米芽米咕人1080P

《米芽米咕人》是一部由法國導演雅克-雷米·賈里德執導并編劇的動畫電影他還執導了電影《佩鈴寶貝》、《青蛙的預言》等熱門動畫電影作為法國“瘋狂電影動畫工作室”的創始人，作為制片人的他幫助很多動畫導演登場該片于2008年12月上映，并獲得第22屆歐洲電影獎最佳動畫電影獎

它在一項類別中獲得了7.8分，仍然很受觀眾歡迎。

這部電影的情節非常簡單該劇講述了5歲小女孩米婭思念父親，獨自出發，經歷一系列不尋常的冒險，最終找到父親的故事米婭的冒險之旅與人類對自然的開發和保護、友誼和愛情、勇氣和對生活的希望的環保主義交織在一起有人評價，視覺效果很美，但劇情有點散亂，多個情節弱化了影片的主題然而，在我看來，正是他的故事情節將這部漫畫聯系到了高度在環保主義的陳詞濫調中，編劇沒有講一個大故事，而是從小事中小題大做通過一個普通貧困女孩尋找父親的冒險和大老板尋找廢棄礦場的平凡故事，兩條線最終合二為一，共同保護自然也正是迷谷的平凡告訴我們，每個人都可以為保護自然做點什么我們每個人都是咪咕，都有保護自然的能力在這篇文章中，我將從環境保護的總主題、孩子的善良勇敢、家庭教育、手繪動畫四個方面來拓展我對《米芽米咕人》的理解當我們認為人類可以征服自然時，自然也在攻擊我們當我們試圖改造自然時，我們最終會遭遇災難影片中，小男孩阿蘭的父親得知自家酒店的礦區屢遭破壞，他憤怒地準備了一把火槍來消滅大自然的怪物知道世界樹是迷谷守護的中心，他毫不猶豫地向世界樹開槍世界樹瞬間倒塌，山川變色，湖泊瞬間變紅膨脹，天地一片漆黑，成群的動物上竄下竄，山火驟然熊熊燃燒阿蘭的父親生性也有復仇心，閃電、雷鳴和成群的鳥兒擾亂了他的視野他最終摔倒并摔斷了一條腿即使在碰撞之后，他們仍被成群的動物咬傷，似乎想從大自然的破壞者手中奪回以前平靜的生活槍擊事件發生后，阿爾夫的父親不僅失去了兒子和健康，還陷入了地獄，破產了，一無所有而這片寧靜祥和的世外桃源，也變成了一片廢墟植被枯竭，河流水被污染，森林著火，動物失去了受保護的家園當我們認為地球的資源取之不盡，用之不竭的時候，地球也會用它的保護方式來咬住我們的生活截至2020年初，澳大利亞肆虐了五個月的“災難大火”終于在一場暴風雨中被撲滅然而，5200萬只哺乳動物、6200萬只鳥類和3.89億只爬行動物在火災中死亡

1070萬公頃森林和灌木叢被毀，2000所房屋被夷為平地，人們流離失所……曾經的度假天堂，瞬間變成了人間煉獄。

與此同時，沙特阿拉伯爆發禽流感，已導致 22,000 多只鳥死亡東非爆發25年來最嚴重蝗災數百億只蝗蟲在大地上蜂擁而至，所過之處草木難看這層出不窮的自然災害是大自然的覺醒，讓我們知道大自然的生態平衡與人類的生存是相互依存的沒有人能打敗上帝，沒有人能打敗任何人，也沒有取之不盡用之不竭的供給資源耗盡自然資源是有限的如果浪費了，無節制地使用，只會兩敗俱傷災難發生后，沒有人能夠置身事外世界樹的守護神米古也失去了生命我們能做的就是善待自然、尊重自然、保護自然、保護我們自己當我們遇到麻煩時，當我們無能為力時，那只是因為我們看不到解決辦法只要我們心存希望，希望就永遠不會消失，它能引導我們找到出路當迷谷因為沒有保護好世界樹而互相爭吵，覺得自己是個傻瓜時，米婭和阿蘭積極尋找解決辦法，想出了種子法，進而發現了世界樹生長的秘密倒掛

外面的就是樹根，地下的就是枝干。

種子在地下如果有種子，就有希望，自然就能得到拯救電影里，我們都是咪咕我們自稱為自然資源保護主義者，但當自然受到傷害時，我們會為無意義的事情爭論，并在比賽獲勝時歡呼……我們知道如何保護自然方法，我們有能力保護自然，但出現問題時我們指責、爭論，而不是積極思考保護自然的方法當我們竭盡全力撲滅澳大利亞的大火卻未能成功時；當我們在非洲噴灑殺蟲劑消滅蝗蟲時，當我們捕獵家禽和鳥類防治禽流感時，我們是否想過我們的解決方案是否也是相反的？活人在哪里？當我們試圖用科學技術消除自然災害的同時，我們也增強了自然的抵抗力沒有人能夠戰勝自然，科技進步沒有贏家不要試圖重塑自然只有尊重自然、與自然和諧相處，才能真正保護自己米婭和小男孩最終成功幫助米戈找到了復興一切的種子，讓世界重獲新生就像澳大利亞的大火一樣，暴風雨過后，焦土依然充滿生機，為大地重新染上了新鮮的生命

植物和動物仍然一如既往地善待大自然，但我們人類呢？槍響后，沒有贏家。

當我們試圖通過過度開發自然來滿足自己的欲望時，大自然就會報復并用自然災害警告我們當我們明白自然資源并非取之不盡、用之不竭，我們也無法為所欲為時，我們都是大自然的生物，就有保護大自然的超能力保護自然就是保護我們賴以生存的土地，實際上就是保護我們自己我們都是咪咕，大自然的守護神

保護自然可以從愛護一花一草開始，不浪費紙筆，從尊重自然開始。

影評中有人表示，小女孩米婭的刻畫不佳，因為米婭在這部電影里有時就像個孩子，有時又過于理性，像個成熟的成年人。

然而，在我看來，它代表了米婭的人生經歷她才5歲的孩子，本來就到了在父母面前高興的年紀然而，由于母親去世，父親要賺錢養家，她只能吃很多飯菜，在村里三位老人的照顧下長大悲慘的身世決定了米婭只能早熟懂事她敢一個人踏上尋找父親的旅程，她敢一個人坐公交車，她敢在荒野里睡覺，只是因為她想念父親的愿望太強烈了并不是編劇不切實際，把一個5歲的女孩塑造得過于理性，而是現實是殘酷的，迫使一個5歲的孩子過早地成熟和勇敢當一個6個月大的嬰兒被放在一塊玻璃板上，嬰兒的母親從另一側打招呼時，嬰兒就會沿著玻璃板的一側爬行，沒有任何深度錯覺即使那邊的母親生氣、皺著眉頭，孩子也不愿意從懸崖邊爬過去但如果母親微笑著不斷鼓勵孩子爬過懸崖邊緣，孩子一開始會猶豫，但在母親的鼓勵下，就會嘗試并最終爬過去換句話說，母親的微笑和鼓勵會讓孩子更加勇敢，敢于走出去，敢于嘗試未知的危險雖然米婭的母親去世得很早，但只剩下她和父親孤苦伶仃但在米婭的夢中，我們知道她是一位溫柔而熱情的母親，經常鼓勵米婭要勇敢，鼓勵米婭“如果你相信自己，不好的事情就不會發生”于是，5歲的米婭得以獨自出發，踏上尋找父親的冒險之旅，一路上克服了重重阻礙由于他的勇敢，他可以嘗試劃船過河、與司機爭論、面對女巫并與迷谷成為朋友我們對孩子無條件的愛，會讓他們的內心變得豐富、堅強，讓他們不會害怕生活中的各種磨難和困難，讓他們能夠積極思考解決辦法因此，我們可以鼓勵孩子做一些力所能及的事情，帶他們去公共場所玩耍，主動與他人交流，影響孩子接觸新事物，培養孩子大膽自信地探索未來的勇氣孟子曰：“人之初，性善”

荀子說：“人之初，性本惡。

”王陽明曰：“人心無善惡”我不知道人最初是好人還是壞人，但在我看來，每個孩子天生都是善良的，而善良可能需要善良小女孩米婭雖然出身貧寒，但母親的善良和勇氣卻啟發了她善解人意，甚至在去見父親的路上也收獲了善意叔叔騎著自行車在路上打瞌睡，開車時還不忘提醒米婭森林里的危險公交車司機因為米婭沒錢買票而與她爭執，但他最終視而不見，將米婭送到了目的地胖阿姨坐公交車時，把米婭藏在裙底下，避免無票乘車的尷尬丑女巫不僅陪米婭過夜，給她剪了短發，還送給她水果和小費有人說電影中的善良太過理想，這或許只是我們最深的期盼然而，當我們懷疑他人的善意時，我們也會激發他人的邪惡；當我們不相信別人的善意時，我們也會使別人失去善意當我們嘗試善待周圍的人時，也許像米婭一樣，我們會一路收獲善意有人說影片中女巫的出現是多余的情節，但在我看來，正是女巫的出現強調了孩子的善良，符合孩子的善良和單純雖然在很多童話故事中女巫都是邪惡的化身然而，無論你是好人還是壞人，在孩子的世界里，你我都是好人這是孩子的天性，也是孩子才有的純樸因此米婭從女巫那里得到了提示和幫助現代心理學研究發現，孩子的天性是善良、單純一個純潔善良的孩子是我們的一面鏡子，可以激發我們人性中的善良和質樸，凈化我們的心靈和阿蘭的父親一樣，在兩個孩子保護自然的善良和純樸之后，他也拋開了心中的惡魔屏障和利用自然賺錢的想法他只想和兒子在一起孩子的善良和單純，喚起了父親的善良和善良

世界是一個美麗的地方。

愿我們在經歷社會的殘酷和人性的危險后，繼續保持純真和善良小男孩阿蘭的父親是一個巨嬰，他一生都在治愈自己的童年他是一位成功的酒店開發商，擁有一位科學家妻子和一個漂亮的兒子然而他的眼里卻沒有一絲快樂，只有賺錢和抱怨在得知酒店礦區發生事故后，他仍然要求工人們加快施工進度；當他得知工人佩德羅可能被埋在山體滑坡現場時，他讓助手送一束菊花給妻子，并請求營救佩德羅德羅的伙伴們和他一起去打敗這個巨大的怪物

孤獨的兒子來找他，告訴他隕石的好消息，他卻責怪兒子半夜吵醒了他。

阿蘭的奶奶不愛自己的孩子，她只知道自己享樂她離開了忙于事業的兒子和孤獨的孫子，去和年輕的男友約會在她眼里，只有私利，沒有自我教育和素質教育所以，沒有感受到愛的兒子是無情的，不懂得如何愛妻子和兒子正如他抱著兒子所說：沒有人教我如何去愛阿蘭的祖母對兒子有著“模范的愛”他不知道如何愛他的兒子

她依然把幾十歲的兒子當作“我的好寶貝”，但她還沒有學會真正愛自己的兒子。

她認為，稱呼孩子為“我的好孩子”，愛孩子就是愛孩子殊不知，她公式化的愛讓孩子感受不到愛，也讓他們無法去愛別人當孩子沒有從父母那里得到真正的愛時，他們就不會愛別人，他們的品格就會受到影響有些人一生都在尋找愛情，哪怕是飛蛾撲火有些人一生都會在父母的期待中度過，期盼父母的認可，比如《都挺好》中的蘇明玉盡管他年紀大了，獨立了，但他總是渴望得到母親的認可因此，當我們生了孩子之后，我們就有責任和義務去愛他們，積極回應他們的需求，給予他們無條件的愛孩子是一張白紙，他們的未來取決于父母的言行如果我們善良、自給自足，我們的孩子就會學會善良、自給自足；如果我們脾氣暴躁、粗魯，我們的孩子就會變得脾氣暴躁、粗魯，成為頑皮的孩子父母對孩子無條件的愛和回應，會讓孩子得到充足的心理營養，生命之花會充分綻放，也會將愛與美回報給身邊的人，也就是通常所說的“充滿愛”愛”溢滿盡管米婭在片中失去了母親，父親也在遠方工作，但她卻感到孤獨無助但母親一生的愛和鼓勵，讓米婭的內心充滿了善良和信任，讓她在面臨危險時有勇氣去面對父親對她無條件的愛和關心，讓米婭保留了童年的純真和美麗父親在危機時刻積極解決問題的勇氣和責任感，潛移默化地影響著孩子的性格小男孩阿蘭雖然生長在富裕的家庭，但父親并不愛他，祖母心里只有享樂，母親又在南極洲做科研，所以他被認為是一個孤獨的孩子母親雖然從事科研，但每天的電話問候和對阿蘭無條件的愛滋養著孩子的心母親不抱怨的積極態度，讓阿蘭生活在關懷和善意之中而母親從事科研的態度也悄悄地向孩子傳達著生活和學習的真諦因此，他并沒有失去自己的清白米婭和阿蘭雖然都有各自的不幸，但父母的愛讓他們勇敢地生活，用善良和純真保護自然和自己的美麗因此，工薪家庭的父母不必因為不能時時刻刻陪伴在孩子身邊而感到內疚如果孩子們知道我們愛他們，我們對他們的愛是無條件的，他們的心就會非常堅強在任何情況下，我們都會給予他們堅強的支持和照顧孩子們自然而然地就有了走出去探索未知世界的勇氣原生家庭會影響孩子的一生，讓他們不懂得如何去愛，如何處理人際關系，從而導致他們自卑、內向、性格不好但如果我們學會給孩子更好的陪伴、更好的愛，他們就會感受到我們的愛和心理滋養，孩子的心理也會健康而那些從小得到父母充足愛的孩子，不僅勇敢、自信、獨立，而且善于交際、善良、熱情、樂于助人但我們對孩子無條件的愛并不是時時刻刻和他們在一起，而是全心全意地和他們在一起，全心全意地和他們一起努力用我們的善意和保護，在孩子的心中筑起一堵墻，讓他們有勇氣和信心去探索未來隨著1995年數字動畫的出現，數字動畫逐漸成為主流，而手繪動畫則因制作成本和繁瑣而日益邊緣化然而，有一批手繪大師依然逆流而上，堅守手繪市場最具代表性的是日本宮崎駿《龍貓》中長滿青苔的神樹、《起風了》中風吹草動的草原、《借東西的小人阿莉埃蒂》中清晰可見的葉脈……將手繪動畫的藝術與美學發揮到了極致

宮崎駿手繪動畫中的線條和生動的大海，讓皮克斯負責人約翰·拉塞特看完后感嘆：這是他見過的最美麗的卡通海水。

可見，手繪動畫比數字動畫更具藝術價值

雖然數字動畫圖像整齊流暢，也可以模擬水彩畫筆、印象派繪畫和水墨，但永遠無法達到手繪圖像的活力和優雅，格式化圖像也難免有些生硬。

而手繪動畫則依靠藝術家對細節的處理和對物體的主觀變形，使其更具吸引力和特色這也賦予了手繪動畫強大的生命力，更具藝術性和觀賞性同時，手繪藝術家也會受到自身主觀意識的影響，比較隨意，會不經意地表現出“無意識的美”而它們是數字動畫無法比擬的當然，數字動畫有其便利性和圖像美觀性不受幀數限制，可以實現實拍中無法完成的鏡頭無法再現的鏡頭可以利用三維技術來實現它還可以節省成本并具有視覺效益興奮和新奇作為一名手繪藝術家，《米芽米咕人》使用了22,000支筆、260,000頁紙和500,000幅手繪漫畫，創作出比電腦生成的數字動畫更加逼真的動畫，讓《米芽米咕人》的線條和表面流動起來無縫地就位

而被稱為“法國版宮崎駿”的《米芽米咕人》，秉承了宮崎駿的審美風格。

《米芽米咕人》雖然沒有宮崎駿電影的細膩線條和清晰場景，但其簡潔的線條輪廓和清晰明亮的色彩凸顯了法國電影的特色，讓他的藝術感更勝一籌因為手繪動畫是手繪藝術家筆觸的結果，每一幀都有創作者的指紋，所以能夠融合民族藝術特色和時代氣息比如中國的《小蝌蚪找媽媽》運用了水墨畫的獨特魔力，而俄羅斯則將水彩、素描、油畫等純繪畫技法融入手繪動畫中并且《米芽米咕人》融合了梵高、莫奈、塞尚等印象派大師的繪畫風格美麗的大自然，奇幻的人物，擬人化的樹木和動物，經過手繪師的精心打磨，影響了孩子們的想象力，拓展了他們的視野尤其是小男孩阿爾法的父親摧毀靈樹的那一刻，天地變色，湖水立刻變成了紅色，給人一種震撼的世界末日與影子《幽靈公主》的感覺《米芽米咕人》的制作方式是先使用音樂，然后讓手繪藝術家聽音樂來創作形象，使動畫中的人物和場景更加生動《米芽米咕人》畫面不僅強調了法國印象派的繪畫風格，影片開頭輕快而富有節奏感的小提琴更是充滿了法式浪漫情懷同時作為一部公路電影，該片講述了小女孩米婭在尋找父親的強烈愿望的幫助下，在各路路人的幫助下完成保護自然的使命的冒險故事《米芽米咕人》作為難得的手繪動畫，以精美的畫面打開了一個奇妙的世界影片在環保大主題下，以小而寬的方式，從一個普通的貧困家庭女孩開始，講述了普通人保護自然的微薄之力的故事這讓我們知道，保護自然是每個人的責任，并不需要擁有超能力的人來做我們每個人都是咪咕，我們都可以伸出自己的雙手來保護自然父母的愛和鼓勵，可以讓孩子變得善良、有責任感，讓孩子有勇氣、有信心探索未來《米芽米咕人》可以說，這是一部值得每一位宅在家里的家長和孩子觀看的教育生態動畫