免責聲明7集全

幾乎無聲無息地《免責聲明》快播完了看起來并沒有鬧出什么聲響，熱度也比《戴洛奇小鎮》之類的“女權劇”低很多可能是因為該劇沒有揭露性別標簽，甚至故事技巧也太具有欺騙性，讓觀眾失去了耐心事實上，這部劇想要引起關注的正是那些差評所指向的如果你覺得凱瑟琳用言語和行動引誘喬納森的那一段缺乏超出規模的意義，甚至極其尷尬；或者，相反，你極度興奮，癱瘓在地確實如此因為這是業余作家和喬納森母親愿意相信的故事版本：兒子總是天真爛漫，不反抗，蛇蝎美人極其迷人，掏出信件人物扁平化的地攤文學漏洞百出，這一幕自然讓人把腳趾扎進地下暖黃的濾鏡是母親的偏執病態的觸感和人們缺乏想象力因為壞女孩的故事太簡單了它太容易被放在書店的暢銷書架上，太容易在人群中傳播，太容易被選擇以至于沒有人看出這個故事明顯的笨拙美麗富貴的妻子一定很孤獨；職場成功女性的歷史一定不會這么簡單；她一定不愿意說出真相，因為她感到內疚蛇蝎美人是一種特殊的投射它們極其美麗，像黑洞一樣吸引著絕望的人他們幾乎沒有弱點，也沒有真正的感情他們貪婪無情，總能毫發無傷女人鄙視、羨慕他們；男人害怕他們被吞噬，卻又希望一生能遇見一次，暗暗想要毀滅他們作為一個女人，她不忠，作為一個母親，她放棄了自己的職責，作為一個人，她道德品質低下（邪惡）這一套女性指控簡單且立竿見影，因此喬納森的母親只需幾張照片就可以想象出一系列看似合理的因果關系，而他的父親則毫無疑問地接受所有命令父親通過已故妻子的舊衣服的化身參與了這場政治迫害最終仍然是男性對女性的攻擊——喬納森長大后成了一個私生子，除了他的母親“愛男人”……那么為什么他的母親會愛男人呢？就這樣如果你覺得這種喋喋不休的旁白太煩人、粗俗、懶惰，那就把人物內心的想法翻譯成電視朗誦詩歌吧確實如此因為真理總是在多種觀點的喧囂中閃現出來如果我們能真正聽到事件中每個人物的內心軸線，同時從另一個客觀上帝的角度去解釋、質疑和判斷，也許就不會再有誤會，不會有“曲折”，不會有歧義

和默默無聞。

這顯然是不可能的所以有些永遠解不開的謎團，有些永遠看不到的陰暗面，因為每個人的視角都太有限，每個人都太自以為是，太害羞，只能看到自己想看到的

“我”看到了談判中對方倉促逃跑的尷尬和冰冷。

“我”看不到對方想要給死者家屬留下一絲尊嚴的慷慨和善意； “我”看得出來，我的同事囂張、囂張如果我不同意，我會和老板打架； “我”卻沒有看到，我的男上司就像一條嗜血的鯊魚，會咬住下屬私生活的一絲瑕疵 “我”看到妻子因失去獨生子而陷入悲痛之中無法自拔； “我”看不到她的偏執、控制欲以及她給別人帶來的壓迫感 “我”看到了自己多年來被妻子欺騙的憤怒和純真，卻看不到自己脆弱的男性尊嚴和對閹割的恐懼但“我”有什么問題呢？這個故事中的每一個旁觀者都可以放棄自己的盲目：那些不知道的人，不要感到驚訝然而，只有凱瑟琳沒有權利被免除責任無論她是站起來清除舊傷痛，還是閉上眼睛迎接從口袋里流出來的臟水；無論她與丈夫和解還是開始新的生活，不可避免的結果都是受到傷害出了什么問題？【2024年11月9日新增】針對評論區對“愛男”一詞的反對，我想在這里補充一點說明：其實我在寫這篇文章的時候，也覺得這種說法不妥，主要是因為流行詞匯往往有過于簡單化的嫌疑然而我當時正忙于深夜寫作，未能展開或許應該說，南希是一個“厭惡女性”的女人文中有很多支持除了猜測凱瑟琳的情況外，南希還兩次聯系喬納森女友薩莎的家人在這兩種情況下，她都認為薩沙不是一個好人，但她的兒子并沒有什么問題不僅如此，她在小說中將薩莎描繪成另一個妓女，而喬納森根本無法滿足她壓倒性的需求小說甚至殘酷地讓薩沙的親人“慘死”在車輪下（尤其是碾壓的提及）更高的權力因此成為薩沙離開的原因就這樣，兒子完美的性格得以保留至于為什么女性厭惡女性，歸根結底是女性可以在性別不平等的背景下輕易創造出這樣的想法具體原因可以在市面上很多女權書籍中找到我這里就不做理論上的解釋了我們回到劇中的文本，看看喬納森父母之間的關系從劇情中不難看出，南希是家里的強者，指揮著丈夫，對外做著安排，把兒子作為自己的精神支柱她是典型的母親形象都說強勢的母親毀滅一個家庭，但現實中，強勢母親的背后往往是一個不主動、不負責任的丈夫堅強是最后的手段，也是不安全感的表現正如史蒂文所說，他很弱兒子死后，這個家庭實際上就名存實亡了在史蒂文的講述中，南希無法自拔他要賺錢養家，沒有時間照顧妻子兩人漸漸疏遠但事實是這樣嗎？史蒂文是在試圖重建兩人之間的關系，還是在躲避妻子以避免兒子去世的事實？又或者像很多家庭一樣，他們之間的關系是靠孩子來維持很長一段時間的？我們不知道，但這值得思考南希的力量最終是微弱的，她的癌癥更具隱喻性：女性自我已經完全被母性侵占，她的生活完全靠家庭來維持如果皮膚消失了，頭發也會消失相比之下，凱瑟琳更像是一個“新”女性隨著劇集的進展，我們發現凱瑟琳無論在工作還是在家里都經常顯得很尷尬

根本不像小說里寫的那么順利；相反，受到侮辱和傷害的是她。

因為小說中的形象是一個被男性中心認知模式塑造的“女巫”女人其實有太多的弱點，不可能那么堅強、完美凱瑟琳的進步在于她有很強的自我意識他承認，他可能不會為兒子跳火、擋子彈，但他仍然以極大的勇氣和奉獻精神保護兒子；清醒及時留下物證的她，一眼就看穿了男同事的惡意，并指出了丈夫的心理：“相比于別人的快感，我更容易接受被侵犯 ”她甚至試圖保護另一位母親【2024.11.11 補充：這個游戲的概念我在第一版基本上已經解釋清楚了下面的補充已經離正文有些距離了有些地方可能會過度解讀，我們來看看 】我看到了一些新想法凱絲講述的故事是全部真相嗎？他不是從個人角度講一個版本嗎？它與小說《南希和史蒂文老人回憶錄》有什么不同？誠然，系列一開始就提到了“敘事的力量”，但我認為這里指的是“刻板印象包裹的敘事”的力量和“偏見敘事”的力量我從來不認為主創的意圖是制作一部質疑敘事可靠性的懸疑劇說實話，這種創意太過分了，除了導致虛無主義之外，沒有任何成功主創想要探討的是女性的處境，這在當下是比較有意義的，需要繼續說下去，說得更多，說得深入兩個家庭之間存在一定的對立關系我已經說過比較凱絲和南希，但我并沒有區分優劣相反，她們是“新”和“老”一代女性，面臨相似的問題，但覺醒程度不同現在我想談談兩個丈夫，羅伯特和史蒂文兩人看似都是女強男弱的家庭關系結構，但事實真的是這樣嗎？我覺得不行，或者說他們兩個都沒有能力史蒂文和羅伯特都相信明確的性別秩序史蒂文給了他兒子一把刀，這是很明顯的如果我要回到弗洛伊德的話，刀和相機有一種對陰莖入侵的隱喻 （但我真的不想走那么遠）或者，更明顯的是，史蒂文對醫院里照顧他的護士說，“你是一個好女人，這意味著你有責任成為那個人”你是個溫柔、體貼的女人，他當時顯然就知道真相了羅伯特可以說他對兒子一無所知，他以為只要和兒子一起看球賽，就會和兒子親近；他在家庭度假期間因工作而提早離開，但他仍然可以責怪凱斯“離開家庭20年”他不是那種只負責陪孩子玩而不換尿布的自私父親；他們認為照顧孩子是母親的唯一責任嗎？他當著兒子的面半用力地把凱絲趕出了家門，甚至還攪亂了叫出租車的小事這是相當卑鄙的，與史蒂文的一系列手術沒什么不同史蒂文對南希似乎很溫柔，但家里的冰箱壞了這么久，他從來沒有修過失去兒子后，他并沒有幫助南希克服困難我認為這是一種被動的攻擊：我有點害怕你我不會公開反抗你，但我會用曲折的方式拒絕你這種心態的另一個表現是拒絕談話他和羅伯特都沒有真正和自己的伴侶在感情中進行過深入的交談，也從來沒有給凱絲事后解釋的機會讓我們再寫一個令人心碎的筆記南希寫了這本小說，但沒有向史蒂文展示或允許其出版我什至認為這部小說是南希在瀕臨死亡時對自己的精神療愈：讓陌生的故事承載著她不切實際的期望，獲得補償性的情感釋放這一點與上面提到的南希的厭女癥并不矛盾，而且具有更深的悲劇色彩：只有極度孤獨的人才會用這種方式來處理悲傷史蒂文做了什么？他是一個實干家，利用已故妻子留下的小說作為一系列瘋狂計劃的基礎剝開這報仇正義的外表，底下是否也隱藏著他對死亡的恐懼？他是否想在暮色中做點什么來延續他生命蠟燭的意義？如果你能理解這一點，你也就能理解為什么喬納森既是罪犯又是英雄這兩個身份并不矛盾它們都是自私和“自我證明”的沖動，代表著男人的“活力”劇集中南希和凱絲發生了短暫的對峙，史蒂文和羅伯特在醫院電梯外的對峙是一大亮點羅伯特：你為什么不先問一下呢？史蒂文：那為什么不是你呢？如果說凱絲代表的新一代女性已經比南希更加成熟、清醒和堅定，那么遺憾的是羅伯特和史蒂文只是同一個靈魂的兩張皮