蘇弗雷火山HD中字

赫爾佐格并不是一個只對自然環境感興趣的導演，他的電影創造了這種幻覺：亞馬遜河和熱帶叢林（《阿基爾，上帝的憤怒》和《陸上行舟》），西伯利亞，俄羅斯蘇泰加（《快樂的人們》），南極冰蓋（） ）、喀喇昆侖山脈 (《發光的山》)、卡特邁國家公園和阿拉斯加保護區 (《灰熊人》)、活火山（《蘇弗雷火山》 和 《進入地獄》）、巴塔哥尼亞的塞拉特山(《石頭的吶喊》)...當然，在赫爾佐格的電影中還可以找到更多的例子，甚至是那些從未在紀錄片中上映過的例子放映自然風光或歷史故事片時，也象征性地將自然風光（如《沉默與黑暗的世界》《卡斯帕爾·豪澤爾之謎 》）的鏡頭設置在影片的開頭，并伴有帶有濃厚宗教感情的音樂或歌聲赫爾佐格的自然主義試圖挖掘這個原始世界，但赫爾佐格拍電影并不只是為了表達自然的野性和神秘因此，他的作品只能歸結為好奇和科普電影制作的紀錄片相反，他拍攝如此大量的作品是為了表達人們在極端條件下的內心情感和精神狀態自然環境越極端（雪山、巨峰、叢林、溪流……），角色身上受到的外力就越多，觸動他們的感知并迫使他們做出反應，而這些反應揭示了真實的含義人性的內心復雜的心理

在《阿基爾，上帝的憤怒》中，金斯基飾演的阿吉雷在面對神秘的熱帶叢林時，不是產生了一種莫名恐怖的幻覺嗎？正如在這部紀錄片中，赫爾佐格并沒有拍攝火山噴發的場景，而是在所有人撤離后冷靜地觀察樹下的男子。

他感興趣的是那些在極端情況下表現異常的人，而不是情況本身與其說環境是赫爾佐格想要表達的對象（有時確實如此），不如將其視為喚起人物情感并由此引起他們反應的背景裝置環境在電影中從未扮演過如此重要的角色，即使在安東尼奧尼的電影中，它也只是角色情緒狀態的外在癥狀赫爾佐格總是在他的電影開頭放置自然景觀的紀實鏡頭，這似乎是可以理解的赫爾佐格拒絕了攝影棚，直接將相機帶入大自然，在真實的場景中進行拍攝

這也是原因：只有在最自然的環境中，人物才能做出與現實生活中一樣的直接決定。

以及自然的反射這種高度的真實性在赫爾佐格的虛構故事片中得到了體現我思考了這部電影對自然聲音和環境音效的真實再現，結果故事片和紀錄片一樣令人著迷感覺就像現在一樣“真實”

在紀錄片中，赫爾佐格高度個人化的聲音將客觀記錄轉化為主觀形象構建。

最明顯的例子是《灰熊人》大多數圖像是蒂莫西·崔德威爾的日常記錄，但在赫爾佐格手中它們變成了一部慢慢揭示“情節”的作品這種極端的高度裝飾性特征暗示了故事片的定義范圍