- 第03集
咸恩靜,徐俊英,樸允載,李歌領(lǐng)
- 第02集
麻生久美子,鹽野瑛久,北香那,神野三鈴,佐野史郎,大倉孝二,落合扶樹,宮本茉由,宮崎吐夢,布施千賀子,若林時英
- 第3集
新納慎也,須賀健太,高松Aloha,山口陽世
- 第105集
沈利煐,宋昌義,崔貞允,鄭英燮
- 第02集
川榮李奈,山田涼介,安田顯,吉瀨美智子,千葉雄大,寺島忍,橋本潤,濱田麻里,鈴木仁,永野宗典,古田愛理,富田望生,倉澤杏菜,華優(yōu)希,增田梨沙,竹中直人,巖崎宇大
- 第13集
余香凝,黃德斌,陳秀珠,沈貞巧,陳瑞輝,邱傲然,陳子豐,岑樂怡,許寶恒,黃文慧,陳輝虹,陳安瑩
- 第12集
鄭湫泓,鄧凱
- 05
櫻井由紀,宮澤冰魚,加賀麻理子,福士誠治,田畑智子,中山雄斗,奧山葵,北乃綺,西山潤,土居志央梨,中山雛乃,朝加真由美
《謀圣鬼谷子》2019年上映劇情，主演：段奕宏、戚薇、祖峰、許其文、倪大紅、方方斌、張治中、方旭、劉彥青、劉東、馬巖、魏震、劉曉、鄭楚一、丁宇辰、王耀、宋軍、張璐、孫鵬斌、賈寶剛、李斌、張倩如、于瑩、張雅涵、葉童、孫小聰、任天雷一起上場。由郭寶昌、劉立賢聯(lián)合執(zhí)導。故事講述了戰(zhàn)國時期禮樂崩潰的故事。周天子在狩獵儀式上被殺，七國諸侯、妃嬪、大臣都受到懷疑。危機四伏，局勢動蕩，精心構(gòu)建的劇情相互交織。戰(zhàn)爭愈演愈烈，諸侯聯(lián)手造反。大時代里，秉持理想信念的絕世天才鬼谷子王禪，開啟了熱心王者之路。與弟子孫臏、龐涓、蘇秦、張儀等志士一道，繼續(xù)伸張正義、拯救世界。世界。戰(zhàn)略大戲已經(jīng)拉開帷幕。一切謎團都圍繞著周朝隱藏多年的秘密的揭開、孫武一本可以征戰(zhàn)天下的兵書，以及一條抱奴廢奴、登基統(tǒng)一的道路。中國。 。英雄義士，威武大臣，失去了美麗；陰謀與愛情、復仇與救贖、權(quán)力與自由、黑暗與光明……卷入其中的每個人都成為了世間激烈的棋局中的棋子，而所有陰謀的罪魁禍首就是姬元伯和狡猾的圣人鬼谷子，黑白在手，推動棋局，在頂級游戲中展開生死對抗！ 。豆瓣評分達到6分，展現(xiàn)了復雜的人物關(guān)系和令人難忘的故事情節(jié)。
該班培養(yǎng)了許多著名編劇，如藍小龍、王海林、嚴鋼、郭俊里等。
這支“情侶班”畢業(yè)后活躍在話劇界2011年，一家獨立商業(yè)機構(gòu)想要制作一部關(guān)于鬼谷子的連續(xù)劇，于是他們找到了《三國演義》的作者之一劉書生，劉書生介紹了劉立賢和崔雨萌劉立賢聚集了一批與這個故事類似的70后學者“當時我們的年齡和技術(shù)還不足以支撐這么大規(guī)模的項目，包爺（郭寶昌）扮演了重要的角色，沒有包爺，就沒有這個故事！包爺主持了，一群年輕人趕緊上前介紹劉立賢2012年至2013年，《楚漢傳奇》《趙氏孤兒案》《大秦帝國之縱橫》等歷史劇活躍在銀幕上然而，社會對這個話題的接觸和交流類型正在減少。
當時，劉立賢決定做出改變，“在傳統(tǒng)意義上的歷史劇與時代的呼應和強烈的策略之間找到一個平衡點。
”先秦題材的歷史小說往往遵循“看圖講故事”的敘事方式在長期的實踐中，歷史人物傳記形成了特定的人物風格、表現(xiàn)手法和題材表現(xiàn)然而，《鬼谷子》想要打破這些限制除非官方傳聞外，史料中對鬼谷子的記載十分有限人們可以從像《戰(zhàn)國策》這樣的舊書中看到他的學生的作品 《鬼谷子》中只發(fā)表了一些理論內(nèi)容不過，這也給作家?guī)砹撕艽蟮膭?chuàng)作空間在劇作結(jié)構(gòu)上，劉立賢、崔雨萌首先通過70后的視角，探討了戰(zhàn)國時期的動蕩青春戰(zhàn)國時期，是一個青春興盛、言論自由、學府百家的時代劉立賢在圖書館呆了一兩年，發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)國時期和他2011-2012年寫劇本的時期很相似 “一群剛剛起步的年輕人，各自堅守??自己的原則和愿望，一個向左，一個向右，然后碰撞出火花……他們認為，一部好的歷史小說應該是當代的他們想在《鬼谷子》看到歷史性的改變，所以他們看到了“改革廢除奴隸制”的條目從文學研究的角度來看，廢除的話題很難與歷史密切相關(guān)，但《鬼谷子》尋求歷史的相似之處事實上，這部劇中除了鬼谷子之外，其他角色都是虛構(gòu)的。
。“創(chuàng)造者和你控制的設備必須始終找到精神上的聯(lián)系‘奴隸制’部分我立刻就明白了美國歷史小說《南北亂世情》講述了南北戰(zhàn)爭期間兩大家族之間PK的故事，我是受到雨果浪漫現(xiàn)實主義作品的影響”劉立賢說一般來說，人們對鬼谷子的看法是在他成為非凡的圣人之后然而電視劇《鬼谷子》講述的是少年王燦在成為后裔求道者之前的冒險故事通常意義上，“鬼谷子”的故事還沒有出現(xiàn)在最初的概念中，《鬼谷子》的創(chuàng)作計劃是制作一個系列未來，我們還可以繼續(xù)做孫臏、龐涓、蘇秦、張儀、下山的鬼谷子等，把史書中默默無聞的兵家故事連接到現(xiàn)在的我們 其實劇本里已經(jīng)寫好了孫臏和龐涓由于第一部沒有播出，所以制作續(xù)集的計劃就沒有繼續(xù)下去“戰(zhàn)國時期，禮教崩塌，周天子在一次狩獵儀式上被殺，七國諸侯、妃嬪、大臣都受到猜忌，危機四伏，混亂不堪，局勢混亂，陰謀詭計不斷”精心鋪設的戰(zhàn)略歷史的帷幕，與周朝隱藏多年的秘密交織在一起……”總而言之，《鬼谷子》的故事是這樣講述的在戰(zhàn)國題材的歷史小說中，周天子只是一個舞臺，很少擔任主要角色在《鬼谷子》中，周天子和周王室代表了社會變革的保守力量，在計劃的發(fā)展中發(fā)揮了重要作用“我特別喜歡雨果的《悲慘世界》《九三年》，在偉大時期的背景下，個人的命運與浪漫的現(xiàn)實主義交織在一起，我想這可能是這個故事的基調(diào)”劉立賢說道在《鬼谷子》中，段奕宏飾演的王嬋和祖峰飾演的紀元博都是為了信仰而犧牲自己的理想主義者根據(jù)該劇劇情，紀元博身上流淌著一半奴隸的血統(tǒng)，卻一度敢于充當保護奴隸制的棋子；而王禪明明是貴族后裔，卻發(fā)起改革，廢除了貴族的特權(quán)換句話說，這是一場宗教層面上出身名門的平民百姓與出身貧寒的貴族之間的一場你死我活的斗爭當時，劉立賢和崔雨蒙想要拍出一部真正意義上的“悲劇” “好時光可以承受大危險，和鮑先生談過之后，他個人是支持這樣做的我們也非常震驚，這位老人可以利用自己的名聲，讓一群年輕人這樣創(chuàng)新”劉立賢回憶起自己第一次看電影《荊軻刺秦王》的經(jīng)歷 “雖然它有很多缺陷，但作為一個國家，我認為有些電影可以沒有，這部電影不能沒有，有些電影別人可以，但一個國家不能沒有一個感人而悲慘的故事 ”“其實我們寫的是一群理想主義的人，在任何季節(jié)都會面臨悲傷的處境無論我們表現(xiàn)出悲傷還是英雄，我們都要表現(xiàn)出激動人心的情感”崔雨萌說，《鬼谷子》它用過去的事、過去的人來激勵今天的我們、今天的年輕人“盡管這是一場悲劇，但在歷史上偉大的悲劇結(jié)束時，你仍然看到了人性的光輝。
”在日版《鬼谷子》的預告片中，日方使用了“原創(chuàng)故事”的口號所謂“原始歷史”，與中國所說的“歷史歷史”是一樣的然而，《鬼谷子》并不是通常意義上的歷史小說主創(chuàng)本人將其命名為“歷史策略情節(jié)劇”作為一部“歷史策略情節(jié)劇”，除了戲劇性強外，《鬼谷子》特別注重情節(jié)性強，隨著故事的進展增加懸念感和轉(zhuǎn)折感。
劇中觀眾看到的不僅是戰(zhàn)國時代的人性色彩，還有赤裸裸的森林法則一個跌入泥潭轉(zhuǎn)身，一個驕傲面臨危險兩人糾纏間，第三人卻暗自冷笑其實在寫劇本之前，兩人就看了一部很不錯的類似于《權(quán)力的游戲》的美劇，學習了美劇風格在崔雨萌看來，一個好的編劇必須要和觀眾的智商較量，這需要強大的邏輯思維來精心構(gòu)建養(yǎng)分“先給觀眾一點甜頭，觀眾就會覺得自己贏了，到最后，回來的時候，觀眾會看到編劇沒有贏，他們就確信自己贏了。
”丟失的”《鬼谷子》被寫成“大悲劇”，游戲的結(jié)局也“悲傷”劉立賢總結(jié)道：“從2011年到現(xiàn)在，我們幾乎所有行業(yè)都到了調(diào)整期2011年有話劇演出截止，2015年出現(xiàn)“一劇雙星”然后是對 IP 服裝和流量數(shù)據(jù)的迷戀從2018年開始，每年都有大開播，歷史劇開播變得更加困難……”《鬼谷子》拍戲后的那幾年，正是京城最火的時候，影視圈的游戲規(guī)則完全不一樣經(jīng)過這段不幸的旅程，劉立賢和崔雨萌萬萬沒想到，《鬼谷子》會以“出口國內(nèi)賣場”的形式與國內(nèi)觀眾見面除了劇中的先進理念之外，《鬼谷子》在拍攝上也做出了很多創(chuàng)新首先，作為導演，劉立賢建議在《鬼谷子》中使用長焦攝影機，這樣會更有電影感，并且使用手持攝影機雖然鏡頭語言的運用在《長安十二時辰》《清平樂》等最近的劇中變得越來越普遍，但在2013年的《鬼谷子》中，它仍然是一個先進的概念“我跟攝影師說，我們要靈活一些，用手機、手機因為我們要走紀實的方式說白了，就是給觀眾一種存在感人與人之間有很多關(guān)系”在一場小沖突游戲中，鏡頭應該在敘事中發(fā)揮作用其次，《鬼谷子》在創(chuàng)作過程中借用心理分析師的方式，建立游戲中角色的性格參數(shù)，觀察每個人的性格、習慣、好惡、照片崔玉萌認為，傳記作家和精神分析學家在做人物描寫時都會討論人類行為的邏輯和因果關(guān)系 “這件事一方面對劇作家特別有幫助，另一方面對演員特別有幫助——它可以幫助他們找到對演出的某種上癮”劉立賢回憶，祖峰看完文字后，覺得紀元博的性格太陰暗，就把自己反鎖在二樓的衛(wèi)生間里不敢出來 “他說他從心里討厭那個人我說討厭，事情就是這樣人們?yōu)槭裁从憛捯粋€角色？因為你內(nèi)心的一部分像他一樣隱藏的一部分讓你不舒服”第三，游戲的主裝備——“應龍”對視覺和設計感影響很大應龍是中國神話中的一種龍它曾幫助黃帝殺死蚩尤劇中，他的尸體被祭祀在周朝的皇宮里，是王權(quán)的象征。
它不可能是外星龍，真正的龍也不存在還要看對現(xiàn)實的依賴程度劉立賢、毛懷慶（《漢武大帝》Art）帶領(lǐng)的美術(shù)團隊付出了很多心血一開始我是在尋找龍的感覺，但是并沒有真正的小恐龍。
。后來，劉立賢去了一家博物館，找到了靈感“好萊塢有一部電影叫《魷魚與鯨》，男主角終于進了博物館，一塊鯨魚骨頭化石出現(xiàn)在他的面前，真是太神奇了，他跑到了歷史博物館‘奧運村附近的自然’我看到了，然后拍了一張藝術(shù)照，就是這個意思。
《鬼谷子》金淑這樣的古代女子形象也很讓人不安比如戚薇這個角色，就像是《權(quán)力的游戲》中“龍母”、瑟曦和珊莎三個獨特女性的組合。
在權(quán)力的游戲這部戰(zhàn)國游戲中，韓國太子金叔是一個非常重要的人物崔雨蒙表示，包老師寫完劇本后，認為《金樹》是最好的劇本劉立賢還和戚薇討論了故事的細節(jié)：“你要放下明星的一面，把內(nèi)心最脆弱、最溫柔的部分帶出來，我會幫你整理好你的工作”因為具有“浪漫現(xiàn)實主義”的基因，所以《鬼谷子》比描繪人性黑暗的系列《權(quán)力的游戲》更“振奮人心”為此，有網(wǎng)友在討論群中寫道，“游戲不是講策略的，而是講革命王禪的，沒有講鬼谷子的”也有網(wǎng)友問，“這部劇的作者是在用莎士比亞的風格寫戰(zhàn)國嗎？”事實上，作為中國國家話劇院戲劇文學系的畢業(yè)生，莎士比亞的作品是永恒的糧食劉立賢坦言：“按照IP的邏輯，服裝故事不足以成為一部從人性出發(fā)、具有人性深度的作品，非常好看”這些評論表明，網(wǎng)友們感受到了這段歷史故事的“叛逆”和“暢通無阻”。
但事實上，國內(nèi)觀眾大部分只看了一些片段，并沒有看到成品，而目前某一類別的評分也有失公平誠然，服務的顛覆也是一種創(chuàng)新然而，歷史劇唯一能戰(zhàn)勝時間的就是戲劇性和想象力，而這正是《鬼谷子》所追求的我們迫不及待地想讓國內(nèi)觀眾快速看到這部多元化的歷史劇并做出自己的判斷文/楊文山。
。