母性之光1080P

《母性之光》是步萬昌花了很長時間拍的一部電影該劇由卜萬昌編劇、導演，聯華影業出品，第一工作室出品，制片導演李民偉、攝影師黃少芬、作曲家任光，演員金燕（飾演賈虎）、李卓卓（飾演慧英） 、陳艷艷（飾演小梅）、盧石（飾演集美）、李俊攀（飾演黃小山）、何飛光（飾演黃樹林）、譚英（飾演飾演陳碧麗）、劉繼群（飾演劉大奎）、韓蘭根（飾演韓俊厚）、尹秀岑（飾演尹偉哉）等關于這部電影的編劇，有人說是田漢，“他不敢在老板的指揮下指出劇本中的矛盾，他不能發揮每個演員的才華，這暴露了他的修養不足，但他寧愿為了老板的利益而欺騙觀眾”劇本作者是田漢作為編劇《三個摩登女性》，另一次合作《母性之光》已提上日程，有一種說法是卜萬蒼本人：“這是通知您，卜將在開拍前拍攝一部新的倫理有聲電影李鏗任務除了對白只有28個學分外，其余部分將錄制在穆偉童有聲片中，劇本由卜自己編寫，暫定名為《母性之光》，歌曲中很多是蕪湖接下來的英雄豪爽場面月而且根據現有影片來看，卜萬蒼也是編劇暫且不談編劇的爭論，我們來分析一下這部電影在這部電影中，理解電影的標題或主題是分析電影意識形態的關鍵，這也是為什么《母性之光》被稱為與《桃花泣血記》截然不同的關鍵 “母性”指的是惠英和小梅兩個女人的“母性”這也是影片的主線，在時間和空間上逐步分析和解讀這條主線和其他支線共同闡釋了影片的主題和思想在解釋惠英和小梅的“母性”特征之前，我們首先要說一下這兩個人的“女性化”特征作為女性，“女性”與“母性”并存，相互依存關系慧英和小梅的“女性化”特征體現了家庭倫理中的“傳統女性”觀念，故事并不以女性的主觀意識展開從另一種意義上來說，惠英和小梅并不是“女權”或“偽女權”氣質，這種“偽女權”氣質是刻意適應大眾的審美需求的影片文字中，惠英“聽丈夫”，小梅“聽父親”雖然他們恪守傳統的家庭道德，但他們的決定卻被灌輸和轉喻在批評富人和窮人的意識形態交流中惠英作為一個女人對賈虎的刻骨銘心和深厚感情，值得我們深思面對小梅的嬌慣和自我放縱，慧英為自己擔心，打開照片，回到了賈虎躲避司令和自己告別的場景賈虎道：“現在統帥已經俘虜了很多同志，我若不立即動手，離開肯定有危險””，小梅哭了，惠英流著淚幫賈虎收拾行李，“我大概要去南陽了

當然，我不知道什么時候才能回來。

小梅，我非常愛她你可以為我好好撫養她，讓她成為一個對社會有用的人女性 ”面對著賈虎遠去的背影，慧英靠在墻上失聲痛哭當她看到小梅現在的處境時，心里充滿了這樣的想法：她會辜負自己的信任和信心宴會上，經過元媽的介紹，慧英和賈虎再次見面，惠英驚訝地說：“哦，賈虎”賈虎回答道：“林夫人，好久不見”從兩人的名字就可以看出是惠英她驚訝萬分，沒有留意場合和身份反觀賈虎，則是理性的尋找著賈虎，她在解釋自己的不得已和無奈：“不是因為這個，我覺得你的” “治療是合適的”鏡頭拉近惠英因為擔心前夫而起伏的胸口，多年來痛苦不已，師傅們鞭打了我很多場景變成了采礦場景，黃小山羞辱地說道：“我不會讓你因為這個鬧事者去坐牢監獄，你不知道我有多厲害”賈虎脫了衣服，發現她渾身上下都是傷痕惠英趴在賈虎胸前，用手洗著傷痕，抽泣著“因為有了這些傷痕，我知道了更多的事情，也知道了更多的事情和他們在一起，我知道有比任妻子更大的責任”“家虎，你回來了，我會向集美解釋一切，恢復我們的關系”我逃離了南陽我很忙，沒有力氣照顧”他們并肩走在鄉下，小梅看到了她，小梅認為媽媽的行為是在后悔爸爸），她沒有說賈虎是親生父親的事實，小梅在“一枝”歡樂聚會上也堅持賈虎的“賈虎”態度，邀請梅的孩子們參加，但由于林吉梅的阻撓，小梅去了南陽的安慰勝過千片藥總能平靜下來，惠英選擇了守傳統的女性禮儀，她對第一任丈夫的話的服從似乎有點過分了，尤其是如果她當時告訴小梅真相，小梅可能不會貿然結婚黃淑琳因母親出軌，導致尷尬局面一場悲劇她對賈湖的服從和理解，是女性美德和傳統家庭倫理中的三從四德的體現結婚時順從丈夫，就是尊重、順從丈夫對于惠英來說，女兒的幸福和誤解都是不值得的

賈虎的服從和慧英對待婚姻和丈夫的“偽女權”氣質，并不是對賈虎這個革命者的崇拜，而是嫡妻家庭對丈夫的服從。

然而，這種服從在文本意義的轉喻中卻成為一種階級意識形態立場對賈虎的服從轉喻成了對平民階層的窮人的同情和認同，尤其是賈虎看了惠惠之后當英因女兒小梅嫁給南洋而悲痛欲絕時，他叫來一群孩子來到慧英身邊，安慰慧英惠英看到孩子們圍在自己身邊，也抹去了無法見到心愛女兒的痛苦另一個女人小梅，其實是一個深受“父親”林吉梅影響的女孩她因唱歌、買化妝品、買衣服、喝酒而出名，這一切都是在林集美的影響下培養起來的雖然他有興趣加入鄭先生的娛樂俱樂部，但他因為“父親”而拒絕上臺表演林集美的“父親”比他的母親惠英更有影響力是的，從一些對話中我們可以知道，小梅對林集美說：“我這些舊衣服都是給阿珍的，我給媽媽看看我的新衣服”惠英對小梅說：“女兒！你應該為自己的未來考慮清楚，如果你變成這樣，你可能會走上墮落之路！”小梅回答：“爸爸說只有這樣才能進步”集美勸小梅：“不能喝酒怎么去外面應酬呢？快喝吧”小梅正在喝酒慧英生氣了看到小梅喝酒，她的胸口挺起，說道：“集美，你不應該這樣傷害我”季眉說：“女兒，你畢竟是個老式的母親，我是個最現代的父親，我教給她的東西不會差”在小梅的心目中，“父親”林集美給她的都是“現代”、“進步”，而母親給她的教誨則是“落后”、“落伍”當小梅看到母親和鄭先生在郊區約會時，她對“父親”林吉梅的崇拜達到了頂峰這種看法導致了小梅與黃樹林的草率婚姻 “這樣的行為怎么配得上我的父親？”她認為母親的行為讓她的“父親”林集美感到不安面對母親質問她倉促結婚的事，小梅回答道：“我媽勸我不要跟他交往，我媽怎么又跟那個南陽的鄭先生交往了？”面對鞠躬的母親，小梅傻笑起來在小梅的心里，是結婚前聽從父親的心態在南陽經歷了一段不幸福的婚姻后，在床邊聽到了關于親生父親的真相，小梅表示她要去上海尋找父親，“開始我們更自然的生活”回到賈虎在上海的住處后，林吉梅來接慧英和小梅母女小梅說：“我們寧愿過苦日子我不想回到那樣惡劣的環境”當然，南陽婚姻的不幸讓她從腐朽墮落的夢中驚醒，她得知“父親”林集美為她安排的生活發生了翻天覆地的變化生活不幸福，更重要的是父親在她心里的地位，林集美生活的“惡劣環境”當然是因為這個環境充滿了資本主義的頹廢、殘酷的剝削和壓迫不必要的哀嘆，更重要的是，因為她的親生父親不在這個環境里，有父親的地方就有“自然的生活”，沒有父親的地方就有“惡劣的環境”無論是一個對丈夫的“順從”，還是一個對父親的“順從”，其實都是對家庭和家庭倫理的尊重，正因為尊重，惠英和小梅才有了這樣的共同關系故事的方向最后，看著躺在床上的小美，慧英感嘆道：“我們和媽媽，生活在同樣的不幸境地”當時，惠英沒有離開林集美，投入了賈虎的懷抱（雖然惠英在托兒所幫忙，但她并沒有與林集美離婚）當時，小梅在南陽還在一段不幸福的婚姻，林集梅全力支持除了自己不幸的婚姻之外，她還沒有“找到”自己的親生父親嘉華正如“同樣的不幸環境”有兩層含義，它是關于傳統家庭倫理道德的問題，也是關于階級意識的問題那時，慧英還嫁給了虛偽的林集美，過著乏味的生活空虛的生活，那時的小梅目睹了南陽黃家的殘酷剝削和工人們的痛苦，以及黃樹林背叛的出軌和無情因此，可見本片所表達的階級意識形態是依靠城市階級所熟知和流行的家庭悲歡離合和家庭倫理道德來傳達和描繪的對于惠英和小梅的“母性”，影片通過她賦予自己和他人的母愛過程，實現了電影文本中階級意識的傳遞作為母親，惠英對小梅的愛是毋庸置疑的隨著小梅在錯誤的道路上越走越遠，她的心也碎了小梅的歌聲大家都知道很多企業都想與小美簽約，獲得上流社會的認可但作為母親，惠英皺著眉頭，擔心不已她告訴集美：“別這樣，你慣壞了這個孩子，就應該給他更好的教育”作為養父，集美回答說：“她受過教育就夠了，以后還要掙錢”小梅漸漸出名后，小梅對惠英說：“媽媽，爸爸帶我出去買化妝品，你愿意回來嗎？”小梅對林集美說：“我這些舊衣服都是給阿珍的，我要給媽媽看看我的新衣服”慧英對小梅說：“女兒！”你應該更清楚地思考你的未來就你現在的樣子，你害怕走上墮落的道路！小梅回答：“爸爸說，這樣才能進步”惠英說：“如果取悅有錢人就意味著進步，那就意味著進步，但我媽媽想要進步的時候并不是這個意思”集美勸小梅：“不能喝酒怎么去外面應酬呢？快喝吧”小梅正在喝酒慧英生氣了看到小梅喝酒，她的胸口挺起，說道：“集美，你不應該這樣傷害我”季眉說：“女兒，你畢竟是個老式的母親，我是個最現代的父親，我教給她的東西不會差”小梅和黃樹林約會后，慧英“質問”小梅，“你根本不聽我的話，為什么經常和這樣的人交往？”小梅道：“我媽都勸我別跟他交往了，我媽怎么又跟那個南陽人去了？”鄭先生來訪了”面對低著頭的媽媽，小梅冷笑，惠英則咽下了女兒被誤會的痛苦在小梅在梅家婚禮現場的鏡頭中，梅媽媽盯著兩人的背影，無法掩飾她的擔心、痛苦和焦慮，在慧英身上，我們看到一位母親為了獲得上流社會的認可而逐漸化妝、穿衣甚至喝酒，可見心碎勸說導致墮落，勸說失敗后又陷入無助和痛苦一位母親在女兒遇到不友善的人、怨恨她時感到無助，但看到“女兒小梅情況危急，收到通知后”的信息，她仍然擔心女兒小梅

電報中，她正在為母親祈禱。

”她看到后立即籌集資金前往南陽看望女兒得知女兒的不幸經歷，作為一個母親，她為女兒感到難過，在南陽受到丈夫和公公的不公平對待后，小梅看著女兒連江說：“這點小收獲，是得不償失的” 在惠英和小梅身上，我們看到了女性所擁有的母性、愛和光輝，但上面所說的“母性”只是指基于血緣關系的“母性”如果僅此而已，那就沒有了對導演的社會思想借鑒 從更廣泛的意義上講，是小梅嫁給南陽后，平民托兒所的孩子們從慧英和小梅身上得到的母性關懷慧英想念女兒，晚上睡不著覺，看到嘰嘰喳喳的孩子，她笑了，但賈虎卻難掩悲傷，安慰道：“慧英，別再想自己的孩子了，你的孩子” ” 一群孩子說，小梅被叫到惠英身邊后，就從南陽回來了到上海，在一家幼兒園當老師幼兒園的孩子們都叫她“媽媽”她在幼兒園的兒童聚會上表演連江因病去世讓她離開基于血緣親情的“母性”，成為平民幼兒園每一個孩子的母親慧英和小梅在平民托兒所里向孩子們輻射出的母性關懷，不僅是基于女性自身的特點，而且在社會意義上，這種母性光芒帶有“左”的社會意識形態，從而融入了電影文本進入左派電影潮流無論是慧英和小梅的“女人性”還是“母性”，他的敘事都依托于傳統家庭倫理道德的敘事，然后對其進行發展、嫁接、轉喻，以實現社會意識形態和階級意識形態升華這是這部電影的主線至于輔助線，有以下幾種 1. 劉大奎、韓俊厚、尹偉哉的笑點這三個人分別由劉繼群、韓蘭根、尹秀岑飾演這三個人是電影史上著名的三位喜劇演員因此，這三個人的表演給影片帶來了歡快的基調，在歡樂的氣氛中吸引著觀眾接受電影所傳達的主題韓俊厚在表演《春天情歌》時說：這一段簡直就是我們的敵人我們來和他們比一比，看誰射得更大聲全場鴉雀無聲，三人使勁鼓掌，小梅向黃老師拋花三人都感到悲傷，這引發了有趣的笑聲更衣室里，韓、劉、尹三人送花并說道：“我們想進去看看我的新娘”他們漫不經心地送來梅花，說道：“我的小姑娘太辛苦了，她在這兒休息，就不招待你們了”說完，先遞給了三個人林氏被這一幕驚呆了，隨后，林氏的黃書出來了，道：“我家小三說不想見客人，所以誰來了，她都會拉黑”三人心里難過，出了樓梯，將花一一扔掉一時之間，集美為自己的謊言被揭穿而感到尷尬剪輯也很搞笑到了小梅家里，三人期待著見到小梅，阿珍卻回答他們：“小姐說小姐不在家”，搞笑又喜劇看到黃樹林和小梅結婚的新聞報道，三人感嘆道：“別灰心，他們從有錢人那里得到東西容易，失去也容易，咱們還是等等吧” “不是因為我們不夠有才華，而是因為我們有錢”這是因為我們沒有足夠的錢有了錢，我們就擁有了一切”三人憤怒地把報紙撕了看到報紙上刊登了小梅的不幸經歷，韓柳因看完報紙笑了雖然柳、韓、尹只出現了幾個鏡頭，但他們還是做到了他們一邊的設定增添了電影的笑點，緩和了影片的氣氛，尤其是另一邊“貪吃”的三蟾蜍想吃天鵝肉的笑話，雖然他們是這三個人無意中點明了金錢在這個社會的物質性：“不是因為我們沒有足夠的才華和外表，金錢就是一切”影片中南陽礦工的悲慘經歷與他們形成了鮮明的對比黃樹林和陳碧麗的奢侈生活，林集美的生活與鄭家虎的生活形成對比這種對比強調存在階級剝削和階級對立，進而達到意識形態的呈現影片中對南陽礦工的描寫出現在賈虎的歌聲、賈虎向惠英訴說自己的南陽經歷、小梅與公公黃小山一起參觀礦井的場景、以及黃樹林和黃樹林的插曲中陳碧麗在喝酒的時候其中有兩個值得一提一個是賈虎的回憶，一個是小梅第一次探礦第一個不再詳細描述小梅礦井檢查現已詳細工人們爬上高大的樹木采摘小梅看到了壯觀的一幕當她第一次看到大礦井時，她很興奮，但當她看到工人被欺負時，她“不忍卒讀”黃小山說：“今天太熱了，我受不了”礦工在采礦時必須使用石斧侍衛們揮舞著皮鞭，喝道：“殺了這些狗”礦工的生活和狗很相似小梅實在看不下去了，說道：“爸爸，你為什么對這些工人這么殘忍啊！你要對他們更優惠一些啊！”黃曉山回答說：“現在南陽已經出現了經濟恐慌，我們不會再讓他們繼續工作了，這樣下去是不可持續的”因此，當場景切換到陳碧麗的火舞時，時不時會穿插工人爬樹、撿東西的場景至于林集美的一生和家華的一生的反差，電影中表現的不多，但是卻形成了鮮明的對比音樂會、賭場、家庭聚會以及買不起的娛樂聚會和買不起醫生的幼兒園的壯觀場景，總之，卜萬昌導演的電影《母性之光》以傳統家庭倫理的敘事為主線，轉喻灌輸社會的溝通在思想意識的輔助下，通過幽默、對比等手段，強化社會思想意識，升華主題電影