繞道HD中字

B級片對于大多數人來說可能是一個貶義詞，它代表著粗俗、淫穢和廉價事實上，正是20世紀70年代之前好萊塢的雙故事片體制，才讓這類在特殊電影經濟體制下誕生的電影呈現出輝煌黃金時代的陰影面——如果說影院是造夢機器，那么大多數B級片可以被認為是一個極其迷人的噩夢此類影片一般由專門制作B級影片的大公司（又稱八大公司）的B級單位制作，或者由其他統稱為“貧民窟街制片廠”的小型制作公司制作當時，電影院按季度向制片公司租用電影拷貝

為了得到各大公司制作的A級片，他們不得不租用一系列同時制作的B級片。

對于像“貧民窟街制片廠”這樣專門制作短片、低成本、B級短片的公司來說，走“國家版權”的電影銷售路線相對來說更容易盈利：發行方式在大制片廠系統開始之前就在美國成立，制片廠復制電影并根據電影的長度定價，并直接（而不是租用）到電影院或出售特許經營賣家（或公司）買家可以多次播放該副本以獲取利潤，但制作公司只能從該副本的初始銷售中賺錢因此，這種方法不適合制作故事片的大公司這種制作方式實際上給了B級電影導演相對更大的風格和技術上嘗試的自由度因此，B級片同時具有兩個極端：一方面充滿了刻意上口的噱頭，另一方面又實力雄厚個人的審美風格，甚至具有重大的藝術審美價值《繞道》的制作公司Producer Releeasing Corporation（PRC）就是這樣一個“貧民窟工作室”

這家可悲的小公司位于好萊塢的高爾街，這里是小型電影公司和低成本制片人聚集的“貧民窟”。

雖然很小，但是該有的都有它甚至還拍攝了一些從英國進口的電影盡管如此，PRC 仍然被認為是 20 世紀 40 年代好萊塢最不知名的電影公司之一隔壁的共和電影制作公司可以憑借約翰·韋恩的幾部西部片和奧森·威爾斯的精彩《麥克白》，在電影史的頁腳中留下自己的名字 《中華人民共和國》是一部比較粗糙、黑暗、還有點邪惡的B級黑色電影——《繞道》但沒有人——至少沒有黑色電影愛好者——可以否認《繞道》是整個電影史上獨一無二的傳奇它的導演埃德加·烏爾默曾經是德國表現主義電影大師穆爾瑙的助手，所以毫無疑問這部電影無法擺脫表現主義的陰影漆黑的夜晚高速公路和霧蒙蒙的紐約街道似乎是老生常談，但這部電影從一開始就挑戰了這種陳詞濫調：當男主角酒吧鋼琴師阿爾完成他的第一次抱怨時，酒吧的光線變得奇怪而不自然，黑色的陰影似乎在他周圍生長，遮住了他的臉，只留下了一些眼睛隨后鏡頭平移，面前的咖啡杯突然以非常夸張的尺寸跳入鏡頭很明顯，這已經不是以前的瓷杯了——這個杯子太大了，我們甚至可以看到杯子墻上的木紋在經歷了上一個鏡頭的黑暗之后，杯子突然的蒼白和不自然的尺寸產生了不可否認的視覺沖擊所以我們明白這不是咖啡館里的杯子，那是阿爾眼中的杯子故事還沒正式開始，電影與我們的謊言游戲就從這個杯子開始了這部電影無疑是從艾爾的角度講述的最初的悠長回憶有時會穿插在黑暗中閉上眼睛，這讓他如此討人喜歡然而他自己的嘮叨逐漸開始……隨著故事的展開，以及鏡頭呈現給我們的信息，我們不得不開始懷疑他是否真的誠實最明顯的例子就是他和去好萊塢找工作的女友的對話他總是說他想穿越美國去找她，因為他愛她然而，在那次談話中，只有阿爾在鏡頭前打電話他小聲說話，卻看不到電話那頭女友的回應從他面對顧客十塊錢小費時表現出的失望表情，我們基本可以確定，他只是為了交出女朋友的錢而興奮不已像這樣自相矛盾的段落在整部電影中隨處可見這種高度主觀的閃回是黑色電影中的常見技巧，但很少有黑色電影能夠將這種技術所產生的模糊性推向如此極端盡管他發誓告訴我們，載他一程的查爾斯從車上摔下來，撞到石頭身亡，但這只是一場意外他可以開進查爾斯的車，拿走他的身份證件和所有物品，只是因為他不得不這樣做做起來，我們心里都打著問號：真的是這樣嗎？當女性搭便車者阿爾維拉搭車時，事情變得更加混亂這個女人在車里閉上了眼睛片刻，然后突然站了起來，很兇狠地問道：“你們把他的尸體扔到哪里去了？”即使是最極端的蛇蝎美人也不會選擇如此險惡的開場白 維拉是《繞道》傳說中的另一部分，一個完全憤世嫉俗的女人，她不想談論自己的過去，因為她的一只腳已經踏入墳墓，所以她不介意在毀滅來臨之前把另一個人拖下去就大驚小怪吧，不管對方愿不愿意陪你飾演她的安·薩維奇有著一些與格洛麗亞·格雷厄姆相似的輕浮眼神，她在整部電影中始終保持著一種刻薄、開朗、冷漠的態度 Wim Wenders 表示，他們的表現比那個時代領先了 30 年雖然有些夸張，但這個女性角色的革命性絲毫不亞于艾倫·拉德在《合約殺手》中的首次表演，外表美麗，神態冷酷這兩個角色，都是一個隱藏著溫柔的孤獨殺手，后來形成了一種傳統，并在各種犯罪電影中反復扮演薇拉竭盡全力敲詐阿爾，但似乎反其道而行之；她試圖勾引阿爾，但遭到拒絕；她在酒店喝醉了，不斷咳嗽，身體虛弱的跡象非常明顯

然后她也死了。

看來被電話線刺傷是一起意外，但艾爾的說法可信度如何？最終，因為兩次事故，阿爾的身份被抹去了承認他就是他自己將使他成為查爾斯之死的嫌疑人維拉以情侶身份搬進來，這將使他成為維拉之死的嫌疑人所以他必須在兩地之間徘徊，避免有人認出他最后，在他的抱怨聲中，他在夜里再次走出黑暗的街道，一輛警車停下來把他帶走了在最后的旁白中，阿爾說他知道有一天一輛車會停下來把他帶走，這就是命運但我們仍然不知道這一幕是否真的發生過電影本身的制作與電影巧妙地交織在一起埃德加·烏爾默聲稱他在6天內完成了這部電影，但他的女兒找到了他的拍攝記錄，上面寫著14天據說這部電影的拍攝成本只有3萬美元，但經過研究，科學家發現實際上至少花了10萬美元——但這仍然無法改變“陳《繞道》”最高的事實之一——當時票房收入最高的B級電影；影片中有很多情節是片場臨時改動的，很多東西與劇本不符艾爾在最后一幕被捕也是由于審查制度和無法將罪犯定為犯罪增加了有罪不罰條款就連烏爾默自己的自傳中也經常出現阿爾獨白的含糊和不真誠：他說自己曾參演過茂瑙的《日出》等世界著名經典電影，但事實上卻沒有任何證實最奇怪的是艾爾的扮演者湯姆·尼爾正如他所飾演的角色所說的“意外”，湯姆后來因誤殺妻子而被判謀殺罪并入獄他出獄后不久就去世了 ，年僅53歲這些幕后軼事無疑是《繞道》傳奇的一部分這部電影的復雜性和模糊性在當時是一個突破，它進一步破壞了黑白分明的傳統價值觀以及故事必須講述全部真相并向觀眾提供真相的戲劇思維這種突破在《公民凱恩》中就已經開始了，而《繞道》作為一部風格自由度較高的B級電影，在一定程度上也能讓這種現代主義特質變得更加極致這部影片和它的女主角一樣充滿了絕望的憤世嫉俗，或者換句話說，是一種破罐子破摔據很多電影人的回憶，黑色電影之所以具有強烈對比、刺眼光線和大面積黑暗的特殊視覺風格，是因為由于拍攝條件的限制，他們不得不想辦法創造有沖擊力的視覺效果花很少錢的場景同時，黑暗也可以隱藏場景中的缺陷一位導演承認，黑暗可以讓空曠的背景變得不那么空曠 《繞道》也采用了這個策略也是為了挽救影片，避免重拍，導演將演員開車到馬路前面的鏡頭倒過來復制，用在他朝相反方向開車的情節中劇組較差的另一個跡象是大面積的背景投影駕駛鏡頭這部電影的很大一部分時間都是在車里度過的，在某種程度上它可以被認為是一部公路電影，盡管這種類型花了三十多年才真正成型但最后旅程還得繼續，因為主角無處可去，無家可歸——被卷入命運的漩渦是黑色電影的獨特特征黑色電影的故事類型大致可分為兩類一種是《馬耳他之鷹》、《長眠不醒》這樣的硬漢偵探視角，另一種是《郵差總按兩次鈴》、《雙重賠償》這樣的罪犯視角 《繞道》毫無疑問屬于后者從犯罪的角度來看，也可以分為有計劃的犯罪和無計劃的犯罪無計劃犯罪可分為激情犯罪和意外犯罪 《繞道》也可以歸類為事故這也是黑色電影作為一種以后現代主義形式承載現代主義價值觀的藝術的特征集中體現的地方對于古典戲劇來說，偶然并不能創造出好的悲劇，一切都必須是人為的，才能體現其意義而像《繞道》這樣的電影，則利用意外事件及其造成的所謂命運，將悲劇的根源從人身上轉移到人們被拋入香料中的無意義世界，具有濃郁的存在主義味道然而《繞道》中的意外卻引發了角色乃至觀眾的懷疑和不信任，模糊了唯一可以信任和信服的“我”的存在這就是主流話語不可避免地排斥的虛無主義即使在今天，敢于探索這一主題的電影也普遍被認為毫無意義、過于悲觀和絕望而被忽視，在當時當然不是這樣于是黑色電影勇敢地踏入黑暗，選擇成為銀幕上的亡命之徒畢竟，一個人必須扮演反派的角色，對嗎？