死神騎馬來HD

馬死，馬死 Da Uomo a Uomo，從人到人它始于克林特·伊斯特伍德，并進入西部電影然而，他一看到李·范·克里夫，就走上了岔路，變成了一部以范·克里夫為中心的電影這部電影是一個驚喜第一次看的時候并沒有覺得驚艷，但是莫里康內大師的配樂給我留下了深刻的印象我找到了背景音樂，反復聽了好幾天，同時記住了情節想了一會兒，越想越好，越感動?? 由范·克里夫先生主演的四部新舊西部片、《馬背上的死亡》、《憤怒的日子》、《超越法律》，其中包括著名的《多花點錢》不用說，《黃昏雙鏢客》狀態等電影老題材新題材都很有趣

但從個人角度來說，最讓我感動的是《死神騎馬來》。

在西方電影中，像這部這樣細膩處理情感的電影并不多相比《Double Dared》，這部電影無論從畫面還是劇情上都更加暴力，但另一方面也符合整部電影的暴力風格這在很大程度上要歸功于莫里康內大師的配樂莫里康內巧妙地利用音樂來刻畫影片中的人物聆聽每個人的主題旋律就像親自見到人們一樣本片沒有夜魔俠三部曲中董木灑脫的性格，范克里夫在西裝領帶上也沒有一絲不茍黑衣殺手是一個十足的西部牛仔，所以整體配樂與《鏢局》給人的印象不同我什至聽人說《死神》的配樂聽起來像道教音樂，但我當然是在開玩笑第一次聽到《Death Rides Riding》的主題音樂時，我覺得這是一首奇怪的歌曲，但當放在西方嚴酷廣闊的地理背景和貫穿始終的壓抑復仇中時，奇怪但令人興奮的節奏和音色讓人驚訝- 受到啟發 沒有精心設計的音色組合，沒有輕快的小曲，沒有豪邁的溫柔，只有馬蹄聲、冷風、艱苦的耐力、生死時刻對于人聲部分，我循環播放了很長時間的單曲沒有華麗的伴奏，沒有華麗的旋律，只是同樣簡單的歌曲只有這樣的音樂才配得上開放的西方音樂和厚重的音樂沉重的主題和情感雖然和我之前印象中的莫里康內的音樂風格大相徑庭，但貼合場景、感人至深的音樂，絕對是大師的風格李·范·克里夫飾演的角色是一位經驗豐富的老槍手關于這位偉大的演員，我不需要多說在這里我想談談約翰·菲利普·勞年輕槍手比爾的形象十分出色他不是東木那樣年輕狡詐、完美無瑕的大師，也不是《憤怒的日子》中經驗不足、技藝高超卻擁有一顆純潔心靈的斯科特·瑪麗年輕時，他親眼目睹了家人的慘死他練習射擊多年，從未干涉，并發誓要報仇從一開始，他就是一個比同齡人更深沉的男孩從策略和經驗上來說，這個角色對火有著很好的理解他身懷絕技，一出場就有一代槍王的影子他也很聰明，意志堅定他不會像菜鳥那樣把觀眾嚇死，但也不會像東木大師那樣在沒看到東西之前就偷偷摸摸 ，天下無敵然后有一個場景不對，然后他被對手抓住，活埋，然后被一個老人扶起來但這依然是一個非常聰明的人物，單槍匹馬報仇，將瑞恩救出監獄，毫不含糊就像《憤怒之日》中的斯科特·瑪麗一樣，他也有追逐范·克里夫的場景，但兩個角色卻截然不同

瑪麗·斯科特把所有的希望都寄托在了老槍手身上，當他用槍指著她的時候，她相信了他說的一切。

而當瑞恩拒絕他的請求時，年輕主角的回答是自信的微笑和一句“你必須帶我”：除非你給我一次機會，否則你不想讓我離開對于瑞安選擇放棄最后一顆子彈，我個人有一個不太高尚的想法或許經驗豐富的瑞恩知道，如果自己放棄了槍，徹底放棄了自衛，年輕人就無法憑借情緒去殺人如果他真的用了那些子彈，他就能在一場公平的決斗中殺死萊恩但也許我想太多了畢竟在之前的劇情中，新老槍手之間的關系已經建立得很好了有兩個場景現在回想起來仍讓人想哭其中一次是，剛出獄的瑞安站在比爾院子里的三座墳墓前，問這是不是你的父母比爾平靜地回答：“這是我的全家”第二次是比爾接他的時候殺了瑞恩的馬后，他把這位手無寸鐵的老槍手（除了一把剃刀）獨自留在荒山里獨自報仇瑞恩攔住了他，說道：“我希望我有一個像你這樣的兒子，因為有一天我會被從后面飛來的一顆子彈擊中……啊，算了，滾吧”年輕的槍手沒有回答，轉動了手槍他把子彈扔到地上，說道：“你可能不得不這樣做”兩個場景都使用了我最喜歡的人聲合唱BGM

也許這就是情感的本質《死神騎馬來》。

西方是命運，西方是愛兩個冷血的男人，一個老人和一個年輕人，命運被仇恨聯系在一起，默默地證明了一切言語在沉重的感情面前是無力的，只有像狂野西部一樣廣闊的胸懷