麥克曼：摔角界傳奇第06集

《麥克曼：摔角界傳奇》是最“聰明”的紀錄片，遠遠超過了Netflix大量制作的宣傳體育內容首先，該作品以絕對休閑的觀眾為背景，介紹了摔跤、擂臺表演、面和跟的基本概念，并展開了WWE的整個歷史，包括幕前幕后的所有明星、經典情節這對于WWE發展觀眾群起著基礎性的作用，也是大多數體育紀錄片的影響范圍比如最后播出的《先發五虎》就是詹姆斯等五大球員的‘長廣告’只是為了塑造他們的基本性格，比如愛情、奉獻、家庭、努力，甚至是這些性格的呈現程度兩者都不夠深入相比之下，《麥克曼傳奇》關于WWE和摔跤的“廣告”顯然更加完整，而對其核心人物文斯·麥克曼的探索才是真正的用心作品發展了摔跤的表演理念，用真假混合的道具作為文斯生活的再現，擂臺成為文斯生活的舞臺，甚至在一定程度上輻射到美國社會這種虛假繁榮的日益搖搖欲墜，也是美國的發展軌跡以及公民對國家的認知態度和信任的變化過程它在影片中被簡單提及，并反映在競技場內容向觀眾的方向上沒有太深，但表現效果足夠尤其是到了“與HHH的大女兒女婿不和，爭奪公司所有權”的真實結局，舞臺與現實完全融合江湖上的家族恩怨不再掩蓋現實，而是成為現實文斯的成功以及WWE的權勢和繁榮也明顯被推倒了，他的子民徹底陷入了善惡變得模糊、邪惡居多的混亂漩渦，競技場和現實變得混雜這是文斯一生最完美的注腳，設定了極具戲劇性、黑暗的人性和無法逃脫的悲慘命運因為主角的爭議，以及角色所在的位置所引起的興奮，形成了紀錄片的吸引力動力也是文斯、WWE和摔跤的魅力所在對觀眾來說“不善不惡，模糊現實與虛假”，讓他們逃避現實 ，同時也聚焦和發泄現實中自己心理的陰暗面，用現實的相對空虛來解釋自己，將自己的陰暗部分合理化人性黑暗的存在與否，以及上下場界限的模糊，正是摔跤的意義所在基本的觀眾吸引力是基于文斯·麥克馬洪和“麥克馬洪先生”的結合，以及兩個“麥克曼”的黑暗面的爆發作品一開始就提供了非?！肮诺洹钡膽騽√幚恚约皩θ宋锴榫w的角度和分析從一開始，文斯的生活現實就與擂臺表演混雜在一起，無法完全分開他強迫自己經營摔跤公司，以扭轉單親家庭的現實最初，競技場只創造出絕對虛假的美正義戰勝邪惡是美國對世界認識的理想化投射他們的國家是正確的，打敗了蘇聯和中東的邪惡這也是文斯對他黑暗生活的點綴首先，這源于他對童年在單親家庭中受到欺凌的強烈抵制他想成為這樣的英雄，改變自己軟弱、被欺負的樣子后來這讓他進一步接觸現實，也就是通過摔跤與事業上的父親更加親近，歡迎認可和父愛然后美國社會開始變得復雜其實，骯臟、墮落、奇怪的追求一直存在于成年人的內心和社會中，只是被外部的敵我矛盾所掩蓋隨著國際環境日趨復雜，社會內部真相逐漸暴露，這也體現在舞臺的變化上，從兒童節目中善惡更受青睞，到觀眾更加成熟、滿足于更黑暗的世界方向這也粉碎了文斯之前對于戒指絕對美麗的信念他不能再只讓一個“不辜負父親的要求并獲得滿足的播音員”留在擂臺上逐漸讓給WCW的成人取向的二元化也意味著現實中不再可能“辜負父親期望的自我形象”事實上，他總是表現得很遮遮掩掩，告訴自己父親生前對他很滿意其他人甚至揭露了謊言的真相，但他本人在采訪中并沒有承認這一點我們要注意采訪鏡頭周圍的360度每次都伴隨著文斯的謊言，都是現實生活中的“掩蓋世界真相的環形表演”面試階段，真假兩個世界交織在一起所以他只能制作成人極限摔跤的內容他自身現實中的消極性開始侵入戒指，現實中的消極元素也感染了戒指的消極形態在前兩集的兩個階段中，擂臺上的虛假和美麗的表演不斷受到摔跤界外記者的譴責，而現實中善惡二元的內容已經不再流行文斯用摔跤手和擂臺的形式來反擊和對付記者，但他只能盡力壓制真相的進一步擴大，比如吸毒和在擂臺上表演，并不能完全否認這一點因此，下一階段他必須反過來利用和拓展江湖的“不清晰”形象，完全聚焦成人，挖掘和利用成人觀眾內心的陰暗面個人生活中，他也惡毒攻擊記者，性騷擾等事件開始爆發他不再落入成功戒指商人“父親好兒子”的形象之下，脖子上也戴著戒指跟標志上法庭不僅是江湖對現實的“掩蓋”（惡人形成表演形象），更是江湖消極性對現實生活影響的體現，意味著多重互動關系舞臺與現實之間在這個階段，摔跤中善與惡、光明與黑暗的明確界限開始動搖隨著美國社會的猶豫，社會對摔跤的要求也隨之發生了變化對黑暗內部的探索和興趣開始增加文斯的一生與摔跤緊密相連他不再是實體，而是變得越來越明顯，在擂臺內外展現出他的陰暗面，審視自己和摔跤內容他與業界之間的“掩蓋”就是讓步和調整，已經演變成“包裝陰暗面而不否認”他用擂臺上的“摔跤表演”來爆發、發泄黑暗，用“表演”來解釋自己隱藏其真實存在這意味著文斯陷入深度衰退的唯一方法就是維持戒指，以便他可以嘗試達到他最初與父親一起擁有的表面上良好的狀態，但唯一的方法是做必要的事情，這反過來又強化了消極的自我和掙扎的現實應該在歐文·哈特去世、蒙特利爾事件和完全成熟之后繼續錄制節目，將許多個人和社會的黑暗心理投射到現實中文斯的軟弱導致了“想成為一個惡霸、一個有權有勢的人”的心態，以及普通人對“與惡霸作對、竭盡全力”的壓力心態兩者有著性欲“男性自我強化”的共同心態，這也導致了肉身之外的形式摔跤的根本本質注定是其“強行掩蓋脆弱的現實，強行掩蓋脆弱的現實”的根本特征扭曲地強化了父權制的要求”，它對文斯作為個人和集體摔跤手都有吸引力這種藥物被注射到肌肉中隨著作品發展到第五集，它也擴展到了麥克馬洪家族的范圍，塑造了文斯的整個環境他越來越多地與摔跤進行多重/積極和消極的互動，這也呈現出另一個消極的現實一層遮蓋文斯表示，大家都喜歡上演規模宏大、解體的家庭劇，但也有人表示，肖恩不愿意讓母親琳達參與其中，而琳達只能呈現出“植物人”級別的僵硬表演，不情愿又投入 ，但文斯對此只是一笑置之，并掩蓋了這對孩子們的負面影響于是，摔跤場的不和實際上成了家庭不和的“掩護”，讓人認為他們的所有矛盾都只是表演事實上，家人對于摔跤公司所需的表演存在矛盾，現實中摔跤公司有真正的“家和”表演，比“世仇”表演更自然、深刻、樸實在擂臺上，因為這也是表演中最重要的部分在第五集的開頭，它定義了文斯和摔跤的含義，重點關注成為這一集核心的家庭部分文斯一家帶領摔跤手來到 WM 舞臺中央現實與摔跤場完全融為一體，正處于WM活動的高潮它們的統一與和諧是成就與現實、環與現實的統一這個家族完整而復雜的真實面目，無論臺下臺上都模糊了它的存在，圍繞著“擂臺摔跤”展開個人紛爭和矛盾，從成員關系到主權爭奪，甚至從HHH和斯蒂芬妮的戀情正式開始家庭情節開始，文斯就在臺上臺下抵制戀情，想要保持自己的獨立，而斯蒂芬妮則強迫自己他的順從，埋葬了關系的不穩定，破壞了家庭的獨立性只有這樣，文斯才能維持自己龐大的摔跤事業，回歸“滿足父親的期望，填補單親家庭的缺憾”的初衷然而，他所描繪的麥克馬洪先生卻是一個爆炸性的消極自我，這也導致了家庭的毀滅摔跤場和摔跤的真實形象引發的潛在問題不再是善惡二元性和父親經營的積極的外在形象，這似乎與父親的初衷和他想要的堅強自我相矛盾通過摔跤在感人的采訪片段中，他說“麥克馬洪先生是我的對立面，反面就能做好”，而其他人則說“那是他的強化”，包括蒙特利爾事件中他詢問肖恩·邁克爾斯等謊稱“不知道”，HHH等人被嚴格禁止說出自己被布雷特·哈特毆打的真相，但這一切都只是掩蓋他本人、現實生活和戒指的真相，最終將成為通過紀錄片揭示無疑這使得他的訴求是否實現，他的人生是否成功，都陷入了深深的迷茫與迷茫，難以界定紀錄片的最后一集堪稱整部作品中最輝煌的時刻它進化和升級了之前的一切，將文斯生活的二元性充分體現在現實與戒指的混合、真理與虛構的混合中并完成毀滅的停止，甚至揭示出堪比“自我救贖與解放的失敗”、“沉淪于既定命運”的極具戲劇性的觀念層面每集結尾均配有字幕，對劇集主要情節進行后續解釋劇情中所有的困惑、爭議和消極方面，無論是擂臺上的丑聞還是現實中的指控，都將在字幕中捕捉到 “已經冷靜下來”的結果意味著文斯憑借個人能力、財富資源以及社會聲音來清理自己在賽場上的現實和形象它成功地掩蓋了影片中較為直觀、完整、詳細的負面真相，與影片中的現實相對應與競技場同步的“表演”組件通過這種方式，文斯確保了他的摔跤公司能夠符合他與父親的協議和最初的表現，從而使他所填補的父愛缺口和童年軟弱受欺負的陰影永久化舞臺上的表演從來都相對獨立于現實，又帶有現實的點綴從一開始的善惡二元性，到對模糊的正義觀念和人性黑暗吸引力的認識，前者最終是正義戰勝邪惡的結果，而后者也是孤立于絕對的 《架空世界》讓觀眾能夠在這里向觀眾播出，獲得更好的現實狀態得益于其自身的架空屬性，觀眾可以得到一個“合法”的平臺，在這個平臺上，黑暗面可以爆發，摧毀自己，告訴他們，他們只是沉浸在表演中，自己的內容似乎并不足以反映現實的丑陋這就是態度惡劣時代的文斯本人他不再表現出善惡的二元性，因為它已經落后于現實美國社會和美國心理的變化

與媒體對賽場背后調查“膽固醇、虛假表演、正派人物的崩潰和文斯道德腐敗”的興趣相一致，人們不再相信賽場上的善惡二元性，這本身就是世界觀的改變。

社會變遷，動搖了對國家的信仰和原有時代的正義因此，文斯又利用架空競技場提供成就和升級的出口，利用其黑暗隔離現實，滿足人們對現實的體驗和心理，同時將其放入其中，對現實社會和現實產生積極的影響他們自己的生活 這對他來說也是有效的他利用擂臺上的麥克馬洪先生來揭穿他對性別和財富的絕對力量以及“肌肉”力量的幻想，以對沖童年的弱小陰影，并獲得“功績”他把“角色”這個借口合理化，然后把家庭關系中的矛盾帶到了擂臺上，成為證明家庭和諧的媒介事實上，他的孩子們不太同意他“為了維持摔跤事業而引爆黑暗面，以意志作為競技場的實質”在每一集的內容中，文斯都在利用當時的工具，努力研究擂臺上的所有這些現實和消極真相，以及“掩蓋消極、塑造積極”的更深層次的“消極”情節的過程處理它并成功地將其偽裝在片尾字幕中然而，在最后一集的開頭，演職員表出現在片頭，解釋了紀錄片拍攝后的“最終結局”文斯被斯蒂芬妮和HHH背叛，家庭和事業都破碎了在這部電影中，所有采訪都是“在結果公開之前進行的”這無疑破壞了紀錄片中的任何積極意義文斯在采訪中的掩蓋，以及每集字幕中作為階段性結果的“掩蓋成功”，都成為了掩蓋最終失敗、摔跤界沒落的過程這就是文斯必須面對的事情一場徒勞的斗爭，不可避免的結局這也和字幕出現前他采訪的內容相符在最后一集中，導演強化了他“越來越隱藏自己的疑慮”的過程，讓他說：“我有兩種心態，一種告訴自己要融入這個世界，另一種大喊：‘操你媽的’” ，這與性有關”在隨后的字幕中透露，崩潰的原因是性丑聞，這與文斯之前卷入的幾乎所有爭議一致：肌肉擴張和男性至上是對女性的絕對權力，用來對沖淡淡的童年陰影擂臺上有“虐”，從Cyndi Lauper的象征到各種女參賽者身體的炫耀，再到態度惡劣的“主動衰落”時代，由大女兒主演各種羞辱淫蕩的劇情，事實上，它是關于女摔跤手的性侵犯以及幕后的權力和性政治這意味著，到了第六集開始，文斯就成為了之前五集中負面情緒的“集合和強化”他仍然試圖掩蓋并用兩種人格來解釋自己的心態，但事實上毫無疑問這是承認現實中確實存在陰暗面，而這里的“掩蓋”已經被嚴重動搖了并且不再有效，這直接導致字幕從“掩蓋的結果”變成了“真相揭露的最終結果”面對童年缺乏父愛的陰影所形成的消極人格，文斯以“經營父親的摔跤公司，不辜負父親的期望”而放棄了摔跤，并在“明確的正義”中日益妥協摔角戒指他們越來越受到現實條件的影響，被迫“使競技場變得黑暗”，然后在不同的階段找到自己的“隱藏真相”方法，包裝摔跤也解鎖了自己，其最后也是最根本的支撐是“摔跤與現實的差異性和獨立性”雖然每個階段都變得越來越混雜，也就是說原有的經歷決定了性格越來越不穩定的本質，但畢竟沒有“完全統一”，那才是主要的，而強調維持“獨立”也是最后的“掩蓋”在第一集中，“摔跤是一場表演，角色是被創造的”成為摔跤基本介紹的核心信息，實際上也是文斯生活的重要基礎——與摔跤世界相連通過這種方式，文斯維持了摔跤公司及其賴以生存的生活，無視童年決定的不可改變的“消極命運”然而，在第六集中，作品首先強調了兩者的完全統一，而后將表意對象直接延伸到美國社會，使文斯的“消極本質與命運”成為美國人和社會發展的必然方向，重復第一集開頭的臺詞：“美國是正義的，意識形態上敵對的國家是邪惡的”競技場，作為“惡”的“原始統一形態”，自始至終都是現實的反映，而它所呈現的“世界”、觀眾的連帶訴求、隱晦的變化則預示著社會和社會的必然走向人民，與之相對應這種“統一性”本身對文斯的影響，阻止了他的“獨立性”的根本隱藏得以實現作品描繪了特朗普參與WM的經典情節，讓特朗普和文斯實現了平等的關系特朗普的表現就是文斯的表現我們都知道特朗普不是專業演員或摔跤手，所以他不會表演，而是“以他的本性出現”，文斯也是如此另一方面，這也讓被梅爾澤稱為“完美情節”的特朗普在未來作為政治總統的表演中，變成了“摔跤手的性格表演”，“回應公眾的訴求”，極端而瘋狂的攻擊個性是美國目前的普遍狀況，也代表了政治的殘酷虛假，即使在最高層也是如此江湖變成了現實社會，與后者一樣混亂、墮落，而現實政治也變成了江湖，看似嚴肅，實則娛樂從特朗普開始，現實與擂臺完全融為一體，意味著文斯的自我掙扎和掩蓋已經瀕臨失敗第二段是關于文斯的“奮斗”他想結束麥克馬洪先生這個角色的生命，并安排了經典的爆炸情節這是他試圖鏟除內心陰暗面的嘗試但它產生的卻是一種反向的“宿命安排”，反而導致了此前被暫時掩蓋的多項負面因素的極端爆發克里斯·貝努瓦的死亡在這里被用作文斯在擂臺下摔跤活動的“現實死亡”，洗掉了文斯在擂臺上的“性格死亡”，讓位于前者的退出也暗示著文斯的戰斗失敗了，他只能面對不為人知的真相

第一個影響，這將從根本上震動摔跤界。

伯努瓦死于瘋狂的性格，而他之前的反派只被允許留在擂臺上事實上，文斯說“我們不知道他是一個如此瘋狂的人”，而“膽固醇”首先提出的“過量”也是第一個突破霍根再次提到摔跤手強勢形象的負面因素是“膽固醇不會讓人瘋狂”最終的真相是由一位前摔跤手、現任腦科醫生揭露的這是由于伯努瓦長時間的摔跤，特別是他個人的最后一招——高過頭撞頭造成的頭部受傷伯努瓦事件中的幾個元素扭曲并揭示了連接前幾集的隱藏線索該作品從第一集開始，就通過文斯本人和霍根等摔跤手的口來強調“保護擂臺上的真相”作為原時代“善惡二元”的正面代表，霍根甚至將與真實的人正面對抗警察和法律捍衛了文斯的清白，這與當時摔跤的二元性相匹配業務的“初始化”，同樣是一種負面掩蓋，霍根等人也是幕后政治、毆打、吸毒過量等行為的受害者和主動加害者，這是整個行業對現實的負面影響掩蓋的范圍從文斯的個人本質擴大到“行業監管的邪惡本質”隨著時間的推移，霍根本人也在WCW的NWO劇情中變得“邪惡”，引用自己爆炸性的本性作為最光榮的正派和人格，揭露了摔跤和練習者的“人性真相”，并導致了Met的壞人到來有態度的時代，人人都成了“霍根”，用和文斯一樣的方法和心態來掩蓋摔跤和自己甚至布雷特·哈特也是這樣作為蒙特利爾事件的最大受害者以及歐文·哈特的死，文斯對摔跤現實的影響也最大，他仍然表示：“我原諒他和肖恩·邁克爾斯” ”并達成和解，幾乎是“自欺欺人”，試圖掩蓋事件的真相和自己內心的痛苦然而，貝努瓦的去世卻讓“摔跤手”本人的客觀影響發生了質的變化，從“掩蓋真相的推動者”變成了“揭露真相”，并進一步延伸到了“前摔跤手”的身份摔跤手'來自醫生從被動揭穿到主動曝光 Stone Cold Austin等人對膽固醇、Benoit和動作創傷的解釋成為對比的對象從體檢報告的真實情況來看，這是對“現有掙扎”的無效掩蓋這使得擂臺上的“動作表演”成為真正的傷害，擂臺上的人設也成為了真實人格的體現這否定了擂臺上一切事物的現實合法性，也使得摔跤手的人性氣質變得必要被視為“危險人物”也使得他們的戰斗成為一項需要控制的危險任務摔跤界的形象和命運整個故事發生了天翻地覆的變化，前幾集中隱藏的幾個相關細節隨著伯努瓦事件的爆發而失去了意義，只剩下文斯來應對前幾集的“集中爆炸”而江湖塌陷在自己身上，摔跤事業失敗在自己身上，他們維護、發泄、掩蓋、支持生活中的缺憾，以彌補失敗這導致了第六集的后半部分作品從上半場“場域與現實統一”的必然結果出發，在統一狀態下帶來“表演/掩蓋”與“真相揭露”如果三者同樣升級的話就真的很優秀了當統一發生時，文斯在毫無歉意和“獨立”之后似乎發生了重大變化這也符合他維持摔角事業的需要以及背后所體現的美國社會的訴求在態度惡劣的時代，他迎合了社會的惡習，盜用了戒指中的內容然而，在另一個轉型階段，美國社會變得積極、積極、陽光，對文斯的性格和戒指的內容也有了相應的道德態度要求，競技場的內容已經成為所謂PG時代，這是更主流的價值觀這在擂臺上還是第一次發生送葬者是遠古時代最強大的象征，他的惡魔特質模糊了善與惡 WM21的連勝意味著“遠古時代最不可動搖的象征”，而他本人則頂住了WM22的封殺瓦特也遭受了同樣的腦震蕩，但他拒絕承認這是由于他的身體“虛弱”造成的，帶著舊時代摔跤手的心態是文斯決定結束自己的連勝，這意味著他主動放棄了那個態度惡劣的時代、摔跤的內容和以前的自己，這最終也壓制了送葬者的意志這立刻就導致了現實中的PG，與競技場合而為一這也成為文斯個人和美國社會/公民心態的體現現階段，作品大量使用了RAW和SD節目的視頻圖像，展現了“擂臺上”女性形象的崛起、兒童的教育性和娛樂性取向、傳達愛國主義價值觀的主流化意識 ，以及文斯自己的接受女摔跤手的支持與此同時，接受采訪的新摔跤手都是像塞納和科迪這樣的PG人士他們是主流觀眾喜歡的正面主角他們所說的也是對行業和文斯的積極贊揚這也影響了現實的團結文斯參與擂臺和在外界觀眾面前的形象轉變，以及WWE摔跤行業在美國社會中崛起的企業人物，都是同樣的形象轉變這種 WWE 和文斯的關系與社會基調息息相關存在最重要的是，工作仍然跨越家庭層面肖恩在之前的現實中從節目和家庭中消失了這是“真正的父子分歧”的結果，而他對被迫卷入陰謀的母親琳達的不滿加劇了這種分歧 PG Era重返節目，上演一場父子、兄妹和現實在擂臺上合而為一的和解文斯和斯蒂芬妮甚至大哭起來，打破了他們的性格從肖恩、保羅·海曼等人的話語中，以及從肖恩在擂臺上危及生命的舉動中，可以明顯看出肖恩對家族事業的執著和獲得父親認可的情感牽引一直存在在肖恩的心里心態和努力的直觀與現實的統一，最終得到“你做得很好”的贊揚父子關系代表了文斯和父親之間的關系，他也尋求贊揚，并以“經營一家成功的摔跤公司”為支撐，但“做好工作”只保留在文斯自己的故事中，并被其他摔跤手使用 否認，這更像是溫斯凱對自己的匯編，是他完美形象的“表演”，卻掩蓋了他的缺陷一直存在的事實直到他和肖恩的關系才真正解開并徹底充實，父子倆共同努力繼續推廣摔跤運動公司然而，當文斯的性丑陋時