閃亮的拓人第25話

它于1992年上映，三位杰出的導(dǎo)演和表演者創(chuàng)造了動畫界的流派經(jīng)典他們是佐藤潤一、幾原邦彥和五十嵐拓也，動畫是《美少女戰(zhàn)士》這是年輕的五十嵐的第一個演藝角色這三個人到底是靠他的運氣還是千古的運氣結(jié)合在一起的？在人才濟濟的東映動畫里，他們個個都很特別他們每個人都擁有幾乎可以稱為“天才”的天賦 《美少女戰(zhàn)士》系列是三位表演者之間互相激勵的火花幾原邦彥的帥哥，五十嵐拓哉的帥哥青春、理想主義、帥氣的男孩對于幾原邦彥來說，這是他在各種作品中不斷重復(fù)的主題他的故事中的美麗男孩是驕傲的，是美麗的象征，是純潔的光輝，但同時他又極其脆弱，處于非常危險和殘酷的境地； 《美少女戰(zhàn)士S》中的天王耀是“在價值與價值、生命與生命之間糾結(jié)……所以無論我做出什么選擇，我都沒有榮耀的王冠，感到卑鄙”； 《青春默示錄》中的桐生登米被繼父腐蝕，從而獲得了更高的意識這種意識也疏離了這個世界，有點冷酷無情（就像浦之遙的冷酷態(tài)度），用嘲諷的眼光看待這個世界，畢竟他是理想“王子”的化身，所以他比較純粹，無法避免死亡的命運 摘自弗吉尼亞·伍爾夫?qū)υ娙搜┤R的評價：“……熱愛人類，這是千真萬確的就像大自然的神圣之美一樣，人類的悲慘處境始終在他的心中溫暖而溫暖不斷地燃燒”他比任何人都更愛云、山、河，卻看到山腳下倒塌的小屋；罪犯被鎖在可愛的泰晤士河邊的除草場；一個得了瘧疾的老婦人，當時就放下夢想，去給窮人送湯送藥，久而久之，各種靠養(yǎng)老金的人和食客必然會聚集到她的身邊關(guān)于幾原邦彥的文章？還是電影里的飛馬飛馬《美少女戰(zhàn)士SuperS》？珀伽索斯（Pegasus）是希臘神話中的一匹飛馬幾原邦彥借用了這個夢幻的符號作為他動畫的關(guān)鍵符號目標是自用說明 飛馬當然不只是一匹飛馬，更是捕獲的帥哥如果說有一個最原始氣場的帥哥，那大概就是《少女革命》了他是同樣善良、有才華、傲慢的人 與幾原對奧蒂娜的詮釋類似，假設(shè)信仰，桃也被奧蒂娜所吸引，因為她“動搖了他的信仰”幾原總是在尋找浪漫的機會，就像四處游蕩的《唐吉軻德》拉曼查騎士團一樣，同時，她極其堅決地抵制所有對絕對自我的簡單、象征性的答案（還記得《新世紀福音戰(zhàn)士》嗎？） ——監(jiān)管和對審美的要求，有時甚至近乎嚴酷（又想起天王夭）《少女革命》不僅是Be-Papa團隊創(chuàng)作的，也是幾原本人創(chuàng)作的沒有哪部動畫能像《少女革命》那樣深刻模仿她的氣質(zhì)，結(jié)局又如此悲傷，美麗又感人作為幾原最得力的得力助手，五十嵐參與了這一切然而，五十嵐并沒有重復(fù)幾原的道路對于五十嵐來說，青春的悲傷和痛苦是短暫的，甚至是美麗的對于五十嵐來說，棒球比賽是對抗世界的輸贏，但對于五十嵐來說，這是我的球賽，是無憂無慮的青春的象征在這樣的假設(shè)下，五十嵐帥哥總是顯得耿直、直率 《STAR DRIVER》中的綱Shitakuto是五十嵐意志的象征 “當你想做的事情與你必須做的事情協(xié)調(diào)一致時，你就能聽到世界的聲音

”拓人君這么做是理所當然的。

當然，對...從我認識你的那天起，你總是讓我們笑，這可能是你的第一個層次”如果《STAR DRIVER》就像《少女革命》（“完全封閉的世界，無限責任，不存在的關(guān)系”永遠無法溶解幾原邦彥和五十嵐拓也賦予了他們所創(chuàng)造的人物意識，形成了一種互文關(guān)系《少女革命》最相似的人五十嵐應(yīng)該是西園寺一一（正好少女革命第九集負責五十嵐的主角就是西園寺和《STAR DRIVER》長得最像我的）應(yīng)該是）須方進藤 在這兩部動畫中，拓人和須方都是重要的朋友，就像幾原和五十嵐一樣，同一天出生的兩人有著相同的動畫技能站在東映動畫50多年的歷史中，兩者都創(chuàng)造著對傳統(tǒng)的延續(xù)、質(zhì)疑和更新最戲劇性的是，他們對青春的詮釋如此不同命運讓他們走到了一起，他們也做出了自己命運的選擇榎木戶洋次·納布科夫小說的意義是“科學(xué)的精確性與魔法的炫目相結(jié)合”；卡爾維諾“以極其精確和注重細節(jié)的方式看待每一幅畫面的構(gòu)圖，注重燈光和氣氛這一切都是為了達到一定的模糊性……崇尚模糊性的詩人只能是注重精確性的詩人”懂得運用自己的眼睛、耳朵和敏捷而精準的雙手的詩人，捕捉細膩感情的詩人這里有一個理解榎戶陽司的線索例如《美少女戰(zhàn)士SuperS》什么時候出現(xiàn)在第一部分死亡馬戲團：“我沒有注意到，沒有注意到，沒有注意到街上的人不會注意到我們 “他們沒有注意到他們沒有注意到他們正在成為我們的狗” “他們沒有注意到他們養(yǎng)大的孩子正在變成猴子” “這座城市到處都是狗和猴子“突然在市中心”、“有馬戲團”、“他們根本沒有注意到，呵呵” “為什么”“為什么”“為什么”“為什么”“為什么”“為什么這樣？” “那是因為他們從不關(guān)心房間墻的另一邊是什么” “所以”、“只是‘即使老鼠吃掉整個世界’、‘即使馬戲團突然出現(xiàn)’、‘這個小鎮(zhèn)上沒有人會注意到’榎戶洋司（和幾原邦彥）將語言置于暴露的狀態(tài)，語言因此具有神秘的詩意性，凸顯（或還原）語言本質(zhì)的形象被還原為多重差異的整體

闡述的首要條件是準確，關(guān)鍵是前因后果和后因后果。

這種嘗試也可以在榎戶洋司的動畫中看到，比如《藍色夜里的傻瓜，不知道目的地和方向前進》，將望之柱的意義進行了復(fù)述，并在復(fù)述中被賦予了新的意義通過隱喻，王之竹成為了青春的象征同樣，在《REDLINE》中，Sonohi發(fā)現(xiàn)JP賭博的場景與JP提醒Sonohi的場景被剪輯在一起片段結(jié)束時，JP站起來，背對著鏡頭說：“我太幸運了”有諷刺，有歡樂，就像魔術(shù)一樣，意義瞬間被顛覆羅一軍：“他放在這個有說服力的位置的每一粒大米，就像是第一塊硫磺，引爆了連續(xù)的液體炸藥，或者是第一滴核裂變和核聚變，擴散了數(shù)千萬的力量”塌縮的原子 ”雅明也許有更直接的解釋：“將事物從實踐平面中解放出來，恢復(fù)其本來的獨創(chuàng)性和獨特性，并將這種新鮮感直接帶入思想的書寫中，就是本雅明在他的作品中所說的“凡事謹慎”，在這個過程中可以達到的效果 ，活躍的思維中心將事物、現(xiàn)象和語言的碎片匯集在一起??，產(chǎn)生這樣一種揭示力量……現(xiàn)實一種禁錮從事物中解脫出來，存在的本質(zhì)以一種新的語言呈現(xiàn)在人們面前 “其實，當我一遍又一遍地讀本杰明的《發(fā)達資本主義時代的抒情詩人》這本書時，我?guī)缀跻詾檫@是一本解釋榎戶洋司的專著我之所以費心引用，是因為我希望通過《STAR DRIVER》來展現(xiàn)榎戶洋司的意義以及他所象征的創(chuàng)新重要性《STAR DRIVER》最后，拓人沖進了國王的柱子，重重地打在了雅陵基的臉上，瑪哈沖進鬼魂鏈接的攻擊網(wǎng)絡(luò)雖然場景相似，但兩者卻截然不同《SOUL EATER》將攻擊用了一個哲學(xué)概括，一切棘手的困難在這里瞬間消失，沒有人能幫他鞏固自己被忽視的東西陋習(xí)看著五十嵐的一路成長，每當他負責一場演出時，他就遠遠落后于其他表演者比如《兩人是光之美少女》第八集中，逆光技術(shù)的成熟和克制已經(jīng)達到（甚至超越）出崎階段 但當他負責推測性討論時，他似乎并不總是知道從哪里開始 《美少女戰(zhàn)士R》結(jié)尾詞是這樣，《美少女戰(zhàn)士SailorStars》是這樣，甚至《SOUL EATER》也是這樣可想而知，近年來對五十嵐的批評大多集中于此五十嵐和榎戶的關(guān)系就像《櫻蘭高校男公關(guān)部》中的環(huán)王和寶開屋玉城周王常常義無反顧地沖上前去，而火神則負責計劃一切；玉城周王的頭腦簡單并不等于她華麗的外表（我不禁把它當作一個比喻，就像五十嵐的高超技巧和簡單內(nèi)涵一樣），敬業(yè)仔細權(quán)衡一切；蘇望歡是男公關(guān)部的負責人，表面上指揮，暗中卻得到敬業(yè)的協(xié)助人們幾乎可以得出這樣的結(jié)論：如果沒有榎戶，五十嵐將很難將自己的意志融入到故事中但如果沒有五十嵐的話，誰會找榎戶來表演劇本呢？人與時間的關(guān)系，人與時間的關(guān)系時間是榎戶洋次所涉及的主題，也是《STAR DRIVER》的主題動畫發(fā)生在兩個不同的時間雅靈吉和慶人的時間是懸浮的，幾乎是非線性的時間，他們沉浸在大麻煙霧的陰霾中，徘徊在一個完全開放的、但不是被創(chuàng)造的、懸浮的世界（這個世界是零時間空間），帶著神秘的精神靈魂他們周圍的氣氛還是用本雅明的話來說：“憂郁的人是這樣的時間的奴隸……在憂郁的時候，時間變得具體而可感知；分秒像雪花一樣覆蓋著人們這樣的時間是超越歷史的，就像來自不自覺記憶的時間”雅靈之滿臉憂郁第八集中，雅靈之臉色陰沉：“不然我們贏不了”龍介轉(zhuǎn)頭看向鳥籠，問他：“鳥籠是不是又從你手里溜走了？” 雅靈之：“他們原本是自由的，從開始”時間變得具體有形，瞬間就等于永恒，就像第一集中，他對雨姐說：“你能給我唱首歌嗎？ “我睡不著”我們不妨想象一下失眠的經(jīng)歷這就是雅靈芝所處的時間雅靈芝的時間是一個隱喻，而在隱喻層面上，這座島嶼與托人的重疊代表著不同的時代動畫設(shè)計相當高品質(zhì)，而且拓人夸張的動作和直白的對話與Yareji相矛盾，所以他才是真正的“銀河美男”第一集中，拓人大喊“粉碎假面具”（該系列是中村豐原繪制），最后一集中，拓人與薩梅赫（該系列最初由田中弘樹繪制）一起沖進來，最終打破零時間空間的是拓人，他打破了靜止的時間，創(chuàng)造了時間

再次流淌（而亞靈之卻是空間破滅，他說道：“等著瞧吧，世界末日即將來臨。

””）本雅明的文學(xué)理論：“流星的閃光所包含的時間跨度，正如朱伯特在他的習(xí)慣性陳述中所描述的那樣：“即使在永恒中也可以找到時間；但它不再是地球的時間……這樣的時間并沒有被毀滅，它只是被創(chuàng)造出來的’”同時，本杰明指出流星延伸到無限的空間，而無限的空間又轉(zhuǎn)化為無限的空間流星作為故事中的時間，代表著無限的希望，豐富了兩部OP的時間層次感而三個武士代表的三顆隕落的星辰，是否可以和時間相關(guān)呢？如果把《STAR DRIVER》放在時代的背景下，它就變得更加尖銳，也發(fā)生了變化這場瘟疫似乎不僅僅與語言有關(guān)考慮視覺圖像的例子我們生活在一個圖像不斷在我們周圍循環(huán)的世界，通過玩弄借來的鏡子的幻覺并將其變成多個世界，這些圖像被剝奪了賦予每個圖像形式和意義、關(guān)注和可能性的內(nèi)在需求這個模糊的視覺形象突然像夢一樣消失，在記憶中不留痕跡本雅明在談到媒體時，描述了經(jīng)驗的無能為力：“如果報紙的目的是讓讀者從自己的經(jīng)驗中吸收信息，它就沒有達到它的目的但它的目的恰恰相反，它實現(xiàn)了其目的是將正在發(fā)生的事情從上下文中分離出來對讀者體驗的影響……克勞斯不厭其煩地展示了報紙語言可以使讀者癱瘓的程度宮崎駿罕見的智慧之言是這樣的：“在當今世界，語言已經(jīng)變得無聊 ，即使解釋為微不足道的泡沫，也只是反映了現(xiàn)實是多么的空虛即使現(xiàn)在，這依然是亙古不變的真理，只是現(xiàn)在有太多沒有力量的空話，讓語言失去了意義，就像雅靈芝有意歸來，再次體驗美好時光，就是時代的潮流褪色了，經(jīng)驗的價值也貶值了相反，拓人打破了零時空間，開創(chuàng)了新的紀元這是無數(shù)導(dǎo)演想做的事情，但前提是形式和意義一致（“當你想做的事情與你要做的事情一致時”，你就會聽到世界的聲音）反擊能夠擊中臨界點，五十嵐的特點與時代特征緊密結(jié)合，其重要性是通過對進攻的態(tài)度來體現(xiàn)的，盡管“本雅明對時代和這個時代人的處境的洞察也是如此因為他的思維方式和表達方式的獨特性超出了他同時代人的理解，特別是那個時代意識形態(tài)的承受力 ”五十嵐的詩意熱情處于不恰當?shù)奈恢?，但正是在這個意義上，《STAR DRIVER》“你的銀河已經(jīng)閃耀”如此強大因此，時間和時代的關(guān)系與隱喻相關(guān)，最終面臨時代的未來，就是綺羅星（銀河美男），銀河系里耀眼的星星故事在這里結(jié)束：“叫做生命的冒險還在繼續(xù)”