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      守夜者雅克·里維特
       
      

      

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      同主演
       
         
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      •   HD中字
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      劇情介紹
       
         
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        這是一部 1990 年的電影，由塞爾日·達(dá)內(nèi)、雅克·里維特、布魯·奧吉爾、讓·巴比利和讓-弗朗索瓦·斯特芬南主演。由克萊爾·丹尼斯和塞爾日·達(dá)內(nèi)聯(lián)合導(dǎo)演。影片講述了克萊爾·丹尼斯鏡頭的故事，通過(guò)《白天》和《夜晚》兩部分勾勒出雅克·里維特的人生軌跡和創(chuàng)作生涯，并穿插與影評(píng)人塞爾日·達(dá)內(nèi)在巴黎一家咖啡館的討論。塞爾日·達(dá)內(nèi)特提出問(wèn)題、分析和評(píng)估，而雅克·里維特則質(zhì)疑自己、回避并短暫地微笑。他的話語(yǔ)與 《巴黎屬于我們》、《北方的橋》、《決斗》、《百里挑一》、《瘋狂的愛(ài)》 和 Bleu Ogier 的電影片段混合在一起，描述了他與里維特神秘導(dǎo)演的關(guān)系。豆瓣評(píng)分達(dá)到8分，展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和令人難忘的故事。
         譯后記 
         2016年初里維特的去世似乎為影迷們打開了一個(gè)平行世界，曾經(jīng)被遺忘的“機(jī)遇之地”又回到了影迷們的視野迄今為止，大多數(shù)電影史書都避免提及他，甚至在任何書中不可避免的“新浪潮”章節(jié)中，也很少看到他的名字幾年的時(shí)間里，他的作品幾乎有一半以修復(fù)藍(lán)光形式重新發(fā)行，公眾對(duì)“追劇”行為的接受程度預(yù)示著這么長(zhǎng)的作品將再次發(fā)行《出局：禁止接觸》平靜電影評(píng)論家喬納森·羅森鮑姆曾經(jīng)回憶說(shuō)，里維特沒(méi)有很多粉絲，但當(dāng)她找到粉絲時(shí)，她找到了一群熱情的粉絲作為一個(gè)新Rivette狂熱者，為《雅克·里維特：守夜者》制作中文字幕的唯一原因很簡(jiǎn)單正是因?yàn)槲蚁Ｍ嗟娜四軌蚩吹嚼锞S特，不僅是他的作品，還有他自己作為一名導(dǎo)演、影評(píng)人和影迷這一切在克萊爾·丹尼斯和塞爾日·達(dá)內(nèi)拍攝的這部紀(jì)錄片中得到了完美的體現(xiàn)兩位電影人之間的這次“采訪”不僅僅是一次采訪一部由三位電影巨頭制作的簡(jiǎn)單而精彩的電影，以及巴黎一家小咖啡館里的奇妙冒險(xiǎn)這是我第一次翻譯字幕在這部電影中，我使用了一套現(xiàn)有的西班牙語(yǔ)字幕和剩余的一半英語(yǔ)字幕，并借助機(jī)器翻譯、我自己的校對(duì)和我極其有限的法語(yǔ)知識(shí)準(zhǔn)備好在這種環(huán)境下，誤譯和遺漏在所難免，希望您能理解
        劇照

        經(jīng)過(guò)幾天的工作，我小心翼翼地把膠卷拿出來(lái)仔細(xì)閱讀。
        翻譯可能是最累人但最終也是最有價(jià)值的影迷形式在法語(yǔ)世界之外，關(guān)于里維特的文獻(xiàn)很少，而這部電影可能是我們最接近地觀察這位大師的作品，不僅是作為一個(gè)電影制片人，也是作為一個(gè)人作為一名狂熱的影迷，或許我們可以說(shuō)里維特是終極的影迷導(dǎo)演于是我對(duì)自己說(shuō)：翻譯這部電影是一項(xiàng)必須完成的任務(wù)影片最直觀的印象就是兩位里維特出色的學(xué)識(shí)，從電影到繪畫、戲劇和哲學(xué)；影片還追溯了法國(guó)新浪潮的起源、《電影手冊(cè)》的開始、巴贊對(duì)后世的影響、作為電影人的意義等；談話中還預(yù)測(cè)了里維特的未來(lái)這部電影拍攝于1990年在開場(chǎng)，兩人直接談?wù)摿怂囆g(shù)與身體的問(wèn)題，這幾乎巧合地預(yù)示了里維特同年最高杰作之一的誕生 ;無(wú)論他與里維特合作多少次
        劇照

        七屆女主角藍(lán)巨獸的簡(jiǎn)短話語(yǔ)令人感動(dòng)。
        丹尼斯（和他的常駐攝影師阿涅斯·戈達(dá)爾）始終銳利而溫柔的鏡頭捕捉到了里維特和達(dá)內(nèi)談話之間微妙的節(jié)奏、迷人的智慧、令人驚訝的引言和巧妙的幽默；拍攝過(guò)程中，我們還玩弄了“鉚釘式”的鏡頭節(jié)奏和“鉚釘式”的結(jié)構(gòu)想象，玩弄著空間：白天和黑夜正如里維特自己所說(shuō)，電影充滿了好奇心，“如果我們的世界失去了好奇心，那就是時(shí)候消亡了”丹尼斯敏銳地捕捉到了他的主題，巧合的是，里維特和達(dá)內(nèi)在影片的早期就通過(guò)關(guān)于面孔和身體的對(duì)話吸引了我們里維特說(shuō)：“我不擅長(zhǎng)剪輯，我寧愿看整個(gè)身體，也不愿把它拆散”此時(shí)，丹尼斯用幾個(gè)特寫鏡頭捕捉到了里維特矜持而俏皮的臉，然后丹尼斯用了幾個(gè)平移鏡頭，似乎對(duì)里維特在兩側(cè)聳肩做出了平靜的反應(yīng)：跟隨里維特到了他最喜歡的電影場(chǎng)景——香榭麗舍大街、鐵軌邊的破舊不堪的地方、巴黎的公園，適時(shí)介入了里維特電影中的幾個(gè)經(jīng)典畫面：罕見的《瘋狂的愛(ài)情》、神秘的《決斗》、免費(fèi)《北方的橋》這些片段幾乎是所有采訪的“預(yù)成像”，它們的直接陳述，即里維特圖像的力量，也讓我們一窺里維特的秘密里維特和達(dá)登都是《電影手冊(cè)》的前主編如果他們只談?wù)撾娪埃敲次覀兡贻p的影迷就得到了寶貴的電影研究材料里維特談到了她作為電影迷的生活以及看電影如何改變了她的觀點(diǎn)當(dāng)被問(wèn)到最近喜歡看什么電影時(shí)，他立刻興奮起來(lái)，幾乎把帕特里的故事都講了一遍
        劇照

         Sia Mazzo 的《厚牛皮》片尾剪輯，從演員的表演到故事板的構(gòu)建；回顧半個(gè)世紀(jì)，他平靜地回憶起卡地亞·布列松和弗蘭克·卡普拉的電影所造成的震撼。
        讓電影的大變革到來(lái)吧雖然他說(shuō)自己不想當(dāng)影評(píng)人，但這并不妨礙他成為五本手冊(cè)中最好的或許巴贊、戈達(dá)爾、特呂弗都沒(méi)有他那樣的純粹，這種冷漠中帶著古怪關(guān)于純真和自發(fā)性，現(xiàn)在這不僅僅是關(guān)于電影他說(shuō)所有的藝術(shù)家都是不純潔的，但我想說(shuō)里維特也許是最接近純潔的片源可在微博“電影門戶”找到，字幕已出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)幾大字幕網(wǎng)站上推薦給會(huì)說(shuō)英語(yǔ)的 Rivette 粉絲這個(gè)網(wǎng)站這可能是英語(yǔ)世界最完整的 Rivette 文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)：http://www.dvdbeaver.com/rivette/OK/writing.html 
      

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