謀殺 第一季13集全

13集并沒有完整講述一個案件的故事此案在第二季繼續(xù)這個寫作團隊太棒了每集都是事件發(fā)生后一天結構和體積都非常困難編劇其實不是一個人，而是一群編劇一起工作創(chuàng)作犯罪驚悚劇最大的困難其實并不是情節(jié)這與犯罪小說的中心伎倆不同小說最難的是核心伎倆——犯罪手段要讓人猜不透、足夠新鮮，而犯罪驚悚劇中的電視劇最難的是能否讓別人使用，敘事方案變幻莫測，線索復雜，但又不夠新鮮主線清晰；如果一個案件像正劇一樣，一集就告訴你答案，而且結果很快就出來了，那么戲劇容量就不大，人物深度也無法拓展以及犯罪驚悚劇標志性的人物關系

其他類型，比如言情劇/萌寵劇，結構的方法就簡單一些。

只要兩個人相愛，場景就變幻無窮，跌宕起伏都以愛情關系為中心線索但犯罪劇本身的核心情節(jié)只有一兩句話，延伸出來的人物和情節(jié)也必須與犯罪有關這是編劇在創(chuàng)作時要解決的難點和主要問題編劇團隊在創(chuàng)作時會集思廣益，充分打開張力，用人物來拓展場景，每個編劇都貢獻自己所擅長的，這樣才能保證劇本的容量為了有足夠的容量，近年來比較流行的結構方法之一是多條線并行，最后閉合成一條敘事線，比如《無罪之最》這種結構的優(yōu)點是顯而易見的多行可以引入許多字符帶來很多精彩而敘事鉤子，在《無罪之最》中，第一個鉤子是失蹤的妻子，然后是從樓上掉下來的修女，然后是莫名其妙被殺的私家偵探

經過幾次掛鉤后，你必須解開謎團，這樣故事容量才能擴大。

多條線索最終匯聚到了多年前發(fā)生的一件大事，還有一位精神失常的父親兩大事件落幕，人物容量和故事情節(jié)持續(xù)9集這已經是犯罪小說里的良心能力了 ，他根據小說改編，這被認為是他個人智慧的最佳體現另一種傳統(tǒng)的解決方案是像《犯罪現場》《犯罪心理》這樣的單元劇，我們稱之為連續(xù)劇他們每人一個案例核心偵探和警察貫穿角色的劇集，每集都有新角色這種單元劇是犯罪劇的一個很好的類型后來不斷與系列融合、中和，發(fā)展成為像《傲骨賢妻》這樣固定場景、固定人物的單一系列犯罪劇的結構比較容易寫，因為案件的緊張氣氛在一集之內就解決了，觀眾就知道兇手是誰，容量不需要特別擴大犯罪驚悚劇最難的就是《謀殺》的結構和容量作為一系列犯罪驚悚劇，它挑戰(zhàn)了該類型的界限一部劇從頭到尾只有一個案件、一個核心張力它不會誤入歧途，而且是徹底的與案件相關的所有人的秘密被一次又一次地揭開，坑又被挖又填，緊張的氣氛層層展開這是最考驗編劇創(chuàng)作能力的有什么難度呢？一個案件??是從當事人和破案人的角度來看的這只是時間、地點、作案方式和動機這幾件事，事情的真相，一句話就能說清楚但需要擴容至13集每集有20-30個場景每個場景中，人物必定有事可做，有話可說，人物之間也有沖突最重要的是，展開的所有場景的能力，必須與主案密切相關，這是困難的大多數編劇都會用歷史策略將主角過去的歷史和現在的案件聯系起來，比如《無罪之最》就使用了很多時空的跳躍為什么？容量太大了所以之前的案例看一段時間就可以寫出來，說明編劇給自己準備了一個備胎如果這還不夠，他會寫前面的故事；最后編譯回來雖然技術上有難度，邏輯也不嚴格，但總比故事容量不夠好《謀殺》改編自丹麥原作，保留原作結構時間線不斷向前推進故事的核心始終占據著壓倒性的地位與之前的案例沒有任何聯系所有角色都在這條主線上

這是關于一件事，一個案件，扭曲了人物之間的關系，這簡直就是犯罪劇中的高級難度。

我第一次看到《東城夢魘》有這個結構我以為很棒很棒，但是當我看完《謀殺》時，我真的覺得《謀殺》更好，前者借鑒了《謀殺》很多，但沒有超越她 《謀殺》的故事容量取決于什么？一是人物關系的發(fā)展，受害人的家族世系，展開固定的場景、固定的人物，卻是層層揭開家庭秘密的結構這條線不斷推進，終于到了核心事情的揭曉；這條線展現了西雅圖一個普通下層中產階級家庭的生活以及這個圈子里的人的處境；痛苦的母親、有黑歷史的父親和自我不正常的阿姨；一條線就是競選線，光鮮亮麗的上流人士，他們的世界，他們的戰(zhàn)圈，他們所想的事情除了經濟條件不同之外，他們的人性并不比窮人好，也不比窮人差兩位警察的個人生命線填補了故事的情感線索兩個警察就是引導者，對應故事的引導者和視角如果這兩個人有趣、思路清晰，我們也愿意追隨角色對于無趣的角色，看看他們破案也沒有什么樂趣兩個警察的故事，他們的創(chuàng)傷和弱點，都一點一點展開第一季中，最好的劇本是在第一集這無疑是精彩的第一集，緊湊且切題第二好的劇本是在第十一集中女警官的兒子失蹤，兩名警察……整天尋找男孩的劇集，教科書級別的劇集，融合了兩個角色的性格故事和兩人情感關系的微妙變化一步步呈現找孩子唯一的就是文筆跌宕起伏，沒有張力、動作，也沒有強有力的情節(jié)支撐講的是人物之間的關系、人物的心理以及人物的性格所有的情感表達，一定是出自成熟編劇之手警察破案主線，這一條最有趣主線上的主線有著刑偵方面的專業(yè)知識和技能，以及不斷開合的張力它有激情，也有正義這是這類犯罪驚悚劇的核心吸引力 ，這一段戲也是非常有難度的還有競選路線這一行的人物都深深卷入了犯罪之中每個角色都被視為嫌疑人，對手市長和主角市議員之間的戰(zhàn)斗主導著故事中的所有次要角色，就像蝴蝶效應一樣一般來說，由于選舉中的兩黨互相挖坑，爭奪最高權力，從而控制公共安全、法律、經濟和土地，所有罪惡和不平等的根源都落入了他們的手中政治家當我們讀到這句話時，我們感到有點不舒服畢竟，我們沒有選舉文化之類的資本主義東西但難點就在于編劇將這首曲目緊緊地縫在了案件的主線之中到最后，難以調和的就是整個故事的始末事情危在旦夕以上圍繞核心問題的四個故事情節(jié)，表面上肯定是有劇情能力支撐的，但歸根結底還是人物的塑造該劇的人物塑造相當出色，深入挖掘了人物內心，揭示了和諧表面之下的危機和沖突不和諧，閃亮斗篷下的虱子，通過一起女孩被謀殺的案件，兩名警察帶觀眾經歷了一場人性冒險犯罪劇只有這樣寫，才合格、好看亮點不在于案件的離奇曲折，因為三言兩語就能把案件事實和犯罪過程講清楚你可以通過觀看合法的電視節(jié)目來理解這一點你不必看這個系列該劇想要給觀眾的就是看清事情的真相那些到達的人的故事阿加莎·克里斯蒂很少讓案件變得復雜相反，她喜歡寫案件的調查情況，一一揭露當事人言行中的真假人性的不確定性和觀眾不斷的猜測和失望，是我們看犯罪驚悚片時最想看到的寫一個好的犯罪故事實際上就是在講故事因為這種類型考驗的是編劇的結構能力、時空安排能力、事件軌跡、人物關系能力，最重要的是創(chuàng)作者對人性的理解和呈現能力這是我們很多國產劇的軟肋過去幾年，我們一直在不斷創(chuàng)作和測試犯罪驚悚劇，希望它們越辦越好