強尼凱克1080P

有些感受是可以感受到的，但我覺得文字只能傳達冰山一角，不如文字的力量那么清晰如果你非常喜歡某些電影，你可能會覺得文字只能帶來一絲運氣，而且不如圖像的力量那么真實例如《戀戀風塵》、《強尼凱克》...盡管我讀了很多遍《戀戀風塵》，我仍然無法形容那種觸動我心的蕩氣回腸的共鳴我總覺得被吳念真詬病太普通的初戀的處理，對我來說是難以言表的深刻，深到他們每次都會失控落淚各方面來說，《強尼凱克》明顯不如《戀戀風塵》對于那種微妙而謹慎的隱藏情感的方式，黃曦距離侯孝賢還有很長一段時間的練習；然而，我可以在《強尼凱克》Master原型機中看到緩慢的隊形看完首映后，我聽到了不少批評，說除了黃熙之外，整個團隊都完成了整部電影的制作；這和侯孝賢的電影是除了他以外整個團隊一起完成的嗎？主觀上，我很喜歡這部電影所營造的氛圍泛生命的處理，看似有話可說，卻是一種潮濕、無聲的情感捕捉，沒有任何目的和意圖它只是向觀眾展示生活是什么樣的就像影片開頭地鐵長鏡頭的流暢過渡一樣，三個主角來來往往的對比關系一下子被強調出來對《強尼凱克》的厚望，其實是因為臺北電影節的四項大獎當電影開始時我才知道這是侯孝賢制作并由他的團隊協助的《強尼凱克》身上或多或少有侯孝賢的影子，或者說，有黃曦想要致敬的東西徐子淇不斷接到陌生人打來的尋找約翰尼的電話 《好男好女》鐘良靜也遇到過類似的情況她接到陌生人打來的電話，還有寫著過去日記的傳真她趕緊向電話里的人詢問

對阿偉的處境感到困惑，她甚至以為電話那頭的人就是阿偉，但腦子里卻一片空白。

但在《強尼凱克》中，電話傳達的主動與被動關系被顛倒了徐子琪雖然仍然是被動方，但她并沒有主動詢問，也沒有主動尋找從這個角度來看，她就像《好男好女》中電話那頭的人一樣，是一個陌生人，被動，但主觀意識很強（在這段岌岌可危的關系中，徐子淇也一直有類似的心態）不過，徐子淇與梁靜也有類似的反差她看起來很獨立（開了一家酒店），但非常依賴她的男朋友她一直依賴著過去（女兒），也在努力擺脫束縛（新娘）她不斷改變自己的性格她在過渡過程中感到疲憊，渴望穩定的狀態，所以她選擇不解釋而離開（逃避）徐子淇和張一峰在隧道里開車的片段（看起來像是逃亡）很容易讓人回想起《千禧曼波》的開場：在天橋上跳舞的舒淇披著頭發是多么美麗，在天橋上跳舞是多么自由隧道和《強尼凱克》一樣，薔薇最終也選擇了離開，堅持驕傲、開放地面對日本冰天雪地的空蕩蕩的街道從這一點來看，無論是薔薇還是徐子淇，都保持著天真爛漫、孩子氣的態度離開態度，即將其視為對現實不滿問題的積極解決方法薔薇在日本與陌生人交談的能力；徐子淇（更）能夠向張逸風吐露真相，然后讓他闖入她的小世界，這就是鐵證正如《千禧曼波》里有難以形容的感情一樣，徐子淇和張逸風總是呈現給觀眾一種模糊而曖昧的關系，仿佛隔著一層紗，很誘人卻又看不清在第一次 QA 期間有人提到了《一一》當時我不太明白，但是回家看了之后頓悟了歸根結底，《一一》是一個屬于楊德昌的臺北故事它有著楊德昌作為作家所特有的客觀冷漠，以及在這里長大卻又想撕碎的分裂感情：他對臺北又愛又恨，讓大家在這里相遇或重聚，編織感情，談論未來，但默默地熄滅燃燒的火花或許正是由于女導演天生的溫柔，《強尼凱克》傳達出一種更輕盈的觸感，就像金匠觸水一樣，只是觸感，沒有太過生硬，留給觀眾更多的想象空間現在回想起來，影片其實總是表現出黃溪過于主觀的個人感受在鋼筋水泥建成的冰冷城市里，似乎有一絲稍稍錯位的溫暖侯孝賢說：黃溪是楊德昌之后拍臺北最好的導演徐子淇和張逸風在便利店外的對話據說是一次巧合這確實是演技和情感的爆發但讓我懷念的是與“距離感”相關的演講默默無聞的童年讓張逸風相信兩個人走得太近就不會有結果，所以他總是講道理，不強迫自己；徐子淇表示，她和女兒之間沒有共同話題（這個類比也適用于她的男朋友），這很好地反駁了“親密”的評論，只不過兩人喝醉了酒，并沒有太害羞事實上，影片此前從未明確提出過“距離感”問題，甚至試圖定格在幾個固定的場景中來一睹廣闊的世界，而具體的呈現也只是通過語言的形式在這段你我相互信任的時期有一定的傳遞（徐子淇和男友還因為“距離感”發生過爭執）影片試圖做的，首先是通過既定媒體來詮釋“空間性”，在試圖輸出之前將其最小化和本地化；其次，它試圖將縮小的空間結構放大為一個群體或城市，從而釋放出隱藏在屏幕背后的矛盾如果說影片總是從“基于生活”的角度警示觀眾“下一個可能是你”，那么這些看似不經意的話語，往往能透露出一個導演的能力（捕捉和詮釋生活）和野心（改造生活）導演 ）不管其圖像處理是否匹配，從這一點來看，黃曦是合格的接下來的跑步戲取代了原本約定的性愛戲，這確實讓柯雨倫很不高興，但從完成的影片來看，這更能體現城市男女的情感現狀 《麻將》中的那句“現在很多人不知道自己想要什么”（《麻將》中柯玉倫的角色也出過車禍）放在《強尼凱克》中無疑是準確的過去的生活經歷塑造了他們當前的個人價值觀兩人在這方面有很大不同，但也很困惑：直到最后，徐子淇對女兒最初的態度仍然不明確他們不知道自己在想什么，所以只想維持現狀，保住你手里最安全的籌碼黃遠這個角色是電影中出場次數最少的一個，但卻是我最無法擺脫的一個看似平靜的生活，卻隱藏著母子都不愿提及的死亡，所以他總是對自己要求精準滿墻的便利貼記錄著他平凡的生活他似乎突然病倒了他用剪刀剪下報紙上的文章，并記錄下自己大聲朗讀時結巴的情況但他非常熱衷于了解世界 ;他養過鳥，懂得“飛翔”，“鳥總是相對于自己靜止的”，所以他喜歡裝作以前的樣子，在大自然中隨風狂野，隨雨搖擺他還喜歡騎著自行車繞著事故現場的水坑轉，就好像他是自己創造的一樣陷入漩渦卻無法掙脫他對母親說：“我的兄弟走了，但路還在”然后他躲在自己的房間里哭泣他知道這座城市正在解體，他只是憑借自己的力量不讓城市轉變的速度超過情感崩潰的速度對我來說，今年《強尼凱克》的造型就像去年的《八月》如果說《八月》是時代和記憶的印記和重塑，那么《強尼凱克》則可以是現在或不久的將來的印記預覽中，第二刷之后，我一直感覺每一個身體動作都在拼命地向那個方向呼喊生命是一個黑洞，拼命地吸收著每個人的愛和秘密，以及無法隱藏的謊言和借口，然后反過來形成生命的基礎，形成平靜又洶涌的暗流，滋養著新的事物大量的愛和秘密形成了一個巨大的三維循環，包圍著每一個城市居民 《強尼凱克》的思維方式和表現手法就是這個循環的點綴展示正如電影中所描述的，鸚鵡飛走了，約翰尼逃跑了每個人似乎都在這座城市里經歷過大大小小的事件每個人也都生活過、戰斗過、反抗過他們希望世界做出一些改變但就像結局一樣，汽車仍然會拋錨，鸚鵡仍然沒有回家，約翰尼仍然失蹤，生活只會以最古老的神情和節奏慢慢前行，沒有空間下面是一些采訪的摘錄，都是我比較感興趣或者比較困惑的地方（為了可讀性，在不改變原意的情況下，有必要將其刪除）《強尼凱克》的立項階段其實是從它的英文名開始的，就是“少了‘Johnny’部分，但是后來我和其他人談判的時候，覺得需要一個中文名，所以就取了Johnny，用了它” ，所以我把約翰尼放在第一位……事實上，整個故事都是以一種非常平凡的方式講述的，沒有什么特別需要解釋的，所以我們想到了一個Da與鸚鵡有關，我們將其稱為《強尼凱克》在最初編輯后，當他們必須重做標題時，會有一些特定的東西，例如《那條路》《城里城外》，但無論它們聽起來如何，我們后來發現都是錯誤的具體的圖片，我無法組合起來，所以我最終決定《強尼凱克》柯玉輪：關于玉輪的部分，其實我寫張逸風的時候就考慮到了因為有時候我寫劇本的時候，我會先選一些現有的演員，這樣對我來說比較容易操作我原來的投影其實是于倫，因為在那個年齡段的中生代臺灣演員中，于倫確實是最合適的他的性格具有強烈的生命感他想扮演一個裝飾大師，就像工人階級的領袖一樣

所以看了幾個人之后，我覺得他有演技，有生活感。

他讓你覺得即使你身邊的人不漂亮，你也不能說他不漂亮他很帥，但是一旦進入角色，他就變成了一個非常用功的演員所以一開始就把劇本給了他，讓他去消化沒有什么特別的，整個合作非常有趣麗瑪·斯丹：其實找到她是一個巧合，因為徐子淇這個角色很難找到演員她是三位主演中最終選擇的因為徐子淇最大的特點之一就是她很毛躁，她一定要有活力，因為她20到30歲了，她還年輕，她可以一直走下去，不斷碰撞，她摔倒了再站起來，她是一個有著強大生命力的女孩但臺灣很多女演員都比較甜美白皙他們可能有韌性或者固執，但他們總是缺乏堅定的信念或者動力后來我和朋友隨意上網，就看到了她我發現她好像主持過一個節目，十幾歲的時候就開始做一些平面藝術，還拍攝了一些音樂錄影帶，所以我決定和她談談當時我給她看了徐子淇的人物特寫她看完后說導演只有兩件事，我不太同意首先是徐子淇身上有很多紋身，但她無法再紋更多的紋身她身上有她自己的印記，所以我答應了另外，她的宗教信仰和我們所建立的不一樣我們設定徐子淇是藏傳佛教徒，但她卻說自己是基督徒我說沒關系，沒關系，有信仰總比沒有信仰好所以我們一拍即合，三位主演幾乎見了一兩次才決定當然，在選擇莉瑪時會有一些討論，因為她是業余愛好者，支持女主角實際上相當困難，但我們還是決定使用她黃元：第一次見到他的時候我就覺得他很投入，也很會選角，所以他看了劇本之后就回去想了想，然后跟經紀公司說可以 ，他喜歡然后我們就繼續聊天，因為他們三個人當時是分三個劇本的我們沒有給三位主演一個劇本他們有自己的隱私部位，所以看不到別人的故事，也不知道別人在做什么為什么，這樣他就可以集中精力聊天的時候我看到了黃遠他有一種非常奇怪的能量他是一個非常非常安靜的年輕人當時他只有24歲然后他可能會看也不看你就跟你說話他只是看你的那杯茶，我會回答你的一些問題我覺得還不錯在槍擊事件開始前一周我就知道他撞到了墻上，然后他一直在接住它，然后一兩周后他就發現了這一切有時他喜歡修改筆記本上的行，或者喜歡與你討論他是一個很有思想的年輕人他（李莉）患有阿斯伯格綜合癥，俗稱自閉癥自閉癥兒童的癥狀會有所不同它們就像一種綜合癥，其功能也會有所不同有的功能很低的我連穿衣服都穿不了，但當時我們不想討論這個病我們剛才說過，這種疾病的癥狀與許多城鎮居民目前的情況非常相似所以當我們和黃遠交談時，我們挑選了一些例如，他對時間很執著，他的母親想控制他我也和他聊過，發現他以前生活中也有過這種現象例如，他曾經乘坐捷運去學校有時他坐著不想上火車他只想繼續坐著，就這樣睡著了，不顧其他事情 因為他是一個年輕人，上學時就有很多自己的想法，所以我們讓他隨著時間的推移更加堅持然后他喜歡乘坐一些公共交通工具，比如捷運和公交車坐捷運的時候，他更加想念弟弟了然后當他有閱讀困難時，他必須有閱讀困難，所以他會讀報紙并玩錄音機，因為閱讀對他來說很無聊，所以也許他可以，我錄下來然后播放來聽我是從劇的角度來說這個距離的這個場景我們拍了兩次正如你所看到的，第二次是在一家超市門口第一次拍攝是在徐子淇家的屋頂外面柯玉倫對自己那天的表現不太滿意，就向我申訴可以重復嗎？我說我們的戲已經拉了，沒辦法重新拍了但他很堅持，然后我說我想一下在哪里重新拍——價格不能太高，也不能太難看或太不合理后來，在Seven11這個超市門口，我們討論了什么時候說話，飯后，或者飯沒吃完，你就過去然后他們說話了那天我們談論人與人之間的距離，因為我們在等他們開燈然后我跟于倫聊，他很情緒化，因為可能到了拍戲快結束的時候，他的狀態越來越好，然后他問我關于人與人之間的距離我們實際上并沒有談論任何特別的事情，然后他問我：“我可以稍后再說一句話嗎？”他說你以前說過這樣的話，我說我不記得我說了什么他說你真說啊，我說啥都行，你覺得適合張逸風就說吧，別太不符合性格，也別太嚴厲因為于倫也是一個表情很沉重的演員，所以這次我一直畫他，就是為了讓他變得越來越輕所以他們自己就說了這句話，說話的時候就到了這句話這句話我不是故意寫的寫歌詞的時候，他們（徐子淇和張逸風）其實應該有比較曖昧的感情，但是因為我們觀察了里瑪和于倫，感覺他們的化學反應很奇怪，和《強尼》很像，好像是又好好像沒有，但似乎有一點這樣的情況，本來我們的文字是性愛場景，而不是跑步場景，但無論你看起來如何，我們兩個都無能為力......然后我想跑步，我只是使用了跑步場景取代性隨后于倫問如何逃跑？跑步很無聊我說不無聊，因為于倫也不開心他說你刪除了我的性愛場面并讓我逃跑我告訴過你把這當作性愛場面是的，確實是這個過程因為賽道很長，他們要一路跑到墻邊，我說，所以你應該從前奏，到高潮，然后到那里去想然后于倫開始變得有點興奮了他更愿意跑，否則他就不太愿意跑那么莉瑪也很愿意她說這太棒了我沒必要和他躺在床上我愿意逃跑并死去兩人非常可愛，因為他們的年齡其實相差很大 Rima大約25或26歲，Yu Lun快40歲了，所以他們看起來更像兄妹他們在片場也會開玩笑，所以不會太浪漫男女之間擦出了火花，所以那場戲出奇的好，我從來沒有喊過停止他們跑上來后，我說只要呼吸，然后你就不能說話了，就是這樣事實上，因為坡度，他們跑得非常非常累別看這沒什么，但也到此為止了他們晚上跑到那里到了玉侖，他們實在是跑不動了莉瑪的體力非常好