奇跡1080P

導(dǎo)演愛麗絲·羅爾瓦徹 (Alice Rohrwacher) 在 2014 年戛納電影節(jié)電影《奇跡》新聞發(fā)布會上羅爾瓦徹特別強調(diào)：“這不是一部自傳電影”當(dāng)然，有些元素來自于導(dǎo)演自身的經(jīng)歷比如，主角格爾索米娜也在意大利的一個養(yǎng)蜂場長大，她的父親也是德國人，但導(dǎo)演阿利切在影片中講述的故事更加復(fù)雜和富有哲理如果將影片描述為個人記憶的記錄或回憶錄式的自白，未免過于簡單化格爾索米娜（瑪麗亞·亞歷山德拉·倫古飾演）是四姐妹中年齡最大的他在蜂巢里幫助父親（薩姆·盧威克飾），即使父親有時不在身邊，他也能獨自照顧蜂巢有一天，真人秀節(jié)目《魔法村》劇組來到村里舉辦選秀節(jié)目，評選出最有特色農(nóng)產(chǎn)品的家庭獲勝者會得到一份不錯的獎金父親對此嗤之以鼻，拒絕了大女兒參加比賽的要求盡管他從未表達過自己的政治觀點，但很明顯，他們的波西米亞生活方式是某種極左集體思想的殘余 （父親覺得自己什么都不缺，蜂巢設(shè)備也不需要更新，完全可以自己應(yīng)對）

德國的青少年犯罪也影響了格爾索米娜的家庭狀況。

表面上，他暫時在這里長大，接受了“勞動教養(yǎng)”他的父親還計劃訓(xùn)練他并將他用作免費勞動力——這是他長期以來一直想從事的職業(yè)一個男孩幫他干活影片注釋 影片在紐約電影節(jié)首映后，在線媒體編輯維奧萊特·盧卡 (Violet Lucca) 對導(dǎo)演阿利切 (Aliche) 進行了簡短采訪，而這恰逢導(dǎo)演另一部長片《圣體》的美國首映問答1.電視是這部電影中非常重要的元素您能簡單談?wù)勀c這個元素的關(guān)系嗎？電視有一種“催眠”的力量，就像童話故事一樣，讓我著迷但實際上，電視的影響可能是相當(dāng)負(fù)面的，甚至是危險的意大利有一個童話故事：有一個小女孩想從精靈手中救出她的母親一路上，你要完成各種任務(wù)，但總有“小意外”讓你分心不要阻止他實現(xiàn)最終目標(biāo)我想以不同的方式看待它，讓這種感覺有點懷舊：電視已經(jīng)成為過去，我試圖以更溫和的態(tài)度回顧它，把它當(dāng)作石器時代的寶藏2. 但是你在成長過程中接觸電視的次數(shù)不多嗎？不是3. 你是如何管理自己在影片中的形象的？電影中的“電視”尤其自然地融入了人們的日常生活雖然很多事情在成年后不會困擾我們，但這并不影響我們?nèi)绾蜗胂笏鼈兊拇嬖诶纾谖议L大的環(huán)境中，沒有教堂或有組織的宗教團體這讓我能夠從“外部”看待宗教，這就是我拍攝《圣體》時發(fā)生的事情我并不認(rèn)為電視是一種消極的東西，盡管很多人都這么認(rèn)為，但從我目前的角度來看，我認(rèn)為它是一種被俘虜?shù)拇嬖?.你在劇院工作

您認(rèn)為在劇院和在片場指導(dǎo)演員有什么區(qū)別？當(dāng)我在劇院工作時，我只是一名助理，負(fù)責(zé)泡茶和燒水。

我在這部電影中導(dǎo)演了很多茶和水的場景（笑）我認(rèn)為是這樣的一部好的作品可以讓人重拾對他人、對生活的信任，因為觀眾和演員之間有直接的傳染和影響就電影而言，這種關(guān)系存在于每個人之間，也存在于演員和電影之間5. 你曾經(jīng)提到這部電影的想法最初來自薩斯基亞·薩森的書，書中談到每個城市都成為“主題公園”你是如何將兩者聯(lián)系起來的？ ？對你來說，這更多的是一個想法還是一張圖片？沒有圖片我無法給你一個想法兩者是密不可分的，我無法想象一個想法如果沒有圖像與之相配會是什么樣子6. 那么這張圖片是什么或者你從書中得到了哪些圖片？我感覺我的國家發(fā)生了一些變化人們對于保護幸存的物品免受傷害有非常強烈的感情，但他們更感興趣的是如何把這些東西放進博物館，吸引更多的游客參觀這是他們“紀(jì)念”一詞的出發(fā)點，這并不好，因為真正需要保護的是那些廢墟中留下的生命力和其中固有的東西，無論是廣場、電影院還是劇院這些事情本身就不僅僅意味著紀(jì)念，而不是總是把重點放在紀(jì)念上7. 您參與影片剪輯的程度如何？好吧，我沒有留下太多編輯的空間（笑）

我只喜歡用一種方式拍攝，所以剪輯的空間很小。

有同事認(rèn)為這不容易做到，建議嘗試拍一些備用場景更有保證我經(jīng)常后悔這樣做，但當(dāng)我拍攝時，我認(rèn)為我每天都參與剪輯過程，所以我還是這么做了8.你是如何決定現(xiàn)場的？或者是什么讓你通過搜索引擎獲得想法并說“這就是我想要的”？很簡單，我只需問自己：我在哪里？我面前發(fā)生了什么？我就像對這次巡演最有看法的人，因為我身在其中，我必須對此做出反應(yīng)并問自己發(fā)生了什么我更喜歡問自己“我在哪里”，而不是故事的走向或觀眾會看到什么如果我不接受我的想法，我想在圖片中傳達的內(nèi)容，那么其他人就會從他們的角度來解釋圖片9. 您如何傳達影片的整體呈現(xiàn)，例如服裝？我對這些很挑剔10. 電影《圣體》中，角色穿著日常服裝，但《奇跡》在服裝設(shè)計上有很多花哨的服裝服裝在這部電影中具有特殊的意義，為故事本身增添了更多的靈性看看我今天穿什么這雙鞋是我五年前買的，褲子是新的，上衣是我姐姐借給我的我們的生活方式實際上跨越了不同的時代在大多數(shù)影片中，作者刻意將地點限制在特定的時間段，因此他只選擇屬于那個時代的東西作為服裝道具事實上，這使得影片的影響力相對平淡所以我們（我傾向于說“我們”，因為我和一群非常奇怪的人一起工作）決定使用更少的元素來更多地講述角色以及服裝如何從一個角色延續(xù)到另一個角色他們來來回回，例如妹妹穿了姐姐不再穿的衣服，但實際上母親穿了這些衣服，母親用她父親的衣服做了這些衣服，等等這件衣服是家族傳承下來的 ，從而反映出某種深層聯(lián)系我對顏色的處理也有類似的象征意義服裝的象征意義也與童話故事有著密切的關(guān)系例如，在電影中電視工作人員出現(xiàn)的場景中，主持人莫妮卡·貝魯奇穿著白色連衣裙，而其他男性工作人員則穿著黑色連衣裙這有點童話和幼稚元素，但它們也從某個方面反映了現(xiàn)實

這些元素發(fā)生驚人的化學(xué)反應(yīng)。

11. 那么當(dāng)你寫劇本時，你會安排每個場景還是留下很多即興創(chuàng)作的內(nèi)容？一切都寫好了，一切都經(jīng)過精心安排，不留任何機會即使有些部分看起來是隨機的，但它們?nèi)匀皇墙?jīng)過選擇的圖像12. 好萊塢有一句話，如果我沒記錯的話，W.C.應(yīng)該是導(dǎo)演出的字段他說：“永遠(yuǎn)不要讓兒童或動物出現(xiàn)在電影中“你的電影兩者都有這在拍攝過程中給你帶來過任何問題嗎？”然后我認(rèn)為 W.C.菲爾茲的生活不可能很有趣我會面臨很多困難，但我愛它們?nèi)绻袉栴}，我會面對它并解決它你看，電影里有很多蜂蜜，但它是非法的，因為蜂蜜的生產(chǎn)涉及使用童工，違反了健康法規(guī)和法規(guī)不過，這樣生產(chǎn)出來的蜂蜜確實是天然的好產(chǎn)品這也就像我們的拍攝過程一樣

法律是許多事物的一部分，但并不總是能夠完全遵守法律。

我們不應(yīng)該在片場使用蜜蜂，所以這部電影不會被保險，因為蜜蜂被認(rèn)為是野生動物，它們不能像其他動物那樣快速處理它們，所以它們被認(rèn)為是危險的動物

在意大利，每年8月15日是國定假日，警察下班，所以我們決定在這一天拍攝所有蜜蜂的鏡頭。

13、很多人總是把個人的事情和自傳的事情混為一談你怎么認(rèn)為我認(rèn)為現(xiàn)在很多人不像以前那樣關(guān)心不同術(shù)語和表達之間的差異例如，當(dāng)某件事被說“困難”時，人們下意識地認(rèn)為它非常“困難”、不好，最好不要去觸摸人們將“私人”等同于“自傳”，模糊了兩者之間的界限有些人似乎很難相信有任何個人的東西不是來自個人經(jīng)歷14.您是為數(shù)不多的國際知名女導(dǎo)演之一您認(rèn)為這會使處理許多問題變得更加復(fù)雜嗎？很有趣的是，例如，如果我想拍一部人們用槍和弓互相殘殺的電影，如果我的電影中有木葉場景，評論家會指著它說那就是場景

它具有獨特的女性氣質(zhì)。

透視是一幅精致的圖畫我認(rèn)為它抓住了女性的某些特征，并將其與從女性角度看待問題相混淆本片也面臨著這樣的問題很多人希望在影片中找到他們認(rèn)為的女性電影應(yīng)有的樣子，但事實上影片中的一切都是從女性的角度出發(fā)的由于女性的傳統(tǒng)形象通常被視為家庭主婦，因此影片中的父親被認(rèn)為是我自己的父親，而影片中的母親則被認(rèn)為是我自己的母親男導(dǎo)演不會遇到這樣的問題15.你對未來有什么計劃？今晚？我們?nèi)ヂ犚魳钒桑》g |柏金明校對|漫道編輯|黃周英原文鏈接：https://www.filmcomment.com/blog/interview-alice-rohrwacher官方網(wǎng)站：www.oneiwff.com 官方郵箱：contact@oneiwff.com 官方微博：山義國際女性電影展 官方微信商城：山義國際女性電影展版權(quán)聲明：所有原創(chuàng)文章版權(quán)歸山義國際女性電影節(jié)所有感謝您轉(zhuǎn)發(fā)給喜歡的朋友轉(zhuǎn)發(fā)時請注明出處如需商業(yè)用途，請務(wù)必聯(lián)系我們

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