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      人啊人
       
      

      

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      劇情介紹
       
         
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        影片名稱: 人啊人
        影片別名: 人，性本色、Humanity、人道、人性、La humanidad
        影片類型: 劇情 懸疑
        影片年份: 2025
        制片地區(qū): 法國
        由布魯諾·杜蒙執(zhí)導(dǎo)，1999年上映的《人啊人》，是由艾曼紐·斯高頓、賽芙琳·卡尼爾領(lǐng)銜主演的電影。
        本片于1999年5月17日在法國播出，由布魯諾·杜蒙執(zhí)導(dǎo)。影片講述了三十多歲的警察法拉（伊曼紐爾·肖特飾）的故事。他仍然和母親住在一起，有一顆非常簡單和敏感的心。他們的心里都有人。一個(gè)名叫多米諾（Séverine Caneele 飾）的女孩，但這女孩卻是她朋友的摯友，讓法拉既受傷又沮喪。事實(shí)上，多米諾誠實(shí)可靠地愛著法拉赫，但如果沒有愛人給她帶來的肉體上的快樂，她就無法做到這一點(diǎn)。愧疚之中的他只能用余光不斷向法拉發(fā)出求救信號(hào)。一起少女奸殺案在法拉小鎮(zhèn)引發(fā)爆炸，尋找真正兇手的任務(wù)落在了法拉肩上。出于對(duì)兇手的憤怒和對(duì)受害者的同情，法拉發(fā)誓要找出答案。在追捕兇手的過程中，法拉體會(huì)到了人性獨(dú)特的美與丑。 。豆瓣評(píng)分達(dá)到7分，展現(xiàn)了一段復(fù)雜的關(guān)系和令人難忘的故事。
         《人啊人》——肉體與大地 
         《人啊人》 首先，劇情為兇案的偵破給出了懸疑線索，但兩個(gè)半小時(shí)的影片長度并沒有支撐或豐富這條線索傳統(tǒng)推理電影的敘事是在邏輯的影響下層層推進(jìn)的他思路清晰，高度理性，有章可循，這也是觀眾認(rèn)為他“好看”的原因
        劇照

        所以很顯然，按照上述標(biāo)準(zhǔn)，布魯諾·杜蒙的電影是“不忍直視”的。
        影片以男主角法拉跑步的長鏡頭開始在一系列被許多人認(rèn)為“無用”和“不必要”的錄音之后，聳人聽聞的強(qiáng)奸和謀殺一名年輕女孩的事件突然浮出水面
        劇照

        但當(dāng)推理與偵查過程交織在一起時(shí)，我們卻發(fā)現(xiàn)這位有些呆滯的警官顯然對(duì)案件不感興趣，偵查工作也不是很有效。
        相反，很多看似無意義的細(xì)節(jié)被揭露出來做了那么多無用功，最終殺手的呈現(xiàn)也沒有給觀眾情感的宣泄它看起來根本不像童話電影但看過卡索維茨或戈達(dá)爾電影的人都知道，他們的人物在時(shí)間和形象上追隨自己的“心”，動(dòng)作的產(chǎn)生和執(zhí)行并非來自“理性”，也不服務(wù)于意識(shí)思維 “意義”通常表現(xiàn)為即興創(chuàng)作，并在偶然性的影響下漫無目的地流動(dòng)就像這部電影中一樣，盡管案子臨近，法拉赫仍然快樂地以警察的身份騎行，不知為何修理花壇其他時(shí)候，他會(huì)和朋友一起去看海、參觀畫廊，甚至參觀寵物母豬他時(shí)常進(jìn)屋某種停滯的身心狀態(tài)或病態(tài)反應(yīng)，無所事事地消耗空閑時(shí)間；就連他們?nèi)ビ占繐粽邥r(shí)，鏡頭也不忘記觀察窗外打架的男人們，所以簡單的敘事線索顯得松散而漫長顯然，導(dǎo)演無意解釋這些平行動(dòng)作的原因，觀眾既無法以明確的動(dòng)機(jī)和劇本邏輯發(fā)現(xiàn)背后的始作俑者，更無法產(chǎn)生一種可以升華情感的意義作為一個(gè)哲學(xué)導(dǎo)演，杜蒙放棄了對(duì)人類行為的理性控制，用現(xiàn)實(shí)世界中的身體反應(yīng)來詮釋一種不受道德和精神控制的自由和現(xiàn)實(shí)可以說，這是價(jià)值的超越或重估在身體的控制下，人們表現(xiàn)出情感和欲望的自由，不再需要精神、智力和既定道德的絕對(duì)控制，不再對(duì)電影人物的個(gè)人特征做出決定，比如“我是誰” ”和“我該怎么辦”？清晰干凈的監(jiān)管，摒棄了好萊塢式嚴(yán)格的故事情節(jié)，呈現(xiàn)出一種混雜的狀態(tài)那么導(dǎo)演在影片中定義的松散、冗余和無意義就成為凸顯作者風(fēng)格的重要元素而由此可見，這種因反靈性而背離傳統(tǒng)而造成的不可接近，在某種程度上實(shí)際上是一種回歸自然“杜蒙的電影里沒有傳統(tǒng)審美意義上的都市俊男美女，因?yàn)槠椒驳娜瞬懦尸F(xiàn)出真實(shí)的質(zhì)感愛欲、性欲、殺戮欲望作為人類最原始的欲望，在他的電影中得到了充分而又不過分的展現(xiàn)這些欲望似乎只與肉體聯(lián)系在一起，導(dǎo)演拒絕將道德偽裝附加到理性討論上法拉對(duì)多米諾的喜愛顯現(xiàn)出來；多米諾骨牌對(duì)性的態(tài)度是自然寬容的失去妻子和女兒的法拉在責(zé)任和父愛的驅(qū)使下“參與”破案，但卻冷靜而矜持；他甚至對(duì)尤瑟夫強(qiáng)奸和謀殺一名女孩做出了回應(yīng)不存在對(duì)事實(shí)和動(dòng)機(jī)的二元道德分析或判斷一切似乎都以身體為基礎(chǔ)，又以身體結(jié)束身體用來創(chuàng)造動(dòng)作和事件，生命能量用來移動(dòng)時(shí)間 《人啊人》整部電影很安靜，是在法國沿海鄉(xiāng)村拍攝的，遠(yuǎn)離城市的喧囂
        劇照

        自然元素不斷填充影片的視覺鏡頭和心理空間，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)身體可以直接感知的現(xiàn)象世界的絕對(duì)偏愛：風(fēng)和水、大地和花朵、田野和海洋的聲音，他們和人一樣，在影片中扮演角色，甚至賦予他們某種取代“上帝”的形而上的精神信仰。
        可以說，很少有導(dǎo)演像杜蒙那樣如此關(guān)注非人類的物質(zhì)世界，并將自然感放在顯而易見的臺(tái)面上尤其是影片的開頭，男主角躺在濕漉漉的地面上，騎行在蜿蜒的道路上，面朝深海，到最后在迷人的自然音效中漂浮在花草樹木中——放開了身體擁抱自然、與當(dāng)下融為一體，可以是尼采拒絕上帝世界、回歸塵世思想的某種詮釋與紅色的電影海報(bào)形成鮮明對(duì)比，影片中的冷色調(diào)透露著內(nèi)斂和自我克制艾曼紐·斯科頓飾演的男主角雖然與我們想象中的警察形象形成嚴(yán)重反差，但他天真、內(nèi)向、可愛、敏感、時(shí)而歇斯底里、失控的形象也很契合肉的曖昧指導(dǎo)行動(dòng) 、模糊性和無常性，對(duì)傳統(tǒng)的修正和反擊蘊(yùn)藏著一種能夠?qū)е伦兏锏膭?dòng)力 
      

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