適合分手的季節HD中字

（存檔炒飯）《適合分手的季節》是土耳其導演努里·比格·錫蘭的第四部長片也許對于大多數觀眾來說，這部電影不能排在錫蘭作品的第一梯隊，但它是我非常喜歡并認為是最好的一部與之前的“懷舊三部曲”不同，在這部影片中，錫蘭不再糾纏家鄉的風土人情，也不再表現城市化進程中人心的波動和疏離相反，他第一次將鏡頭聚焦在愛情上，拍攝了一對情侶知識分子與妻子的“婚姻故事”毫無疑問，這是一個常見的話題不過，錫蘭并沒有刻意以講故事的方式去解釋伴侶之間的日常沖突細節，也沒有試圖從理性與情感對立統一的層面進行形而上的討論，也無意將目光投向男人從道德的角度來看世界上的婦女這就是錫蘭的尖銳和深刻之處：他所看到的愛情從一開始就是這樣的關系它基于人類各方面的缺點，體現了兩性之間最純粹、最終的相互征服的欲望它是穩定的、抽象的、悲觀的，從起點可以看出終點，目的是填補缺陷——當然，這里作者總是把電影稱為導演，這是假設我們都知道并承認這個事實，即錫蘭是一位絕對的作者兼導演，在他的作品中享有充分的表達主動性和表達自由作品，正如他一貫的“編劇和導演承擔責任”可見一斑是愛，還是地獄影片以女主角巴哈臉部的特寫鏡頭開始她靠在古廟遺址的一根柱子上，百無聊賴地看著不遠處正在專心拍照的丈夫伊莎她走到丈夫面前，問他是否無聊，他的回答是否定的她又走開了，坐在山上，凝視著遠處的丈夫她笑了笑，突然神色冷了下來，最后哭了如此無聊且不明朗的開場無疑考驗了大部分觀眾的耐心但如果你能專注其中，專心欣賞，就不難體會它的美妙這不是普通夫妻感情上最常見的情況嗎？彼此之間沒什么好說的在漫長而無聊的關系中，相互表達的言語被相互審視的眼神所取代對方的存在實際上等同于缺席而在同樣的情況下，男人往往粗心、心不在焉，而女人則多愁善感、明察秋毫可以說，錫蘭以這個極簡的開場就為整部電影定下了基調：這是一個關于男人和女人之間的關系（情感）的故事

我們甚至可以認為這是一個寓言。

巴赫的喜怒無常，伊薩的疏離和冷漠，早早就提醒了觀眾，他們的內心積聚了太多的情緒這使得隨后逐漸爆發的沖突——巴哈在酒店的沉默、餐桌上的胡言亂語、兩人在海灘上的對峙以及開車時的“復仇”——都變得有跡可循這是有道理的如果我們有足夠的自知之明，我們就必須承認，現實生活中戀人之間的折磨確實如電影《適》所表現的那樣，永遠是“熱水煮青蛙”式的泥濘的雙腳陷入了難以形容的浪費時間，這是一場互相支持又互相憎恨的迷宮游戲雙方都試圖掙脫束縛，但一旦采取行動，卻總是那么盲目、不合邏輯、不理性、不光彩我們都一定對巴哈海灘噩夢有著生動的回憶當我第一次看到它時我很震驚在這部帶有明顯精神分析和超現實主義元素的劇中，塞蘭用奇怪的鏡頭角度、夸張的布景、無言的表演和平靜安靜的方案，揭示了女主人公內心的壓抑和不安，絲毫不亞于驚悚片的氛圍愛情中最深的恐懼：殺戮與被殺正是通過這種“迫害的瘋狂”，我們看到巴哈在高速騎行時用手遮住伊薩的眼睛，毫不猶豫地“同歸于盡”這些情節實際上觸及了伙伴關系中最黑暗的部分，即最終的征服和占有：毀滅從這個意義上說，錫蘭的電影缺乏戲劇性，更談不上無聊，但他提供的戲劇性卻是我們無暇思考、想要逃避、又不忍心閱讀的東西天氣：內外結合之美作者尚未證實為何使用《適合分手的季節》作為中文名事實上，影片的土耳其語原名Iklimler，意思是“氣候（天氣）”，英語、法語等語言的譯名也遵循原意

至于視頻本身，《適合分手的季節》難免有偏見，但《氣候》更合適。

在影片非常清晰的三部分結構中，巴哈和伊薩之間的激烈沖突和不幸的分離發生在炎熱的夏天明媚的陽光、幾乎無風的窒息感、蚊蠅的嗡嗡聲，都預示著情緒的動蕩，加劇人的緊張煩躁，隨時可能突破崩潰閾值兩人分手后，進入了伊薩視角單一的單身階段，該時期到了秋天我們開始看到伊斯坦布爾下很多雨，而且風也越來越大我們感受到這種清涼的流動性，似乎與艾薩一起呼吸著歡樂的氣息：他在愛情沼澤中所需要和期待的自由，終于在這一刻重新獲得了他斷絕了聯系，回到了表面上的自由狀態——這當然包括性放縱但有趣的是，我們不能肯定地說伊薩幸福，因為他也不能我們深入探究了大學教授伊薩的工作和日常生活我們在見證他的喧鬧的同時，當然也見證了他的孤獨和蒼涼耳邊時不時響起的遠處微弱的雷聲，無疑是他內心空虛的回聲他是仁慈的，但他錯過了一些東西這是用愛換取自由的永恒的、無法彌補的代價這種遺憾導致影片進入第三幕，伊莎追求巴哈自然天氣（當然還有心情）再次發生變化，變成了嚴寒的冬天在土耳其東部的一座冰雪小鎮，宿敵再次相遇冬天是一個低谷，但也意味著希望或另一種輪回……對于作者來說，多次觀看影片實際上是一個逐漸超越敘事層面，發現幾乎無處不在的指代季節物候變化的視聽元素的過程我們的發現越多，我們的感受就越細致我們不禁佩服錫蘭敏銳而精準的藝術眼光和對生活的觀察，以及導演獨特而精致的眼光作者認為，有勇氣面對愛情的黑暗和人性的批判本性是極其困難的，但錫蘭實際上可以將內在和外在部分融為一體，使它們隱喻地互相照亮，成為一個創造的對象我的混合美感確實非天才所能企及在某種程度上，這也可能是接近巴贊所說的“電影的完整神話”的一次令人震驚的嘗試似曾相識，燕子歸來，花卻無奈落下讓我們回到故事我們已經說過，《適》本質上是一個男女愛情寓言：伊薩是一個純愛的男人，總是心不在焉，照顧著舒，“熱愛”自由，以“擺脫”為手段行行動，就是“朝蜀”向前”、“外向”；相應地，巴赫是一個處于純潔愛情中、精神細膩、沒有安全感、渴望完美主義關系、沉浸在黃金時代神話記憶中的女人，而“向后”、“向內”就不用說了可以說，每個觀眾都會在其中看到（至少部分）自己充滿“情緒不良”當伊薩在表面上“悔改”之后，經歷了艱難的尋找，像一個犯了錯誤的孩子一樣害羞地站在巴哈面前時，我們不難體會到失落和恢復的感覺，并且我們愿意相信他是真心實意的正如她愛他一樣，他也愛她誠然，伊薩在離婚期間的“不忠”是無可辯駁的但我們都知道，他對心愛的色拉和妻子巴哈的愛是完全不同的這種反差在前后兩場情色場面中顯得更加強烈和清晰對付塞拉本質上是一次粗略的提交和釋放，鏡頭的操作和策劃簡單到近乎丑陋，除了激情最后在酒店與巴哈的會面是如此優雅和舒緩，在音頻和視頻中都非常迷人和莊嚴這是一種溫柔的愛撫，一種慈悲的觸摸，充滿了遺憾、懷念和愧疚雖然我們理解伊薩的傲慢、自私和虛偽，但我們不能否認這就是愛如果這都不是愛，那什么才是？然而，我們當然不應該忘記，愛是愛的因，但并不總是愛的結果車內告白場景的不斷中斷，不僅象征著和解之路的坎坷，也讓人回想起兩性之間因思想和對話節奏的錯位而注定的“無法溝通”“親愛的，你為什么哭？”“你怎么在這里？”“親愛的，我真的變了，我已經不是以前的那個人了……”“告訴我，自從我們分手后，你見過Sera嗎？”“……不”——他以為她需要的是他自己的轉變，沒想到，她的心里已經有了新的結她也許一直在等待一個擁抱，但他對她撒了謊或者也許他們根本不知道自己想要什么正是這種絕望的缺乏決心，迫使我們以悲傷的目光看待隨之而來的溫柔，并毫無意外地再次接受伊薩的冷漠

但窗外晨光昏暗，可憐的巴哈誤以為自己的猶豫——無論是策略還是結下舊怨——足以讓這一切重演。

影片以巴哈在暴風雨天空中的另一個特寫鏡頭結束她臉頰上的淚水，仿佛從盛夏流到了嚴冬事實證明，愛情確實存在，但只存在于記憶的廢墟中

事實證明，每個 《天氣》 都是 《適合分手的季節》。

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