死刑HD中字

盡管很難得出任何結論，但沃克·施隆多夫的第十二部電影（der fangschuss，1976）必須被視為他創作生涯中塵封的寶石本書改編自法國文學大師、法國文學院歷史上第一位院士瑪格麗特·尤瑟納德的同名小說，復活了1920年代的文化記憶棉襖、冰冷的冬景、冷漠的行刑隊、身著軍裝的士兵在飽經戰火的房屋中表演民間舞蹈，圖像和聲音交織在一起，喚起人們對俄羅斯革命的記憶此外，作為20年代前衛默劇明星、瓦倫蒂娜·科迪斯（Valeska）飾演普拉斯科的姨媽，格特借助舞蹈肢體語言釋放了時代的永恒魅力這標志著施隆多夫個人電影理念的回歸及其對從1966年興起到1975年巔峰的十年的欣賞 電影生涯總結 1971年，她與瑪格麗特·馮·施隆多夫再婚卓塔作為施氏這段時期的御用編劇和副手，也在本片中奉獻了其演技紀錄中最為驚艷的表現鑒于它對1972年中國叛逆女性血統的影響，理應如此據說這是一部將施隆多夫冷酷的視覺風格與馮德羅特批判的女性意識結合在一起的作品 　　故事背景　　幾乎是一戰期間發生在里加（拉脫維亞共和國首都）附近的波羅的海地區的一場內戰隨著戰爭的進展，沙俄政權逐漸垮臺，長期被德國和俄羅斯控制波羅的海三個國家的內部局勢日益混亂，部署激進，這場各種各樣的戰斗涉及布爾什維克、愛沙尼亞和拉脫維亞民族主義者、德國大地主支持的軍隊、俄羅斯流動的白軍甚至當地的獵人和民兵攻擊反動派分子集團將克拉托維采的要塞——康拉德·雷瓦爾的家鄉變成了據點——他以官員身份回到這里，并找到了剛剛與兒時好友埃里克·洛蒙德相愛的妹妹蘇菲（馮·德羅塔飾） ..　　　　在將新材料轉化為視頻媒體的過程中，索菲成為了艾瑞克的搭檔

主角也有同樣的地位。

這種改變看起來完全是出于創作者個人風格的要求不再是小說中歸來的官員和他平靜的回憶，而是一個有著劇烈情感沖突的女人她的處境、她的時代和她的生活都浮現在銀幕的最前面為此，施隆多夫創造了一個相當奇特的敘事結構一方面，他想要受到原著男性視角和戰爭片類型的限制——兩者通常是密不可分的——另一方面，他通過視角的轉變，成功顛覆了老派戰爭片的固定男性取向的第一人稱敘述位置愛情與戰爭并行個人幸福、欲望的滿足和不斷擴大的軍國主義概念以一種非常特殊的方式結合在一起這兩種風格交織在一起，形成了一個充滿矛盾的網絡施隆多夫創造了一個存在無性欲的愛和無愛的性欲的世界（盡管兩者都無法找到幸福），并且對女人和丈夫之間的關系有著深刻的理解以男人平等甚至反抗大男子主義為前提，引發了傳統美好愛情故事是否還能發生的疑問而堅持舊作風、有道德和行為標準的埃里希比索菲成熟得多后者愿意自我反省，而前者卻只能逃避甚至玩雙重交易我們永遠無法確定他對蘇菲的主要是性沖動和兄妹友誼又或許只是一種刻板的父母心態，就看觀眾如何看待他們兩個了 　　 　　 　　 　　 這部電影里的兩個“一鏡到底”，拍得又酷又高效劊子手們倉促行事，鏡頭也沒有給觀眾太多同情的機會，鏡頭只在一定距離內保持克制觀察劊子手毫無愧疚地殺死了尸體身體就像一堆垃圾一樣被忽視這讓很多影評人認為這部電影在藝術上過于冷漠、疏離，甚至有點冷血賓夕法尼亞大學電影研究主任蒂莫西·克里根曾認為該片與新德國電影運動中更具顛覆性的電影一脈相承相對于顛覆性的杰作來說，它只是次要的，但他的分析有意無意地忽略了影片中的一些激進觀點以及引發觀眾反思的效果

可以認為施隆多夫巧妙地運用了疏離手法，并將其運用到了影片中。

看似光滑的表面卻背叛了現實

傳統主義敘事的質感，故事包含如此多的空白和錯誤，人物的心理往往通過外在行為表現出來，缺乏充分的解釋和解釋。

動機要么隱藏得很深，要么模棱兩可，這也給觀眾帶來了問題它為自我解釋提供了廣闊的空間 　　　　　　原作者尤納塞爾多次強調，她不支持任何政治團體或政黨他只做“性格和情感研究”，而施隆多夫的立場則不同盡管他的政治傾向顯然不是反布爾什維克，盡管他從未明確表示作品應該被解讀為個人還是社會解讀，但他的改編最有趣的地方在于，盡管兩者在敘事視角和內容上有很大不同敘事結構、其內在的情感、意義以及最終給觀眾留下的印象是驚人的、一致的，既表現出高雅的技巧，又表現出嚴謹的形式精確性在自己的藝術媒介中，而不是為了個人風格而陷入奢侈的狂歡風格由于性、女權、反叛和政治等元素的沖突，導演自己的電影，尤其是納賽爾的小說，打開了許多令人不安的漏洞，而解決它們之間緊張關系的任務就留給了觀眾自己這讓施隆多夫恢復了剛取得成功時的最佳狀態而幾年后，中正才真正登頂 （最佳時光.觀影團）