三重間諜HD中字

新年在博物館看的第一部電影是侯麥的間諜片！本片講述了1930年代巴黎一對來自俄羅斯和希臘的夫婦的故事：費奧多爾是一名流亡的白軍將軍，在白軍軍事組織工作；他的妻子阿爾西諾來自希臘，他通常不問問題政治，包括他的繪畫愛好兩人在巴黎過著舒適的生活，并與住在大樓隔壁的法國共產黨夫婦成為了朋友費奧多爾不滿足于自己的角落地位，游走于白軍、蘇共、納粹、法國政府等勢力之間，成為一個身份難辨的多元知識分子他的行為引起了妻子的懷疑和不滿最后，他在一次除掉老板的行動中被曝光……整部電影沒有任何刺激或緊張，也沒有真正提供一個深刻而清晰的結尾“結局”有間諜的謊言和欲望畫家妻子的細小感情和弱點被偉大的故事摧毀了……當然，侯麥講述的是個人的故事，關于男性的欲望和女性的不足（費奧多爾在鄉間別墅的玻璃封閉陽臺上告訴他的妻子，故事在不同力量之間交換信息的流程是如何有趣的——男人說話時來回走動，停留在畫面的左側或右側，直到說完他站在屏幕中間的墻上，這個過程中妻子坐在遠處的椅子上，她作為觀眾一言不發……），然后他用視頻展示了這一點 （當時的法國左翼知識分子喜愛立體主義和畢加索，但出生于白軍的主人公不懂這些東西，他們也不想懂當鄰居問起康定斯基和馬列維奇時，他諷刺地說：這些人已經不在俄羅斯了，斯大林也不喜歡他們……）然而，事情顯然不止于此這部電影的愿望回顧和反思故事的愿望貫穿整部電影最直接的證據就是影片中不時插入的歷史檔案鏡頭影片以1936年人民陣線選舉勝利的鏡頭開始，立即將觀眾帶入時代背景 1936年大罷工、西班牙內戰、1937年世博會德國、蘇聯、西班牙館（德國館前有一個充滿“雅利安性”的人體雕塑，而西班牙館則是《格爾尼卡》 ！）、蘇聯、德國互不侵犯條約、占領法國……每一個檔案形象并不對應影片中人物的發展，而是讓觀眾有更完整的上帝視角，讓他們感受到當年歷史車輪的速度拋開接下來要討論的立場問題，這部影片還是值得推薦給對1930年代法國左翼歷史感興趣的觀眾！在他的前兩部電影《英國貴婦與法國公爵》和這部《三重間諜》中，侯麥一改以往只談愛情不談政治的風格，直接而全面地談論大事，但并不隱藏自己的觀點

他選擇的時期是最困難、最動蕩、最有爭議的歷史時期。

在《英國貴婦與法國公爵》中，侯麥將改革派奧爾良公爵塑造成一個善良、誠實、忍辱負重的貴族貴族，但仍被歷史所困，無法自拔他對保守貴族沒有好感，對革命派更是鄙視總的來說，侯麥似乎展現了歷史的洪流如何淹沒一位審視現實整體的名人在這部《三重間諜》中，主角菲奧多并不像奧爾良公爵那樣引人注目

作為一名流亡的白軍將軍，他處于歷史的邊緣——他的祖國屬于共產黨，而流亡的法國已經是左翼掌權的國家，而納粹顯然只在俄羅斯有利益而沒有密切的聯系……一開始他感覺自己作為三重間諜如魚得水，后來逐漸迷失，最后患上了徹底失敗。

在這個三重代表的眼中，沒有權力，無論好壞他有自己的喜好，但很少有人評判費奧多爾討厭納粹，因為他們看不起德國人；作為一名前白軍將軍，他更愿意為斯大林服務，因為他仍然想忠于自己的國家一方面，費奧多爾的故事似乎是奧爾良公爵的翻版：他試圖在不相容的勢力之間的公開和隱秘的沖突中，以自己的方式進行調解和謀劃，影響時局，為國家服務最終失敗并奪去了他和他周圍人的生命侯麥似乎通過這樣的敘述展現了一種基于相對主義的虛無主義的歷史觀這種虛無主義不關心正義或邪惡，暴力的歷史變遷只能壓垮人，所以沒有進步或倒退他的出身無疑是保守的

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