馬爾姆克羅格莊園1080P

本文發(fā)表于《獨立》公眾號作者：喬丹·克朗克 (2020-02-28)喬丹·克朗克 (Jordan Cronk) 是洛杉磯的電影評論家和活動組織者他領導著展覽組織 Acropolis Cinema，該組織主要放映實驗性和地下獨立電影洛杉磯影評人協(xié)會（LAFCA）會員譯者：平森特翻譯采訪的過程是一種非常愉快的感覺，因為我能感受到溥佑導演分享的興奮，以及電影制作過程中產(chǎn)生的許多精彩想法這讓我再次意識到，以這部電影在2020年世界影壇的創(chuàng)意和不可替代性來看，譯者并不想過多表達自己對這部電影的感受當你看完這幾乎全是對話的電影后，就可以直接和 Puyu 交談了影片發(fā)生在20世紀初的特蘭西瓦尼亞城堡貴族尼古拉（弗雷德里克·舒爾茨-理查德飾）的莊園坐落在白雪覆蓋的山坡上 200分鐘的時間里，介紹了各種各樣的資產(chǎn)階級精英——包括俄羅斯將軍的妻子（戴安娜·薩卡勞斯凱特飾演）、虔誠的基督教女孩（瑪麗娜·帕利飾演）、法國和俄羅斯貴族（烏戈·布魯索飾演） ）和一個中間 ——老婦人（阿加特·博斯飾）——她悲觀的世界觀似乎體現(xiàn)了索洛維約夫作品的精髓與 Puyo 5 年前的杰作《雪山之家》一樣，他在舞臺上表演了這部電影，將演員和攝影師 Tudor Pandura 的動態(tài)影像呈現(xiàn)為精心編排的民俗舞蹈，同時使用大量對話（主要是法語），幾乎完全嵌入松散的敘事正在進行的辯論戰(zhàn)爭、種族、移民、復活、歐洲例外論以及客人中可能存在的反基督者……僅提及談話的主題，它就像一本關于西方世界社會政治和宗教發(fā)展的袖珍書由于語言的長期積累，溥佑巧妙地對這些狂妄的哲學討論進行了一些委婉和居高臨下的解釋（例如，他將這些慷慨的演講稱為“理論練習”），并且不止一次突然（出乎意料地）猛烈地打斷了他應該做的事情

發(fā)生了嚴重的爭執(zhí)。

在路易斯·布努埃爾對上層階級的諷刺和曼努埃爾·德·奧利維拉對近期西方文學的激進現(xiàn)代主義改編之間，普約制作了一些近年來最好的電影。

它是世界上最大膽、最具智力挑戰(zhàn)性的創(chuàng)作之一在第 70 屆柏林國際電影節(jié)“冒險”單元的開幕影片《馬爾姆克羅格莊園》首映后，普宇與我坐下來討論了他對索洛維約夫小說的迷戀（以及當前的悲劇現(xiàn)實）共鳴，歷史與記憶的混合），以及他如何具體地構建電影的某些部分Fim評論（以下：FC）：《三次闡釋練習》之后，是什么促使您重新改編索洛維約夫的小說？Christian Puyo（以下簡稱CP）：實際上，我不會說這是回歸 《三次闡釋練習》 這是一個幸運的巧合，也是舉辦表演工作坊的結果表演工作坊結束后，我的朋友向其他朋友展示了這部電影，結果這部電影被邀請參加一些電影節(jié)，但由于項目的性質(zhì)和來源，禁止出售或發(fā)行這部電影這個項目實際上只是一個練習，但我不想完全放棄在研討會上提出的想法，所以我想知道是否可以使用 19 世紀的哲學文本進行電影實驗我認為這是可能的，但我正在尋找投資過程很艱難，所以我們2017年才開始拍攝這部電影FC：所以你在準備《三次闡釋練習》的時候就開始寫《馬爾姆克羅格莊園》的劇本了？CP：是的，我在2011年就開始寫劇本，不久就完成了，但我實際上是在共產(chǎn)主義（羅馬尼亞）垮臺后不久（1989年）發(fā)現(xiàn)了這些文本索洛維約夫的書于1992年或1993年被翻譯成羅馬尼亞語當我讀這本書時，我什至不知道索洛維約夫作為作家的存在，但我被迷住了極大的興趣我在90年代發(fā)現(xiàn)了他的幾本書，《關于戰(zhàn)爭、進步和世界歷史的終結的三次談話》就是其中之一，因為我是在社會主義國家長大的，當時很多書都是被禁的還有另一部作品，《魔鬼的職責》（惡魔的部分），也是一本很少有人讀過的好書但這只是開始，到研討會結束時，我已經(jīng)對索洛維約夫的作品有了很多了解，但是法語而不是羅馬尼亞語FC：這些文本作品讓您感興趣的是什么？您認為它與現(xiàn)代羅馬尼亞或整個當代歐洲有聯(lián)系嗎？基督郵報：這很瘋狂，因為我發(fā)現(xiàn)它們在不同層面上都具有啟發(fā)性，并且在某些方面具有預言性看到最后我也挺難過的，因為原來我們什么都沒有改變我覺得我們?nèi)匀惶幱?0世紀的狀態(tài)：兩次世界大戰(zhàn)，許多人死亡，古拉格，集中營，柬埔寨，中國......我們還沒有吸取教訓，我擔心它只是在等待下一次大規(guī)模謀殺我最感興趣的是索洛維約夫?qū)ι茞旱目捶ǎ约八鳛楹葱l(wèi)耶穌角色的作家的立場，這些話題可能很少見，人們今天也不想談論我對這些話題也不感興趣，或者忽略他們，因為他們認為這些主題不酷無論如何，我們終于能夠推進這個項目了——我的意思是，我和我的妻子安卡（Anka），她是這部電影的制片人，她確實推動了這個項目的前進其實在工作坊結束的時候，我并不想拍這個片子，主要是因為一方面我們沒有錢，而且我也知道拍攝會很困難，但是Anka真的很想要制作這部電影 出來后，我告訴他我要去請表演工作室的演員如果他們愿意和我一起，我就會拍下來如果他們不愿意，我會退還CNC（羅馬尼亞國家電影中心）委員會的錢，因為我又不是不能拍那些演員該片的預算為20萬歐元

這是一部古裝劇，將在城外的許多地點拍攝數(shù)天。

除了現(xiàn)場費用外，還有食宿、交通等我們對演員們說：“我們付不起他們在法國得到的報酬

你能接受一整部電影大約2000歐元嗎？”他們接受了。

我們在電影的整個制作過程中也得到了類似的幫助我知道這是一部很長的電影，有嚴肅的對話和討論，你可能得看三遍才能明白：不是電影，而是整個事情思想和辯論的內(nèi)部運作，所有這些主題的來龍去脈這些對我們來說并不是特別困難，因為我們已經(jīng)在圖盧茲的研討會上一起討論了文本我們一邊寫一邊刪除和編輯，討論了文本的每一個細節(jié)，最終刪除了大約 30%內(nèi)容FC：《三次闡釋練習》的演員有多少人參與了這部電影？CP：有兩個人，分別是扮演尼古拉的弗雷德里克·舒爾茨-理查德和扮演愛德華的烏戈·布勞斯事實上，很難讓他們相信這是一個不錯的選擇，因為許多觀眾討厭這部電影，并且可能在看完電影后咒罵它 ：“饒了我，去死吧”FC：您能分享一下調(diào)整過程嗎？和寫劇本一樣，對原著的忠實度如何？對話會直接使用原著小說嗎？CP：不，我們大幅縮短了文本讀完原著后，我決定刪除過度解釋和說教的部分，然后對文本進行“干預”我實際上做了兩個很大的修改今天我們甚至可以稱其為改編當然，細節(jié)上也有一些小改動，比如角色名字從俄語名字改為匈牙利語和意大利語名字（如米克洛什和翁貝托）直接保留原來的名字會造成混亂這就是為什么我給天主教僧侶取名為翁貝托（Umberto），讓人想起翁貝托·埃科（Umberto Eco[i]）的“翁貝托”，你可以看到這個角色本身，也可以參考《玫瑰之名》（玫瑰之名）中的引言我們整理了很多這樣的小細節(jié)原著中阿加特·博斯的角色沒有名字，只被稱為“女士”，所以“瑪?shù)铝铡钡拿彩腔陬愃频目紤]，普魯士也是如此在瑪?shù)铝誟ii]的特別書寫中，瑪?shù)铝沼|發(fā)了她的記憶，而我的電影最終是關于歷史和記憶的我相信歷史和記憶密切相關，并且在某些方面非常危險，因為歷史可以是對事實的主觀記憶比如，對于我這樣年紀大了、記憶力好的人來說，我對齊奧塞斯庫[iii]政權垮臺的看法就和某些人完全不同我并不是說我的觀點是正確的，但我忍不住想起上次我們對同一事件有如此不同的觀點例如，我的幾個兄弟姐妹經(jīng)歷了不同的事件，所以每個人都可以訪問歷史事件的官方敘述和一些其他版本的敘述無論是十月革命、法國大革命、第一次和第二次世界大戰(zhàn)，還是基督教或伊斯蘭教的誕生，每個人都會對這些歷史事件有自己的敘述版本

那么歷史究竟是什么？也許事情并不像看起來那么簡單。

再評：你說《馬爾姆克羅格莊園》是一部關于歷史和記憶的電影您在新聞書中也提到，這是對電影本身的審視我覺得你所有的電影作品都變得越來越嚴謹，越來越內(nèi)省，好像你把每個場景的構圖都經(jīng)歷一遍檢查圖像本身在這部電影中，每一章似乎都是圍繞鏡頭運動或靜止的正式想法構建的有些場景是按順序拍攝的，有些場景是反向拍攝的我不這么認為我記得你很久以前就這樣拍攝過這些視覺想法是什么時候開始的？是劇本階段就指定要這樣拍攝，還是只是片場的本能？CP：有些是很直觀的，我在創(chuàng)作過程中感受很多，但也有一些是從一開始就有意構建的，比如前后鏡頭我認為這些技巧本質(zhì)上屬于電影，而不是詩歌、戲劇或歌劇，所以我覺得它很有挑戰(zhàn)性，因為我傾向于做我知道的事情，如果我不知道它們就做不好這就是我第一部電影選擇手持攝影的原因，因為當時我還不太懂得如何使用三腳架進行拍攝雖然我看過很多使用三腳架進行固定拍攝的電影，但我也很喜歡那些電影我喜歡考里斯馬基，他是一位偉大的導演但我還是不知道怎么拍照我最初的想法是把電影分成三個部分，每個部分用不同的方式拍攝對話然而，后來在編輯器中我意識到這是行不通的，因為每個角色的權重其實可以根據(jù)角色的具體情況進行相應的分配本來三章有五個人物臺詞，后來我想為什么不是六章六個臺詞呢？原著中并不存在管家這個角色，所以我專門為他創(chuàng)作了一個章節(jié)，并采用了《雪山之家》這樣的拍攝方式——按照我對影片的理解，所有的剪輯都是時間的跳躍在第一章中，我們有一個很長的序列，但這是一種虛假的連續(xù)性，這很重要，因為整部電影都有一種虛假的連續(xù)性，例如，在一個章節(jié)中你看到圣誕樹，但在其他章節(jié)中它消失了；在一個畫面中你可以看到室外場景大部分是綠色的，但在另一個鏡頭中你可以看到雪——在影片的時間線設置中你總會看到“干擾物體”的出現(xiàn)如果你再看一遍電影時仔細觀察，你會發(fā)現(xiàn)很多細節(jié)不準確或者與??時間線不符例如，你可能懷疑城堡外真的發(fā)生了一場革命，城堡里會發(fā)生什么這是一次攻擊，還是該場景中的音樂表明了其他什么？我的想法是這些音樂來自美國電影和電影開頭的無聲喜劇這種拉格泰姆音樂[ⅳ]我覺得很有趣，也是對電影史的“借鑒”當我們第一次開始制作這部電影時，我最初想以電影章節(jié)開始和結束這部電影起點和終點必須對稱一開始就是人物上臺，然后我就表現(xiàn)接觸、沖突、沖突 ，爭論，慢慢接近電影藝術的本質(zhì)，最后我慢慢地離開了劇院這些角色，就像你在早期電影中看到的那樣在早期的電影中，我們會看到鏡頭是靜止的，演員的表演更多是舞臺化的

我覺得表演的策劃很有趣，從某種意義上說，這是一種自由的即興創(chuàng)作方式，即我們在片場即興創(chuàng)作的想法。

我早些時候告訴一些記者，我希望在電影的結尾出現(xiàn)一位宇航員，以慢動作出現(xiàn)，聽著 Bee Gees 的音樂這就是我所說的自由即興表演的意思——我們“分歧”，在某個時刻我想把一只羔羊放在室內(nèi)，我知道這發(fā)生在《泯滅天使》（1962），但那又怎么樣你永遠無法逃脫傳統(tǒng)的影響，這個星球上每一位藝術家的作品都深深植根于傳統(tǒng)——如果你沒有母親，你就不能說你的母語，如果你之前有非畫家，你就不能成為畫家你畫家，人人有師當然，這部電影呼應了布努埃爾，對我來說，也呼應了卡索維茨等其他導演FC：我注意到你提到受到 Eric Rohmer 《三次闡釋練習》 的啟發(fā)當您制作這部電影時，您對這些影響的了解程度如何？CP：路易斯·馬勒的電影《與安德烈晚餐》（1981）激發(fā)了制作一部幾乎完全基于對話的電影的想法，我也將《馬爾姆克羅格莊園》想象為對這部電影的回應但對我來說重要的是這部電影不應該像《與安德烈晚餐》那樣，而是想出我自己的對話并嘗試稍微突破界限想象一下，對話完全是哲學性的，這似乎是一個糟糕的選擇，觀眾可能會想：先驗？這到底是什么？你知道我的意思嗎？我們是否認真討論過，我們可以制作一部基于柏拉圖式對話的電影，而不是制作千篇一律的戲劇？所以我們必須把注意力集中在演員身上，表演必須完美，這樣觀眾才能跟上我很喜歡威廉·布萊克的詩：“把無限放在手掌上，永恒包含在瞬間”[v]當我第一次讀到這首詩的時候，我還在學畫畫，并沒有成為電影導演的夢想，但從那時起我就一直對這句話念念不忘我認為如果你理解它的含義，這是一個非常強大的想法：就像在墻上畫一個小盒子，對這個小部分拍一些照片或照片，以獲得整個建筑的完整圖片 ，在杯子里一睹整個世界達到這一點很難，但是當你做到這一點時，你就真正理解了這一切這就像哲學中的分形理論[vi]，部分和整體是統(tǒng)一的當你真正到達那里時，就像身處天堂一樣筆記：[i]翁貝托·艾柯，意大利著名符號學家、歷史學家、哲學家、文學評論家、小說家和電影理論家，《玫瑰之名》作者[ii] 《追憶似水年華》的中間部分指的是貝殼形的瑪?shù)铝盏案猓@也是象征法國回憶的甜點[iii] 尼古拉·齊奧塞斯庫于1974年就任羅馬尼亞總統(tǒng)，是羅馬尼亞第一任總統(tǒng) 1989年羅馬尼亞革命推翻了他的政權，他和他的妻子被處決[ⅳ]原文中，《ragtime skadddle》是喬治·羅西于1899年創(chuàng)作的一首鋼琴曲它屬于拉格泰姆音樂，是美洲原住民的音樂風格它最初是舞曲音樂，起源于1890年代的美國在西方，主要特點是使用切分音——“拉格泰姆”節(jié)奏，因此得名“拉格泰姆”拉格泰姆音樂是美國歷史上最早的黑人音樂[v] 這兩句話是威廉·布萊克的長詩《天真的預兆》（純真預兆）的第三行和第四行我們這里使用梁宗岱的譯本[vi]作為一種方法論和認識論，分形理論的主要啟示之一是它揭示了分形的一般形式和局部形式之間的相似性，鼓勵人們通過部分了解整體，以無限理解有限原文：《專訪：Cristi Puiu》，載于影評https://www.filmcomment.com/blog/interview-cristi-puiu/