皮娜1080P

人們不能崇拜和追隨群體中最好的人這種行為的動機既是趨利避害的功利考慮，也是構建自我和身份的需要因此，對某個重要人物的強烈興趣往往與該物體無關，而只與他本人有關幾乎每年都會有一些傳記電影問世，但受到各界認可的作品卻寥寥無幾每一位作者都想為作者正名，向世人宣告我所解讀的人其實是一個無知的人維姆·文德斯在制作一部以“現代舞第一夫人”皮娜·鮑什為主角的紀錄片時，或許并沒有這樣的野心但皮娜的突然去世迫使他放棄了這個計劃，轉而制作一部“記憶電影”有人說《皮娜》是紀錄片，有人說它是傳記片，有人說它是音樂劇，還有人只是說：沒有什么是真的，《皮娜》是一部舞蹈片其實，思考這個問題是沒有意義的因為維姆·文德斯 (Wim Wenders) 沒有太多空間來談論 《皮娜》 作為一部電影粗糙的淡入淡出和流暢的鏡頭移動顯然是謙虛的：這是一部紀念偉大的皮納的電影，而不是為皮納制作一部偉大的電影但謙虛并不等于平庸人們可能很難想象3D技術可以給一部沒有大場景、沒有視覺沖擊力的電影帶來生命，但《皮娜》做到了它不僅邀請觀眾來到皮娜的“舞蹈劇場”和德國伍珀塔爾的街道和郊區，還構建了超越記憶和現實的另一個維度觀眾有時坐在劇院的禮堂里，有時坐在舞者中間，有時靜靜地看著舞者，與似乎從未離開的皮娜一起回憶

任何視角的改變，都將舞臺、劇場、現實、記憶甚至不同的作品連接和混合，將原來的時間和地點變成一條流動的河流。

但觀眾之所以愿意在這條河流中自由漂浮，并不是3D技術，而是皮娜自己的舞蹈早在1911年，意大利電影先驅喬托·卡努多就在《第七藝術宣言》中宣稱：除了建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩歌和舞蹈之外，電影可以綜合所有這些藝術和運動中國造型藝術，“第七藝術”即便如此，卡努杜和電影觀眾都不會認為其他藝術類別對電影同樣重要以“詩”（最廣義的）為例，想象一下，如果沒有小說和非凡的戲劇，電影會是什么樣子？讓我們把這個問題看得更極端一些是不是像電影一樣沒有語言來表達感情？最后，我們要問一個問題：人類如何超越語言來表達自己？在寫這篇影評之前，我看了四遍《皮娜》我強烈地感覺到，除了詩歌之外，沒有其他的寫作形式能夠喚起皮娜舞蹈的精神但我不會寫詩或跳舞最終，我做出了和維姆·文德斯一樣的選擇：放棄慣常的表達方式，謙虛地成為皮娜的傾聽者伍珀塔爾舞蹈團的舞者也是如此當他想起皮娜的話時，腦海中出現了一張他靜靜坐著的照片

你的身體有無限的潛力，所以一個真正的舞者可以不用言語傳達最微妙的情感或激情。

幾乎所有的公司成員都說皮娜只有用她那雙清澈明亮的大眼睛才能看透他們的靈魂在伍珀塔爾，您不會聽到冗長而嚴肅的講座其中一名玩家《春之祭》說道：“遇見Pina就像終于找到了一種我聽不懂的語言突然間，她給了我一種不用語言來表達自己的方式......‘再次狂野’，這只是二十年來她給我的意見“這種”語言拒絕理性判斷和邏輯推理的參與，任何對皮娜舞蹈的分析和評判都會歸結為特別強調舞者的自我表達和表達這位德國舞者這樣回憶皮娜：“在她面前，所有的偽裝都消失了事實上，從來沒有人像他一樣詮釋過我”他有一句名言：“我想要的是人為什么動，而不是如何動”，因此他將舞蹈與戲劇結合起來，將細致的技巧與動員舞者結合起來為觀眾提供個人經歷或想法 他向舞者提出各種問題，例如：“什么會讓你害羞？”想要得到一個意想不到的答案，他把一切都寫了下來，“然后再看一下，哪個是舊的，哪個是無聊的，哪個是令人興奮的這不是即興創作，我想找到我知道但不能說的東西” ”皮娜的舞蹈代表著“無法言喻的言語一些可以說出來的東西”，這意味著她的藝術超越了語言排練過程中《月圓》，他讓舞者說出快樂的含義舞者想了半天給出了答案：（圖片放不下）《皮娜》很少能看到年輕帥氣的漂亮女孩，相反，很多演員都四十多歲了 在舊版本的《交際場》中，有些舞者甚至是普通人，進行簡單的練習對每個舞者靈魂的尊重，使得皮娜的舞蹈否定了一切表面形式，包括舞蹈的重要因素——舞者的身體正因為如此，以肢體動作和表情為本質的舞蹈超越了身體的特殊性，講述了全人類共有的生命經歷：孤獨、恐懼、愛、傷害、奴役和自由維姆·文德斯要感謝皮娜，電影要感謝舞蹈舞蹈是一種在人類發明語言之前就存在的語言當舞者在舞臺上、在伍珀塔爾的街道上、在工廠附近、在草地上和在河邊跳舞時，他們與周圍世界之間的分離似乎消失了：自動扶梯、牛肉、芭蕾舞鞋、水、沙子、上方向下 電車……在皮納，舞蹈完全擺脫了固有的定義和形式，成為一種純粹的表達而這部以他為主角的電影，也從皮納身上學到了更多不只是講故事的技巧三部主打作品《春之祭》、《名利場》、《月圓》是本片的主要框架，穿插了皮娜生前的影像資料、舞團成員對皮娜的回憶等作品在流動的舞蹈中，時間和空間的界限變得越來越模糊，圖像和觀眾之間的差距越來越淺，最終變得難以區分那么，皮娜在哪里？就像舞蹈一樣，皮娜離不開舞者、作品和觀眾也許皮娜就住在那個邊境以二維形式呈現的臨尸圖像數據清晰地展現了尸體的死亡，但在三層甚至四層空間的交互變化中，葬禮的哭聲卻變成了重生的贊歌作為觀眾，我們看到的不僅是皮娜的舞蹈藝術或維姆·文德斯的電影藝術，更是兩位大師的心與心的對話與大多數傳記片不同，主角《皮娜》皮娜·鮑什如果看到天堂里的朋友拍攝的這部影片，一定會露出滿意的微笑

一位舞者說：“我一直試圖理解為什么他們總是工作、工作、工作、工作……”維姆·文德斯顯然對這個問題有答案。

影片最后，皮娜的聲音說：“跳舞，跳舞，不然我們就輸了跳舞，跳舞……”舞蹈是皮娜感知、思考、表達和放手的方式而他的作品不僅僅寫的是他自己的痛苦、愛恨情仇，而是所有人的痛苦、愛恨情仇 《皮娜》也許是最不像傳記片的傳記片但這絕對是有史以來最好的傳記片之一 Wim Wenders在創作《皮娜》時，對Pina有著無限的敬佩、仰慕和懷念相比一堆堆充滿淫穢和好奇的偽傳記片，它絕對更嚴肅、更有價值既然你已經決定講述這個人的故事，為什么還要費心講述這么多關于這個人的大眾想象呢？無論如何，我們都要感謝皮娜，感謝這個人，用荒誕場景的設定來還原現實生活的情境，用非機械的重復一次又一次刺穿我們的虛偽，迫使我們面對自己的虛偽靈魂