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同主演
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劇情介紹
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影片名稱: 祇園歌女
影片別名: 祇園稚子 A Geisha
影片類型: 劇情
影片年份: 2025
制片地區(qū): 日本
由溝口健二執(zhí)導(dǎo),1953年上映的《祇園歌女》,是由木暮實(shí)千代、若尾文子、河津清三郎、進(jìn)藤英太郎、菅井一郎、田中春男、小柴干治、石原須磨男、志賀迺家辨慶、伊達(dá)三郎、浪花千榮子、毛利菊枝、巖田正、Ryusuke Maki、近江輝子、橘公子、Emiko Yanagi、小松美登里、Kanae Kobayashi、小柳圭子領(lǐng)銜主演的電影。
母親去世,父親生意失敗,他也飽受疾病折磨。十六歲的英子(若尾文子飾)無奈,只能投靠只園場母親的藝伎弟弟美代晴(和泉千代飾)當(dāng)藝妓實(shí)習(xí)生。經(jīng)過Haru Midai的精心訓(xùn)練,英子一年后成為一名優(yōu)雅的藝伎。終于,英子第一次接待客人的日子到了。美代晴帶領(lǐng)英子接待了楠田和佐伯兩位客人。隨后,春美代子和英子跟隨楠田來到了東京。他們到達(dá)的當(dāng)晚,楠田想在酒店與英子發(fā)生性關(guān)系,但英子不肯屈服,并在反抗時咬了他。這件事極大地影響了美代子春和英子的生意,他們不得不呆在家里。受到家人忽視的英子決定親自前來道歉。春美代子發(fā)現(xiàn)此事后,趕忙去代替英子。第二天,英子問春夜未歸的美代子是否出賣了自己的身體。美代春的話幫助英子學(xué)習(xí)了藝妓的人生哲學(xué)。電影《祇園歌女》是一部1953年上映的劇情片。該片由溝口健二執(zhí)導(dǎo),川口松太郎、伊田義健編劇。相關(guān)演員:木暮千代、若尾文子、河津誠三郎、新藤榮太郎、菅井一郎、田中春夫、大芝干二、石原須男、志賀弁慶、伊達(dá)三郎、波花千惠子、森菊枝田、照子勝、立花王子、柳惠美子、小松綠、小林佳苗、小柳惠子。其中,真木龍介飾演崎谷、橘菊晴、柳要惠美子、藝妓小柳惠子。這部電影在豆霸評分8.3,值得一看!
這個選擇的出發(fā)點(diǎn)是,當(dāng)談到生活的獨(dú)立時,一個初入社會的女孩只把它視為一種職業(yè)選擇。
兩人的對話在一旁透露出母親婚姻的不幸福:結(jié)婚的時候,一切都是美好的、令人羨慕的,但是當(dāng)她去世的時候,父親卻連葬禮都沒有來,甚至不想作證夫妻關(guān)系,甚至想賣掉失去了唯一的女兒這樣的對比只能說明,婚姻對于藝妓來說也是一條艱難的人生道路因此,當(dāng)面前的顧客說要嫁給美橫春時,美橫春只是笑了笑他知道那是雨天路上的水痕不管雨下得多大,天氣晴朗的時候他都會這么做美代晴的顧客的刻畫也非常生動,寥寥幾筆美代子說服他辭職,因?yàn)樗贩?wù)員“三個月的錢”他剛剛說過他想和美代子結(jié)婚當(dāng)美代子拒絕他時,他立刻生氣了,用衣服打了美代子春,“結(jié)婚”這兩個字,只是隨意的一個詞而已愛情和婚姻都是艱難的責(zé)任他所向往的,無非就是這樣奢華放縱的生活當(dāng)然,等這家伙稍微好點(diǎn)之后,他就用冰淇淋來羞辱被削弱的美代子春男人是什么動物?春美代子答應(yīng)了英子的要求,并竭盡全力訓(xùn)練她后,出現(xiàn)了一組拍攝精美的展現(xiàn)藝伎學(xué)習(xí)和生活的場景用影片的話來說:“這是活的藝術(shù)”我懷疑這部影片就是藝伎的真實(shí)生活溝口健二在這里捕捉到了一種日本美,他也捕捉到了日本美容易崩潰的脆弱和虛幻在一次去東京旅行期間,姐妹倆因拒絕接受性要求而與一位大客戶發(fā)生爭執(zhí)大顧客向服務(wù)員施壓,服務(wù)員罵了美代晴,說了三句話:你剛剛開始嗎?誰是不為人所動的藝伎?你之前沒有被感動過嗎?問完三個問題后,美夜晴低下頭,不說話了藝妓無論多受歡迎(三白春一流,英子年輕貌美),無論她的專業(yè)技術(shù)多么嫻熟,無論她的心智多么成熟,她能做什么?他們有選擇顧客的權(quán)利,但僅限于老顧客。
當(dāng)男人的力量突破了他們無法抵抗的極限時,她唯一能做的就是投降這部電影最讓人佩服的就是美代晴勇敢地扮演了救世主的角色我認(rèn)為美代春在電影最后對英子的辯護(hù)尤其可以理解她對英子有一種“共情”,這是一種來自于她女性身份的保護(hù)影片中很多男性形象都比較消極、懦弱、市儈、心機(jī)重重、充滿貪婪女服務(wù)員的形象也非常男性化他用它來操縱和教導(dǎo)不聽話的藝妓。
她的方法和男人的方法有什么區(qū)別?兩個都?片中有關(guān)女服務(wù)員的幾個細(xì)節(jié)也很有趣,比如她像男人一樣看報紙、抽煙(當(dāng)然這并不意味著她不能抽煙看報紙,這證明她已經(jīng)習(xí)慣并融入了)男人的行為)終于完成了美代子春,她一臉高興,手里拿著一把折扇玩起掌聲的感覺,影片的設(shè)計(jì)真是太精致了溝口健二與同時代電影大師的不同之處在于,他對傳統(tǒng)的審視是徹底的、尖銳的、血腥的;除了他所建立的日本錯綜復(fù)雜、迷人美麗之外,他看到了無數(shù)的殘骸,更看到了整個社會對女性的殘酷征服和壓制影片中非常有趣的是,每一個街景中都有女性行走或干活的場景,比如一個賣蟋蟀和鰻魚的女人頭上頂著1英尺40英寸的重物,一個女人牽著一個女人走路一把雨傘7英尺04英寸和一個撐著雨傘行走的女人16英尺37英寸的女人在掃地,一個18英尺37英寸的女人在問候護(hù)士Miyoko Haru,另一邊的另一位女人停下來觀看……他們似乎在表明新時代即將來臨該片拍攝至今已過去半個多世紀(jì)今天我希望人們能夠自由,女性也能夠自由自由選擇職業(yè),自由選擇愛或不愛,自由選擇伴侶