四個(gè)女人的故事HD

原文鏈接：http://www.dvdbeaver.com/rivette/OK/thirdcircles.html第一個(gè)圓（或其片段）出現(xiàn)我們稱(chēng)其為A，因?yàn)樗紫瘸霈F(xiàn)，盡管它在整部電影中從未停止過(guò)這個(gè)圓圈是一個(gè)古老的劇院，也是一所學(xué)校，一些年輕女性在康斯坦斯（布勒·奧吉爾飾）的指導(dǎo)下排練她們將要扮演的角色（馬里沃、高乃依、拉辛）這里的女孩們很難用作者的話(huà)來(lái)表達(dá)真實(shí)的感受——憤怒、愛(ài)、絕望——不是她們自己的，而是作者的這就是游戲的第一點(diǎn)：角色其中一名女孩塞西爾將郊區(qū)的房子留給了另外四名女孩她離開(kāi)了，和她所愛(ài)的男人一起生活在別處四個(gè)女孩將一起住在一所房子里，在那里她們將體驗(yàn)到各自角色的影響，但也會(huì)體驗(yàn)到一天結(jié)束時(shí)的情緒和個(gè)人態(tài)度、她們私人戀情的影響（她們只是暗示）以及她們不同的性格

對(duì)彼此的態(tài)度。

差不多了就好像女孩們從劇院的墻上跳下來(lái)，過(guò)著她們隱約共享的生活，她們的角色的一部分延續(xù)到了她們自己的生活中，每個(gè)女孩都忙著自己的事你不再擁有一系列由程序驅(qū)動(dòng)的角色，而是遵循幾個(gè)互不相干的同時(shí)發(fā)生的故事的一系列隨意的態(tài)度和立場(chǎng)這是游戲的第二種意義：他們?cè)谙嗷リP(guān)聯(lián)的日常生活中的態(tài)度和立場(chǎng)里維特不斷激發(fā)的靈感既是四個(gè)女孩的群體，也是她們的個(gè)性：喜劇型和悲劇型、憂(yōu)郁型和樂(lè)觀(guān)型、優(yōu)雅型和笨拙型，等等月球和太陽(yáng)類(lèi)型

這是第一個(gè)圓圈內(nèi)的第二個(gè)圓圈 B，因?yàn)樗糠忠蕾?lài)于第一個(gè)圓圈，從而接收其影響。

但 B 圈以自己的方式分配這些效果，離開(kāi)劇院又回到劇院四個(gè)女孩被一個(gè)身份不明的男子追趕——騙子、間諜、警察——尋找塞西爾的情人（可能是罪犯）這是關(guān)于什么的身份證被盜、藝術(shù)品被盜、軍火交易、司法丑聞？一名男子正在尋找一把上鎖的箱子的鑰匙他試圖依次引誘他們每個(gè)人，并成功了其中一個(gè)另外三個(gè)女孩試圖殺死他：第一個(gè)嘗試戲劇化；第二個(gè)女孩試圖殺死他第二，冷漠；第三，沖動(dòng)第三個(gè)女孩竟然用拐杖把他打死了這三個(gè)場(chǎng)景是里維特最偉大的時(shí)刻：絕對(duì)華麗這就是游戲的第三個(gè)意義：面具，一場(chǎng)超越我們、無(wú)人能逃脫的政治或警察陰謀，一種全球性的陰謀這是第三個(gè)圓C，它與其他兩個(gè)圓有著復(fù)雜的關(guān)系它延伸了第二個(gè)圈子并與之緊密地交織在一起，因?yàn)樗古⒌膽B(tài)度日益兩極分化，例如：叮是一種常見(jiàn)的措施，因?yàn)樗鼘?duì)他們施展魔法但它也延伸到整個(gè)劇院，覆蓋它并連接可能無(wú)窮無(wú)盡的劇目中所有不同的部分導(dǎo)演康斯坦斯似乎從一開(kāi)始就是情節(jié)的關(guān)鍵元素 （她的生活中不是有好幾年的空白期嗎？她有沒(méi)有離開(kāi)過(guò)她藏有淘氣男孩塞西爾的劇院，而塞西爾大概是康斯坦斯的情人？） 那么女孩們自己呢？一個(gè)女孩有一個(gè)與警察同名的美國(guó)男友；另一個(gè)女孩與她神秘失蹤的妹妹同名；而月亮型化身的葡萄牙女孩露西婭突然找到了鑰匙，擁有了一個(gè)可能是真實(shí)的形象……總之，三個(gè)圈子相互交織、相互影響、相互進(jìn)步、相互組織而不丟失他們的秘密我們都在排練我們還不知道的部分（我們的角色）我們陷入了我們無(wú)法控制或控制的性格（我們的態(tài)度和姿勢(shì)）我們服務(wù)于一個(gè)我們完全忘記的陰謀（我們的面具）這就是里維特的世界觀(guān)，這是他自己獨(dú)特的里維特需要?jiǎng)≡翰拍茏岆娪按嬖冢荷倥畟兊膽B(tài)度和態(tài)度構(gòu)成了電影攝影的戲劇性，這與劇院的戲劇性形成鮮明對(duì)比，也是完全不同的如果壓垮我們的政治、司法和警察陰謀足以表明現(xiàn)實(shí)世界已經(jīng)變成一部糟糕的電影，那么電影的工作就是給我們一段現(xiàn)實(shí)，一段世界里維特的項(xiàng)目——一個(gè)以戲劇性對(duì)抗劇院的電影院，以它的現(xiàn)實(shí)對(duì)抗一個(gè)已經(jīng)變得不真實(shí)的世界——將電影從劇院和可能摧毀它的陰謀中拯救出來(lái)如果t這三個(gè)圓圈在里維特自己的地方進(jìn)行交流，例如劇院的后面或郊區(qū)的房子它們是自然不存在的地方，但它們以一種奇怪的優(yōu)雅方式幸存下來(lái)：郊區(qū)未開(kāi)發(fā)的部分、城市街道的鄉(xiāng)村部分或僻靜的角落和小巷時(shí)尚雜志設(shè)法為這些地方創(chuàng)造出完美、凝固的形象，但每個(gè)人都忘記了這些地方來(lái)自里維特，他厭倦了自己的夢(mèng)想在這些地方，陰謀醞釀，年輕女孩聚居，學(xué)校建立但正是在這些地方，做夢(mèng)者仍然可以擁有白天和黑夜、太陽(yáng)和月亮，作為一個(gè)大的外圈控制其他圈，劃分它們的光和影里維特以她自己的方式，除了光及其月球（露西婭）和太陽(yáng)（康斯坦斯）的轉(zhuǎn)變之外從未拍攝過(guò)任何東西露西婭和康斯坦斯不是人，而是力量這種二元性不能分為善與惡因此，里維特前往自然幸存的地方，驗(yàn)證月球和太陽(yáng)持續(xù)存在的狀態(tài)里維特的電影攝影一直很接近杰拉德·內(nèi)瓦爾的詩(shī)歌，就好像里維特對(duì)此著迷一樣

和奈瓦爾一樣，里維特穿越了幻覺(jué)法蘭西島的廢墟，講述著她自己的火之女的故事，并隱約感覺(jué)到即將發(fā)生的不確定的瘋狂情節(jié)。

這不是影響力的問(wèn)題由于這次會(huì)面，里維特成為電影界最有靈感的作家之一，也是電影界最偉大的詩(shī)人之一最初出現(xiàn)在電影手冊(cè)中，沒(méi)有 416，1989 年 2 月以?xún)煞N瘋狂模式重印（麻省理工學(xué)院出版社，2006 年）：第 416 頁(yè) 355-8