頭聽了半天,然后說道:人在黑夜里做到這一點并不容易,因為他們常常感到孤獨……而你并不孤單這句話的意義遠不止魯迅的無畏勇氣在作者看來,這是對人類存在的徹底認識影片中穿插了魯迅與各種人物、朋友、妻子的互動,但現實中的他卻一直是個獨來獨往的人它與身體距離或人與人之間的距離無關,與精神上的孤獨感無關這是一種作為獨立精神的自然狀態因此,魯迅在精神世界里沒有朋友,也不需要朋友魯迅一心想碾壓一切偶像,卻成了偶像在筆者看來,這多少有些諷刺魯迅對國民性的深刻剖析無法給人們帶來更多的覺醒人們醒了嗎?我不這么認為問題是很多人認為自己是清醒的當20世紀初的新文化運動高舉破舊立新的旗幟時,中國人民始終沒有從封建意識中覺醒如果封建社會名義上將人民分為三等、六等、九等,則宣稱君為臣 ,父親是兒子的引路人,丈夫是妻子的向導老百姓就像螞蟻一樣,在現代社會也好不了多少階級意識在當今社會的方方面面隨處可見,只不過今天他們不叫統治者、大臣,而是老板、社會動物在嚴酷的就業環境下,工作成為一種獎勵,自我剝削成為常態傳統的親子關系或姻親關系也受到經濟狀況所產生的天然階級差異感的挑戰結果,君主制的邏輯似乎從社會中消失了,取而代之的是金錢永不眠的事實這個世界上,最難覺醒的永遠是人心,尤其是那顆本該閃閃發光、被金錢、情欲、各種新舊價值觀包裹著的心另一件我覺得很諷刺的事是,魯迅和許廣平的故事常常被后人津津樂道,視為師生愛情的典范在作者看來,這似乎是合乎邏輯的比如,我們要打破舊時代,沖破封建禮教的束縛,就必須在各方面爭取個人的解放但這真的意味著自由嗎?就像當你在娛樂圈看到很多各種肉欲的新聞時,真的很幸福嗎?其實,從一個頂級男明星的房子倒塌入獄就可以看出這一點這種欲望所引發的焦慮,驅使這些新的強勢階級一次又一次地通過各種合法和非法的方式來解決它然后焦慮持續存在,犯罪行為就會繼續不管這些犯罪行為如何,像違背良心出賣身體這樣的事情都與焦慮密不可分這種焦慮的根本原因往往是對死亡的恐懼魯迅不能怕死妻子和孩子的生活在某種意義上延續了他的生活只是后來人們給他的家庭生活加上了濾鏡,似乎在某種程度上讓師生關系變得美好起來我相信這并不是魯迅所說的破舊之說我們這個時代需要有的態度近幾日,隨著大學師生戀情傳聞,大學時常處于守勢,而廣大公眾對此劇也漠不關心,令人心寒當大學講師成為知識型力量,對學生的利益具有一定的支配力,或者說在教學環境中對尚未成熟的大學生具有智力魅力的吸引力,如果因此而獲得了性資源,那么重點就是相同的這種父權壓迫是一種基于階級差異的剝削行為在歐洲的大學里,這違反了教學道德,可以直接拒絕,但在中國卻以一種浪漫的方式存在。
這與個人主義的野蠻生長是分不開的:在缺乏信仰和內在自律的所謂個人自由之樹上,人性的惡果很容易生長大多數人按照自己的喜好去理解什么是自由,然后將自己的行為合理化,達到一種邏輯上的自洽,但同時又缺乏反思如果魯迅還活著,他不會驚訝今天的世界與昨天沒有多大區別,現實中堅持在黑夜里獨自行走的人還是那么少!