諾娃HD中字

作者：Jacques Rivette 本文譯自 Tom Milne 的《戴帽子的兔子》英文譯本，原文地址：http://www.dvdbeaver.com/rivette/OK/lesfillesdufeu.html；這是里維特對四部電影《Conceived》系列的回應，該系列最初的標題受到內瓦爾的同名作品（也分為四部分）的啟發，但最終在電影中采用了《Scènes de la vie》 paralellèle，“平行生活的場景”里維特原本打算一次性拍攝這四部電影（后來的《諾娃》、《決斗》、《旋轉木馬》和《幻愛鐘情》），但在前兩部電影拍完后，他就因為種種原因擱置了這個計劃最后兩部分是后來拍攝的文中提到的《瑪麗和朱利安》就是后來的《幻愛鐘情》（這部本來應該是系列第一部的影片，是很多年后才拍的，和原來的想法有很大出入）； 《復仇者》就是這樣，《諾娃》，這實際上是該系列的第三部分為什么四部電影放在一起拍攝？首先，因為（因為電影制片人在與巴爾扎克小說家的角色關系上并不具有相同的地位）這是在這些電影之間建立一種“循環”的唯一途徑，其中一些角色和場景風格在電影中重復出現這些電影有不同的情緒（對抗或互補）但最重要的是，要知道如果四個故事同時拍攝“會發生什么”，理論上它們各自的類型使它們彼此截然不同：四部作品之間的相互影響和演員之間的相互作用如何發揮作用互動、他們的態度、他們的關系——以及這種互動可以改變什么（突出、影響、轉變）當然，在有限的時間內連續制作四部電影必須預見到其他工作方式，這些方式應該會在四部電影開始發揮作用時改變其性質首先，根據每件作品的基本原則，構建一個不太傳統的情況作為畫布：結構，十五個塊序列的框架

四個故事在時間上平行發展，均分為三個主要部分、三幕，分別對應狂歡節四十天內限定的月相的三個階段（從新月到滿月、新月回歸）月亮，最后又是滿月——也就是說，它們從黑暗到光明的轉變次數相同）。

然后，在拍攝過程中，每個“單元”（每個塊序列）都會經歷一種方法，該方法的設計不僅是為了克服傳統的戲劇技術，而且還融入了關于即興創作的新想法電影的慣例和它所代表的過激和陳詞濫調（猶豫、挑釁等）一起被打破，一種基于演員的動作、動作、態度和“姿勢”的寓言被建立起來這些電影的目標是發現一種新的電影表演方式，將單詞簡化為基本短語和精確的公式，并發揮“詩意”標點符號的作用它不是回歸無聲電影，也不是啞劇或舞蹈：它是另外一種東西，其中身體的動作、它們的對位、它們在銀幕空間中留下的痕跡，成為調度的基礎場景 - 場景

為了堅定地跨越傳統表演與我們所追求的界限：在拍攝過程中不斷出現的音樂家（樂器和音樂風格因電影而異），在拍攝序列表演者時即興創作，其即興表演取決于演員也根據音樂家自己的演奏進行改編的表演（嚴格來說，對話和“舞臺噪音”是現場錄制在一起的記錄）。

因此，我們的四部電影之間的互動將加倍，因為這些場景調度原則將從一部電影到下一部電影逐漸得到強調：從第一部電影（瑪麗和朱利安）開始——其中錯位和陌生的元素將被逐漸強調玩在仍然遵循浪漫小說規則的戲劇結構中 - 以奇幻/恐怖電影和音樂劇的形式 - 從第四部電影（復仇者聯盟）開始，其中（這些原則的）方面面向緊急情況（我們三位女主角周圍的所有角色均由卡羅琳扮演，卡爾森的舞者表演）通過身體運動創造自己的空間，占據并移動場景和攝像機視野所構成的空間，在同步的音樂空間（以及與其連接）中移動和表演：這就是我們的演員試圖建立的基礎上班的三個標準

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