三層樓上1080P

文章作者：Molly Han（毛麗）就像探戈一樣，在導演南尼·莫雷蒂的《三層樓上》中，三個不同家庭的生活通過一場激烈、熱情而又溫柔的命運般的相遇交織在一起。

盡管攝影和場景布局精確而有目的，但影片呈現出戲劇性和混亂性，將看似平凡的“娛樂”提升為對真理、道德和人性的探索；它還為影片提供了模糊性和透明度之間的平衡

它達到了謹慎而微妙的平衡，促使觀眾反思自己的價值觀并評估真相。

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紅色象征著欲望、情欲、生命和沖突，是一個微妙但有效的主題，貫穿影片中的每個角色影片在公寓樓下的街道上開始，為安德里亞魯莽的醉酒駕駛導致一名孕婦喪生提供了主要背景

就這樣，幾位主角共同居住的公寓沾滿了猩紅的鮮血，無辜的生命失去了，一場“恥辱”的、令人不安的不幸發生了。

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由此，導演引入了“紅色”作為沖突與活力的承載者，為即將到來的碰撞埋下了伏筆

此外，在第二家庭的父親盧西奧和鄰居雷娜塔首次出現后不久，紅色再次出現——兩個角色分別穿著酒紅色和栗色的毛衣，這預示著他們的沖突和“厭惡”。

另一方面，紅色代表他們緊張的生活即將改變，因為它給他們的生活帶來了內疚、激情和痛苦

更不用說弗朗西斯卡衣服中暗藏的紅色，這種象征著生命的顏色，充滿了沖突和欲望，或許還有人性的脆弱和脆弱，印證了莫雷蒂的深思熟慮。

影片的紅色母題幾乎帶有狂熱、粗心、混亂和非理性的特質，影響著主人公的命運。

因此，只要看整部電影中的“紅色”，我們就可以看出，公寓是莫雷蒂想要探索的主題的載體，因為紅色基本上概括了與生俱來的人性和本能。

此外，通過燈光設計，莫雷蒂以紅色和完整、充滿活力且實用的調色板描繪了他的電影，作為他場景調度的一部分。

整部電影的基調與情節的發展相匹配，仿佛在預測和增強即將展開的令人心碎和戲劇性的時刻

在原本單調、柔和的室內裝飾和各種冷色調的出現下，莫妮卡對孤獨的絕望、多拉對寡母的痛苦以及盧西奧對起訴的沮喪更加明顯。

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于是，莫雷蒂用安靜、平靜的語氣充滿了氣氛，而苦澀、孤獨和憂郁卻似乎隨著每一次淚水和嘆息而融化在空氣中，飄浮而下，最終融入公寓冷漠甚至敵對的氛圍中。

中等語氣

與此同時，公寓的色彩“污染”了他們的精神和命運。

然而，雖然莫雷蒂為角色提供了解決問題的方法——讓他們接受自己的處境——但低飽和度和藍色色調給荒涼的氣氛帶來了穩定和平靜的感覺突然間顯得平靜祥和，沒有任何的干擾取代了之前的戲劇感因此，無論如何解讀基調背后的內涵，基調都應該與場景氣氛相協調，情節與場景相輔相成，形成相得益彰的和諧

完美、簡單、克制的攝影機不僅具有其功能性目的，而且成為莫雷蒂精心安排的電影攝影的一部分，講述了一個克服內心（混亂）的復雜的三維故事。

即使在故事的高潮部分，莫雷蒂的鏡頭（主要使用第三人稱視角和穩定的鏡頭移動）在整部影片中仍然保持簡單和冷靜。

導演允許攝影機模仿觀眾的視角，就好像攝影機的工作就是“揭示和記錄”而不加評論因此，攝像機僅僅為觀看者提供了進入其私人住宅的一扇窗戶然而窗外偶爾射出的鏡頭以及雷納托和弗朗西斯卡的未知真相卻留下了意識空間和距離，營造出一種模糊和神秘的感覺，提醒觀眾我們并不知道一切 ——畢竟我們對他們來說是陌生人換句話說，看似簡單的電影攝影其實并不簡單事實上，正是這種控制，體現了導演的意圖和影片的框架

它為觀眾留下了讓我們的偏見扮演新角色的空間，并要求觀眾理解我們未說出口的內容。

正如導演用色彩引導觀眾，微妙地回應暗示、營造氣氛一樣，保留的鏡頭動作避免用武力和確定性強迫觀眾朝某個方向移動，而是為觀眾留下參與和鼓勵觀眾的空間

讓觀眾懷孕。

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自己的判斷。

不僅如此，鏡頭的距離也帶來了對真相保密性的尊重，限制了觀眾對角色隱私的侵犯導演將這部電影與其他僅限于被動觀察或無限制偷窺的情節劇區分開來也許是錯誤、失望、逆境的積累帶來的成長，也許是命運與運氣的輪換

影片中的三個家庭終于找到了內心的平靜，看到了未來的希望，態度也成熟起來。

場景策劃、攝影和情節發展高度和諧，真實呈現每個角色的人性、神秘和情感視覺效果和劇情的協調，讓這部電影有別于其他缺乏深度的情節劇《三層樓上》首映快樂，獨家在線直播