平行母親1080P

文字|葫蘆當談到世界上最擅長拍攝女性照片的編劇兼導演時，必須提到阿爾莫多瓦去年6月，阿莫多瓦的新片《平行母親》被選為威尼斯電影節開幕片當時，影片原版海報中裸露的哺乳期乳房引起了不小的爭議這種“過度”的做法在阿爾莫多瓦的職業生涯中并不罕見，這位激進的創作者總是以攻擊性的姿態在女權主義和反女權主義陣營之間游走從早期作品《烈女傳》到代表作《關于我母親的一切》，女性交織的命運和深厚的女性友誼一直是阿莫多瓦電影的主題之一而這部作品則是關于“母親”豐富多彩的表達：縱向上，存在“母系”家族譜系，例如“曾祖母-母親-雅尼斯-西西里”父親從未參與過撫養過程，甚至沒有留下自己的名字簡而言之，這里沒有男人的立足之地橫向上，同為母親的亞尼斯和安娜因抱錯了孩子而命運交織在一起不僅如此，雇傭關系和男友關系讓兩人的感情變得異常緊張幾乎全女性的陣容、姐妹情誼、母女怨言、政治謊言、遲來的真相……基于熟悉的菜譜，阿莫多瓦這次會打造出怎樣的味道？01占有、欺騙、背叛：不完美的母親阿莫多瓦電影中的女性一直以堅強和毅力著稱

在這些女性肖像中，沒有男性的空間——男性要么是白癡，要么是意外死亡，而單身母親則打理一切。

盡管如此，阿爾莫多瓦從未回避這些女超人的道德缺陷，她們既能工作又能照顧孩子——占有、欺騙或背叛自己的孩子第一次看到《平行母親》，很難不驚訝于母親對孩子赤裸裸的占有欲，因為已經到了嚴重違背道德的地步第一次親子鑒定結束后，面對孩子不是親生孩子的檢測結果，亞尼斯首先想到了誤養孩子的可能性，并給安娜打電話，但安娜沒有接聽休息一會后，雅尼斯改變了主意，決定把孩子占為己有，并更換了手機號碼，切斷了與安娜的聯系

與安娜的偶遇讓雅尼斯再次有機會說出真相，但得知安娜的孩子突然去世后，雅尼斯再次隱瞞了真相。

母親對孩子的愛是如此的專橫和霸道，讓亞尼斯無法接受失去孩子的事實正如有些母親無法接受孩子長大后的獨立人格，認為這是一種背叛基本上，他們把孩子視為自己的身體部分阿爾莫多瓦溫柔而辛酸地將愛和占有作為母性的兩個方面

與此同時，安娜的母親代表了另一種形式的母性失敗。

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由于離婚，特蕾莎失去了撫養女兒的資格

特蕾莎沒有與女兒建立穩定的關系。

在女兒產后抑郁癥最困難的時刻，特蕾莎一邊在劇團表演一邊照顧女兒，恰巧正值事業巔峰毅然選擇了前者

無論是把別人的孩子據為己有，還是為了事業而放棄女兒，阿莫多瓦都毫不掩飾地展現了這些母親的不道德，這也是為什么阿莫多瓦電影中的母親形象如此立體。

母親首先是一個女人，而女人首先也是一個人如今，在銀幕上看到一個有缺陷、復雜的女人已經很少見了就像《愛情神話》中的抱怨：銀幕上的女人只有兩種，一種是賢妻良母，一種是蛇蝎美人母親是女性形象的重災區，似乎母親應該是無私、絕望、沒有自我的媽媽們也會犯錯誤嗎？阿莫多瓦給出了響亮的答案自私是人性，占有欲是母性的原罪

幸運的是，故事的結局總是給我們一劑強心針——特蕾莎、安娜和雅尼斯之間和解了。

強大的情感治愈能力或許讓整個故事有點脫離現實，但它仍然反復印證了阿莫多瓦關于母親的真相：只有把母親請下神壇，我們才能緊緊擁抱在一起02記憶與情感：兩條平行線除了兩位母親的主線劇情外，影片還有一個支線劇情，那就是城市亂葬坑的挖掘萬人坑的歷史背景是西班牙歷史上的佛朗哥獨裁統治

1930年至1975年，西班牙弗朗西斯科·佛朗哥獨裁統治期間，約15萬人被秘密處決，尸體被埋入亂葬坑，其中包括雅尼斯的曾祖父。

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亞尼斯申請挖掘亂葬坑的支線劇情，看似與主線劇情毫無關聯，卻又顯得完全不相容，因為它們都指向同一件事：隱藏的真相阿莫多瓦暗示了它們與巧妙的筆觸的聯系

首先也是最重要的，雅尼斯向安娜說出真相的機會是萬人坑挖掘項目的建立。

當亞尼斯義正言辭地告訴安娜有必要挖萬人坑并說“只要我們一天不這樣做，戰爭就不會結束”時，她再也無法忍受自己卷入孩子的事情了。

對安娜的欺騙此外，提取唾液進行DNA檢測的過程在影片中出現了四次前兩次是雅尼斯分別對自己和安娜進行親子鑒定，后兩次是雅尼斯成為亂葬坑挖掘項目的受害者時患者的孩子接受親子鑒定反復用棉簽蘸唾液的動作有效地建立了兩個事件之間的聯系：個體不愿面對失去孩子的痛苦，集體習慣忘記歷史的傷痕，但真相卻在血液中流淌，就像我們自己的身體一樣

一樣真實、不變。

確實，尋找真相是阿莫多瓦電影中展開故事的常見方式，而媒介在其中發揮了重要作用過去，信件和戲劇無疑是阿莫多瓦偏愛的媒介，而打字機和舞臺劇則是阿莫多瓦電影中再常見不過的符號在《不良教育》中，伊利奧斯的死亡被層層折疊起來他的朋友胡安揭開了信箋、劇本和他導演的電影中的層層謊言，最終得出了真相； 《關于我母親的一切》關于父親的真相在《欲望號街車》中被揭露，兒子在日記中受到質疑，在戲劇《欲望號街車》的反復表演中被擺脫； 2016年的《胡麗葉塔》，母親還在通過已經顯得有些過時的信件向女兒傾訴真相這一次，阿莫多瓦刻意放棄了文學和戲劇這種“復古”的媒??介，取而代之的是冷屏電影中的打字機《不良教育》影片一開始，當雅尼斯向歷史學家安藤展示祖母的照片時，電腦屏幕上直接顯示了受害者的照片此后，屏幕上兩次見證了親子鑒定的結果，伴隨著冰冷的字眼——99.99999%的科學數據和嚴格的“生物學意義上的母親”一詞嬰兒監視器見證了又一個殘酷的時刻安娜終于得知真相，沖向馬槽雅尼斯在客廳看到安娜和女兒通過嬰兒監視器認出了對方屏幕見證了雅尼斯失去母親身份的那一刻無論是亂葬坑的信息，還是親子鑒定的結果，電子媒體都給人物之間難以接近的血緣關系帶來了適當的冷漠《平行母親》這里的屏幕見證了Yanis失去母親身份的那一刻這就是為什么影片最后的亂葬坑挖掘實際上能喚醒一股額外的暖流，將影片推向高潮——泥土的溫柔觸感給骨頭帶來溫暖這一次，沒有任何媒介，以最原始的方式呈現真相：細網搖動沙子，刷子掃去玻璃眼球里的灰塵目光相遇的那一刻，沒有記憶可以忘記，沒有情感可以再次隱藏