少女殺手1080P

梅津康臣、梅津康臣監督的作品列表： 《放風箏的人》(Kite Liberator, 2008) 《危險代理人》(Mezzo DSA, 2003)《次強音》(Mezzo forte, 1998)A91 Kit 《機器人嘉年華》之《昨日重來》 (segment)機器人嘉年華“存在”，1987）從字面上看是非常色情和暴力的這是對梅津泰美風格的準確概括梅津泰美，這個出生于1960年12月19日的超級大叔，經常被描繪成一只圍著圍巾的兔子，十分可愛——不過不知道是不是因為他的名作擁有十八禁的緣故 是因為綠兔嗎？ （提示：雖然A Kite和Mezzo forte是ARMS制作的，但制作人是Green Bunny；至于Green Bunny、Green Rabbit，《光與影》《同級生2》應該聽說過吧？梅津泰美早期曾在MAD HOUSE live里工作過過著悠閑的生活，但后來轉到了ARMS，所以除了《存在》之外，他所有的受控作品都是由ARMS制作的）但無論如何，梅津康臣的女性角色的特征就像他的自畫像一個字，可愛有時甚至讓我想起村田蓮次的性格梅津靖美的性格與現實故事基調的反差僅次于《妖精的旋律》（精靈之歌，2004）當然，梅祖叔叔的樣子和現實中完全不一樣，非常有型

在第20屆東京國際電影節（Tokyo International Film Festival，2007）上他甚至穿著黑色和墨鏡（他看起來像一件燕尾服）。

就像他剛從黑客帝國里出來一樣更恰當的比喻可能是——這是一只披著狼皮的兔子與渡邊信一郎相比，梅津泰美還是極其低能到可笑的地步渡邊叔叔監制了兩部26集的電視動畫，而梅津叔叔殺人已有20多年，但只有一部第13集是一部非常冷門的電視動畫；靠OVA動畫的火爆是很不靠譜的，如果不是星際牛仔和武士Champloo，誰還記得渡邊大叔和河森雅治參與并共同監制《超時空要塞Plus》的時候呢？梅津泰美最早的監督作品是1987年的《存在》《機器人嘉年華》 《機器人嘉年華》是八部關于機器人的獨立短篇小說集，除了北久馬博之的《明治文明物語》和梅津泰美的《存在》沒有旁白外，其余都是只有音軌和圖像的無聲電影（不過，這兩個故事也是最有趣的兩個） 《存在》的故事主要是這樣的：在森林里一個不知名的小屋里，他創造了一個有靈魂的女人她說：“我非常想念你” “愛上一個男人”，但一想到妻子，他就害怕了他需要一個機器人，而不是人類，所以他再次讓她死去幾十年后，當他再次遇見被網包裹的機器人女人時，他終于面對自己的情感這是一個相當悲傷的故事

梅津泰美的 OVA 《風箏》（《風箏》，1998）歷時 11 年才面世。

OVA兩卷，共約53分鐘 《風箏》的故事并不復雜事情是這樣的，某殺手組織的渣男殺死了女孩的父母，并附體了她，并將她培養成最好的殺手最后，女孩終于向母狗報了仇，殺了他；就在女孩和即將離開組織的年輕刺客之間萌芽的愛情中，男子最終被女孩的另一名刺客殺死同年的《次強音》（Mezzo forte，1998）講述了一個由三名銷售機器人性玩偶的團隊卷入一個奪權陰謀的故事同樣的兩卷OVA，總共約60分鐘 Mezzo forte在音樂中的意思是“第二強”，所以我直接把Mezzo forte翻譯成《次強音》——這正好符合電影的節奏，如果它真的需要一個中文片名的話五年后，Mezzo forte推出了終生續集《危險代理人》（Mezzo DSA，2003），共13集 Mezzo中的DSA DSA代表Danger Service Agency，意思是“危險機構”五年后，也就是《風箏》上映十年后，《風箏》的續集《放風箏的人》（《風箏解放者》，2008）終于在今年3月21日上映——而在此之前，《風箏》也于2007年作為第三部上映——光盤收藏版（A KITE PREMIUM COLLECTORS VERSION） 《風箏解放者》這次很和諧，只有暴力，沒有H從風箏變成了放風箏的人，原本單調的殺手題材融入了太空、人畜戰爭等題材上一場比賽中的兇手變成了照顧孩子的大姐這個孩子很可能是被一個死去的殺手留下的當然，你也會發現一些前作留下的故事，比如廁所槍戰——它實際上是梅津泰美綜合體，即“廁所綜合體”比如《Mezzo forte》中黑手黨老大的綁架就是從廁所開始的所謂“梅津靖三部曲”，其實指的是“梅津靖的H三部曲”

除了前面提到的《風箏》和《Mezzo forte》之外，剩下的就是《黃星》了，純粹的H向動畫，沒有任何營養。

不過，需要注意的是，黃星的主管并不是梅津泰臣他只負責黃星場景板），就像《無限地帶23》（Megazone 23、1985）一樣，梅津泰美不僅負責監督Megazone 23的動畫，還負責故事劇本，因為在現實中，故事劇本應該是只有導演才能做的事情能做，那么該用誰故事板決定了誰將被印在故事中所以總的來說我認為黃星是“梅津泰美的恥辱” （提示：故事板，故事板，是用草圖、繪畫或照片按順序概括一個電影片段或整部影片的主要動作和敘事流程的故事板廣泛應用于動畫片的制作和動畫的策劃電視廣告提交給客戶審查，他們所做的那些，他們稱自己為“故事板藝術家”）H和Mezzo in A Kite強音中的H其實是可有可無的非H部分是最精華的部分，是梅津泰美畫面掌控的節奏感和暴力美感雖然梅津泰美曾公開表示自己是羅伯·科恩、昆汀·塔倫蒂諾等人的粉絲，但實際上他本人也是好萊塢其他人的粉絲例如，當《黑客帝國》中崔妮蒂出現時，她拿著兩把武器上陣，這實際上是對《風箏》的致敬不過，不知道梅叔是否只是因為聽說好萊塢動作片《風箏的風箏》將由《極限特工》（xXx，2002）的導演羅布·科恩執導，就說自己是羅布·科恩的粉絲呢？事實上好萊塢就是這么不靠譜，比梅叔的作品更不靠譜比如根據自己的短篇漫畫作品改編的劇場動畫《KISS AND CRY》，被譽為日美韓三國戀結果自2003年以來一直沒有上映自從在韓國首爾的SICAF動畫節上宣布消息后就再也沒有出現過不過最近有消息稱該作品將于2009年上映，不知道是真是假，現場版的《風箏》已經完全消失了當然，低生產率在某種程度上是卓越的副產品而我們應該看到，在上面例子中的梅津泰美監督的作品中，大叔幾乎接手了所有的原作、劇本、角色設計、分鏡等工作工作量可想而知這么優秀的導演，他很清楚自己在做什么，想要創造出什么樣的有節奏感的畫面，所以我很佩服這樣的人物；事情發生了 渡邊信一郎 —— 渡邊叔叔是一個絕對的天才，他對圖像和音樂無縫融合的掌握是無與倫比的如果說渡邊信一郎是一位才華橫溢的動畫師，那么梅津康臣就是一位務實的監督梅津泰美的這種低下表現，反映出這家伙的大部分時間其實都是在為別人做家務（下面省略劇情）：1999年的動畫OVA有3部6集，他擔任了關鍵角色（Sol Bianca：Heritage）的動畫師 1997年，在動畫OVA《不靠譜的愛》（母雞，奇怪的愛情）中擔任角色設計 1997年，擔任《Kimera》的角色設計師 1996年，擔任劇場動畫《魯邦三世：死或生》的動畫師 1996年，在電視動畫??《兒童玩具》中擔任動畫師 1994年，擔任OVA動畫《忍者神龜》（化學忍者大戰Gatchaman）的動畫導演和角色設計 1993年擔任OVA動畫《隨風而逝的記憶》（失憶之風）的動畫師 1993年，擔任動畫OVA《艾爾西亞號》（Ellcia）的動畫導演和角色設計 1991年，擔任劇場動畫《福星小子6永遠是我的寶貝》的動畫師 1988年，他在劇場動畫《阿基拉》（Akira）中負責動畫和特效（視覺效果為“計算機圖形藝術家：高科技實驗室”） 1988年擔任劇場動畫《螢火蟲之墓》的動畫師 1988年，擔任高達系列作品《機動戰士高達 逆襲的夏亞》的美術師 1987年，在電影《靈貓》（Lily C.A.T.）中飾演角色此外，梅津泰美還參與了板野一郎的《天使警察》（天使警察，1989）、Mamoru Masaki《基庫之旅》（Jik? no tababito，1986）、《世外之人》，689Rintarland《忍者的復仇》（忍者的復仇） ja戰士，The神威之刃）、川尻善明的《攝影師(暫譯)》（SF Shinseiki Lensman，Lensman：鏡頭的秘密，1984）， Masaki Mamoru的83?，3，?Rintar的《幻魔大戰》（世界末日：杰馬大戰，1983）等作品這就是為什么我認為這個人真正的工作是打零工可以稱為熟練工人有關他的兼職工作的更多詳細信息，請訪問：http://www.acgtalk.com/node/810