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波蘭青年電影的杰作

風(fēng)格接近法國(guó)新浪潮，但也包含了斯科利莫夫斯基的個(gè)人特色。

整部影片中都可以看到男主角安德魯?shù)奶貙?xiě)鏡頭，畫(huà)面外有來(lái)自收音機(jī)的聲音，然后立即被假的“動(dòng)作到動(dòng)作”蒙太奇打斷”，這是指安德魯在東歐的社會(huì)環(huán)境被壓迫和不可理解的性格，個(gè)人的失落和困惑他攜帶的收音機(jī)就是這一特征的象征形象當(dāng)他決定賣(mài)掉收音機(jī)時(shí)，他試圖隱喻地與過(guò)去決裂，開(kāi)始新的生活然而最終，安德魯可笑地贏得了拳擊比賽，并拿回了手表和收音機(jī)片前片后兩部分的視聽(tīng)語(yǔ)言存在明顯的“碎片化”第一部分的電影語(yǔ)言非常符合新浪潮的特點(diǎn)，碎片化剪輯、手持?jǐn)z影和快速變焦……在安德魯試圖躲避汽車(chē)的場(chǎng)景中，斯科利莫夫斯基甚至跨越了180°儀表 度線直接，造成加工不一致在接下來(lái)的場(chǎng)景中，安德魯意外地成為了拳擊比賽中的運(yùn)動(dòng)員生活的不確定性所帶來(lái)的荒誕感油然而生

在影片的最后部分，斯科利莫夫斯基用多個(gè)定焦鏡頭拍攝了安德魯和警察之間的對(duì)話以及賽后與運(yùn)動(dòng)員的對(duì)話。

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警方不負(fù)責(zé)任的言論可以窺見(jiàn)波蘭當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣只是因?yàn)榘驳卖敍](méi)有像其他人一樣湊熱鬧，以旁觀者的身份觀看車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，所以他被帶到警察局接受訊問(wèn)在極權(quán)社會(huì)里，任何人都不允許采取個(gè)人行動(dòng)這個(gè)站在社會(huì)之外的人物，讓人想起加繆在小說(shuō)《局外人》中塑造的默爾索形象說(shuō)到對(duì)系統(tǒng)的諷刺：在另一個(gè)場(chǎng)景中，安德魯假扮成檢查員，要求駕駛跑車(chē)的“紅色資產(chǎn)階級(jí)”停車(chē)，恭敬地道歉并載他一程諷刺的是，在他偽裝自己之前，沒(méi)有一輛車(chē)，無(wú)論是汽車(chē)還是公共汽車(chē)，停下來(lái)幫助他影片中拳擊比賽場(chǎng)景的設(shè)置也值得一提斯科利莫夫斯基的昏暗燈光使背景變得非常暗，墻上的掛飾幾乎看不見(jiàn)，讓觀眾將更多的注意力集中在擂臺(tái)邊的兩個(gè)人身上

此外，反復(fù)的鏡面反射也讓觀眾有一種對(duì)角色的反省感。

被好斗的女友趕出大學(xué)的安德魯似乎沒(méi)有出路，只有一臺(tái)收音機(jī)和一塊手表