槍瘋HD中字

《槍瘋》的故事很簡單這個可憐的好人被一個致命的女人迷惑了，他逃到了世界的盡頭最終，一對絕望的鴛鴦奮起反擊，在迷霧中被淘汰《日出》《槍瘋》很迷人開場的深焦鏡頭就奠定了整部影片的基調(diào)，就像那些同時代的經(jīng)典黑色電影一樣，人物孤獨，基調(diào)深沉憂郁，還有雨聲緊接著，我們了解了巴特的身世：無父無母，以及大姐的成長模式，讓巴特對槍支產(chǎn)生了不一樣的癡迷影片中，巴特反復(fù)強調(diào)擁有“槍”，這也表明這樣的男人對自己的性特征缺乏安全感，所以他想通過這種方式強調(diào)自己作為男人的存在，并表明當(dāng)他年輕時的天賦與走上犯罪道路后的不投籃之間的反差同樣深刻這個人物的模糊性和混亂性體現(xiàn)在他隨意搶劫卻拒絕殺人的人性矛盾上他的父母長大了他的缺席使得這個角色的純真變得如此純粹，沒有傳統(tǒng)上改編成黑色電影的小說中崇高的社會學(xué)基調(diào)影片的標(biāo)題“瘋狂的女巫”或“她是一個致命的女人”不再是詩意的，而是帶有強烈厭女情結(jié)的批評槍與瘋狂也強烈鼓勵其中的樂趣這種對傳統(tǒng)好萊塢基本神話的顛覆是黑色電影永恒的主題在整部電影中，我們看到了蛇蝎美人典型的女性形象她長得漂亮，射擊能力驚人，殺人如麻，演技精湛她時而害羞，時而無情他一步步帶領(lǐng)巴特走向深淵

我們可以看出，單純的巴特一開始非常友善，直到他不再友善為止。

隨著這個與他產(chǎn)生共鳴的女性角色的出現(xiàn)，巴特的生活發(fā)生了轉(zhuǎn)變?nèi)绻覀儗⑺拿\與他兒時的隊友們進行比較，我們可以發(fā)現(xiàn)一種強烈的厭女感我們還可以發(fā)現(xiàn)，影片中的女性很少透視鏡頭，女主角甚至在槍聲響起之前就出現(xiàn)了

這是傳統(tǒng)黑色電影的一個特點，而不是其限制。

黑色電影呈現(xiàn)罪犯的視角可以說，這類影片是“政治不正確”的然而，如果我們觀察好萊塢的神話和設(shè)計風(fēng)格，我們會發(fā)現(xiàn)黑色電影更多的是一種超現(xiàn)實主義這是一個現(xiàn)實的描述，而不是對真實可信的犯罪的敘述最重要的是，這部電影沒有給這對被拋棄的人足夠的社會和心理動力對資本主義的批判，三言兩語就能明白因此，整部電影都是描述性的，從超現(xiàn)實主義的意義上來說，是“中性的”《槍瘋》 是非常規(guī)的新穎之處在于，它開啟了“絕望的橘子”模式，帶來了未來經(jīng)典作品的創(chuàng)作，其中就包括《邦妮與克萊德》這部電影展現(xiàn)了他們之間的一種激情從純粹的男性角度和無法無天的狀態(tài)來看，男女之間的關(guān)系是建立在相互依戀的基礎(chǔ)上的雖然我們以低廉的價格看到了各種各樣的幫派場面和暫定的檔期，但我們?nèi)匀徊荒芊裾J這部電影的藝術(shù)成就銀行搶劫案最著名的場景是在后座的一個紀(jì)錄片風(fēng)格的長鏡頭，加上焦急的勞里，這給搶劫案帶來了影片之外相當(dāng)大的緊張感這部電影的場景是“荒野中非田園詩般的地方的分類”，一個中斷的搶劫序列代表了類似于傳統(tǒng)西部片的無政府狀態(tài)我們可以在這種無政府主義的色彩中找到一種浪漫的魅力所有這些電影都在畫面中呈現(xiàn)，而更多的黑色電影的相似之處在于它們都是由“低俗小說”改編而成

昆汀試圖在這個標(biāo)題中致敬的小說）。

我們也可以從這部影片中看到，黑色電影質(zhì)量的參差不齊，不能簡單地用“道德敗壞程度”或“暴力程度”來定義 “好與壞”的影響