秋日和1080P

《秋日和》是一部 1960 年的電影，由小津安二郎編劇。

編劇是野田貴吾，演員是熱田雄春兩人也是小津劇組的永久成員自從小津的上一部電影以來，三人一直在合作從技術上來說，正是同一支團隊構成了小津電影的獨特風格觀看小津的畫就像拜訪親戚家一樣沒有來自監獄的神秘叔叔，沒有施展復仇咒語的兒子，沒有流浪頑固的女兒，也沒有豐滿乳房渴望性的孩子媽媽沒有超人，沒有殺人犯，沒有罪犯，沒有妓女……走親訪友的時候，我感覺很警覺當長輩問起我的人生規劃時，我忍不住低頭嘀咕但當我談起過去時，我會好奇地抬起頭，展望未來所說的都是幼稚的廢話我們在客廳吃飯，聽著姑姑罵叔叔喝酒不回來，看著叔叔笑著玩耍，姐姐和妹妹竊竊私語，也許在談論一個好男明星

看。

《秋日和》講述了三位50多歲的老同學幫助去世的朋友的女兒成為參賽者的故事他英年早逝的朋友也是他的同學四個人愛上了同一個女人，最后這個女人嫁給了她英年早逝的朋友幾年過去了，寡婦長大了，女兒也長大了女兒不想結婚，是因為怕媽媽寂寞，于是三個同學就想先讓媽媽改嫁，然后再考慮女兒的婚姻女兒無意中發現了這個計劃，母子之間產生了誤會最終母親放棄了再婚的念頭，說服女兒結婚吉田芳枝這樣評價小津的電影：“小津總是表現出一種幾乎不變的、每天都在重復的生活在這種重復中，人活著，每天都發生著微小的變化這是不可能的什么叫不能重復日常生活？” 《東京物語》 母親的去世 父親在《秋刀魚之味》 中娶了女兒，母親在《秋刀魚之味》 中娶了女兒在《東京物語》中，浦原節子的女兒說：“我們都愛自己，沒有人能避免”：“這就是生活，我媽媽也經歷過”這大概就是生活的故事，來得突然，去得也快安靜的動作在小津后來的電影中是很少見的相機 通常的情況是從固定的相機位置連續拍攝當角色離開攝像機時，它到達下一個固定攝像機位置從尋求圖像與心理效果之間關系的電影制作者的角度來看，這似乎太令人困惑了

除了永恒的家族企業之外，這也許就是大島渚等日本新浪潮藝術家批評小津電影的原因。

除了通常的對話場景外，還有和人晃帶著女兒和同事上山的場景首先是山丘的空白鏡頭，然后是他的女兒和她的伴侶在山坡上并肩行走的長鏡頭，然后是山坡下的全景我女兒和她同事的畫出來了，右臉有一種非常罕見的斜臉我的女兒和她的伴侶轉身走向鏡頭他們的身后是青山和森林最后一個空鏡頭是亮著的背景是山脈、森林和天空天空一片漆黑此時已是傍晚，森林一片漆黑，攀登也結束了然后有一個鏡頭是他們坐在空房子里，下一個鏡頭是一位同事在打麻將四鏡頭講述爬山的故事，一鏡頭講述末日的故事，一鏡頭講述宅基地的故事最讓我印象深刻的是一面空鏡子，它在影片中至少出現了兩次鏡頭顯示墻上掛著一幅畫畫的右側有陰影，左側被窗外水面反射的光線照亮，左側墻壁上的畫略帶藍色，在光線的照射下呈現出移動的波浪，保持沉默在屏幕上，家具位于右側的陰影中