阮玲玉1080P

（剛剛在百度聽了戴老師對這部電影的介紹（滿滿的獎項），這個“影評”幾乎就是一個筆記加上一點點自己的理解）這次，我觀看了兩個半小時的導演剪輯，其中有五個級別的敘述：第一級，是瑪格·張的傳記，由瑪吉·張的傳記片，由瑪吉·張飾演，彩色；第二層，由阮玲玉扮演的電影角色，由張曼玉扮演（或者更確切地說，是張曼玉對阮玲玉銀幕形象的復刻），彩色的；第三層，阮玲玉曾參演電影的原片拷貝，黑白，顆粒感明顯； 《第四樓》是關錦鵬攝制組拍攝的紀錄片，一直到影片結束都是黑白的，阮玲玉的葬禮； 《五樓》是一部采訪那一代電影人的紀錄片，黑白的，質(zhì)感粗糙據(jù)戴老師介紹，三個小時的導演剪輯版還有第六級（張曼玉飾演阮玲玉的張曼玉紀錄片級是彩色的）不同層次之間存在明顯的差異，但也存在模糊性戴老師舉的最明顯的例子就是張曼玉在阮玲玉拍戲最后《新女性》時重新創(chuàng)作了一個長鏡頭，從二樓直奔四樓，拍攝關錦鵬劇組的鏡頭出現(xiàn)在射擊此外，最后，第四層顏色發(fā)生變化，第一層的邊界變得模糊張曼玉的“漏氣”“交叉鏡頭”甚至讓人感覺同時穿透了二樓敘事層面的穿梭至少表達了兩種意義： 1、布萊希特心目中的疏離導演并不想讓觀眾看到第一關就揭露了阮玲玉的人生真相，而是讓我們看到了重新詮釋阮玲玉這個角色的全過程

他承認歷史的模糊性，并向我們展示了攝制組努力撥開迷霧的全過程。

2. 作為一部元電影，它引起了人們對電影歷史的關注第一個是20世紀30年代中國電影黃金時代（盡管那是默片時代）的電影制作人本片不僅是阮玲玉的個人傳記，也是那個時代的集體照第一關中，聯(lián)華公司的攝影棚和各種拍攝道具，包括手搖攝像機多次出現(xiàn)，而第二關中幾乎所有場景都與第一關混合在一起（阮玲玉在第二關鏡頭中多次出現(xiàn)） ）他跟一級導演說，如果表現(xiàn)不好就得重來；當攝像機在第一級和第二級之間切換時，沒有剪切，但圖像連續(xù)）第二個是對過去50年電影演變的某種前后比較有像科技的進步這樣的變化，也有像懷著敬畏之心對人物孜孜不倦的探索這樣的變化然而，作為一個對那個黃金時代一無所知的人（其實在我看《阮玲玉》之前，我認識的那個時代的藝術家就只有田漢和聶耳，而我從來沒有見過，甚至連阮都沒有見過）凌宇的作品我基本沒聽說過），只能說只能欣賞第一層和第二層如果沒有第三層的存在（但實際上關于第三層的信息比較稀疏和模糊，所以只是九牛一毛），張曼玉扮演的阮玲玉幾乎就是我認識的真正的阮玲玉我相信那些和我一樣從這部電影開始了解阮玲玉的人都會面臨同樣的處境：布萊希特心中的疏離實際上是無效的，而真正的阮玲玉被張曼玉的表演所掩蓋 至于對1930年代電影人的點頭，雖然我看到導演在點頭，但由于我缺乏歷史知識，我看不到導演“看到”了什么因此，幾個層次的敘述所創(chuàng)造的意義對我來說確實很難把握不出所料，戴老師指出關錦鵬大量使用鏡子、門窗（在所謂的框架內(nèi)）所有這些元素都出現(xiàn)在鏡頭的第一層和第二層中下面讓我們簡要討論一下它們1、鏡子：戴老師說關錦鵬用鏡子很節(jié)約大多數(shù)鏡子中阮玲玉和自己的虛擬形象沒有任何互動：電影開頭的鏡子、阮玲玉的化妝鏡、歡送會上她親吻蔡楚生時旁邊的鏡子、還有鏡子在前當他自殺時阮玲玉與鏡子里的自己互動的地方似乎只有兩個（她有意識地看著鏡子）：一是她在更衣室里唱《藍色天使》的時候，二是她獨自蹲下的時候?qū)︾R中的自己微笑 兩者都與蔡楚生的秘密戀情有關歡送會上與鏡子的聯(lián)系，或許說明她和蔡楚生的關系終究是虛幻的，阮玲玉的情緒太過激動2. Windows：Windows 有很多用途印象最深的是阮玲玉第二次見到蔡楚生的場景他們正站在蓮花大廈裝修豪華的樓梯上蔡某在二樓的平臺上剛才阮正站在樓梯中間，正在和他說話唐季珊站在他下面的樓梯上唐安然先退后，蔡小颯站了起來，留下阮紫兒站在樓梯旁同樣裝飾的巨大玻璃窗前，背靠在窗框上他先站起來，然后踱上樓梯（我記得先下樓，然后上樓，最后下樓）這個場景是一個非常明確的比喻窗戶的作用，除了戴老師所說的強調(diào)框內(nèi)人物（強調(diào)阮作為這種感覺的中心）之外，我想它還表現(xiàn)了她的困境，她的猶豫和掙扎（包括她站在畫面的中間）數(shù)字）樓梯和徘徊運動）同樣，當謠言攻擊他時，鏡頭拍攝了他在窗外和窗內(nèi)向外看的畫面他成為了觀察的對象記者和觀眾如此無情地看著他，而他看觀眾的眼神“充滿了反抗，卻又無能為力，他知道這一點”3、門：阮玲玉與門的關系也被多次反復展現(xiàn)但其實我在看電影的時候并沒有注意到這個元素他只記得唐季珊帶他去新家的時候，他拿了鑰匙打開了兩扇門，而當唐終于不高興了，轉(zhuǎn)身去照顧母女的時候，阮站在門口沒有走

。

我對阮玲玉推開這扇門的理解是，她一直試圖進入一個可以安放她的感情、她的“瘋狂”以及她對藝術和情感的追求的地方簡單來說，她想走進一個真正懂她、愛她、想要擁有真愛的男人的心里；但其實我覺得這不僅僅是愛情，最重要的是，他想要到達那個理想的地方，那個……他是認真的，甚至有點瘋狂，在一個完美而真實的世界里最后，他毅然決然地打開了那個世界的大門，但那個世界我們稱之為另一個世界4、樓梯：戴老師也多次提到樓梯的出現(xiàn)：如果以此作為命運的線索，那么阮下樓梯的形象就應該一直出現(xiàn)；但實際上阮在照片中總是上樓梯

戴老師說，阮一生雖然最后輸了，但他奮斗了一輩子，奮斗了一輩子，輸了也很光榮。

我覺得，這種向上的姿態(tài)，雖然柔弱，但卻帶著倔強和直率的傲氣，是阮玲玉形象中不可或缺的一部分戴老師表示，導演在第一層面上創(chuàng)造了新古典主義的宏大風格，完美地實現(xiàn)了人們對民國時代的服裝、室內(nèi)設計、建筑等的審美期待；在另一個層面上，他采用了簡單的紀錄片風格盡力以彩色膠片為媒介，忠實地再現(xiàn)黑白膠片的效果兩者之間的差別還是非常明顯的，令人佩服另外，我還注意到第四層的圖像紋理似乎應用了某種濾鏡與第三層和第五層相比，略顯偏黃，并不是黑白反差那么明顯這也可能意味著，盡管第四層是一部類似于幕后花絮的紀錄片，但它與第三層、第五層所代表的現(xiàn)實之間仍然存在著一層過濾層——在第四層中，無論是導演還是導演他們?nèi)匀皇茄輪T，舞臺上的人畢竟是演員，但他們只是在扮演自己不同層次采用不同的審美處理，進一步強調(diào)了表意目的在我走進電影院看這部電影之前，我不知道我會多么喜歡它并因此而哭泣當我走出劇院時，我感覺自己并沒有那么喜歡它，我想起了重拍《新女性》結局場景時的哭泣（盡管我沒有意識到這是一個非常重要的長鏡頭）只是證明我沒有感受到更深層次的敘事結構半個世紀后，今天再次傳過我耳邊的對電影語言的分析，或許已不全留在我心里；但似乎可以肯定的是，張曼玉和她（其實應該說是他們）扮演的阮玲玉的銀幕，曾經(jīng)給我的心靈帶來了小小的卻又令人驚訝的觸動，我至今還記得