蘇珊娜·安德勒1080P

如果說《印度之歌》是“有音樂的詩朗誦ppt”，那么這部《蘇珊娜·安德勒》也算是一部準古典劇了：三個單元觀察得非常完美如果不是杜拉斯，我會以為我看到的是拉辛開頭出現的房地產經紀人和中間出現的女主角最好的朋友本質上是主角的套房和知己，而夏洛特·甘斯布和尼爾斯·施奈德則扮演杜拉斯版的貝熱尼絲和提圖斯（電話里的老人是安條克？ ）當然，也可以說得低一點：本片講述的是一個有風流韻事的富貴人的孤獨妻子與她的初戀之間強烈而難以捉摸的感情甚至有些談論錢、賺錢、保時捷的話題，難免讓人覺得是為了《小時代》那么總體來說，杜拉斯=拉辛+郭敬明？說實話，這部電影中的時間流逝是由女主角反復詢問現在幾點來促使的，而陽光照射在別墅外海面上的角度成為唯一清晰的前進線女主人公在幾年前、幾個月前、幾個小時前，給出了不同版本的不同故事，關于自己、關于丈夫、關于愛人，不斷構建真與假的互文性，形成一系列的故事故事一種沒有節奏的節奏感沒有過去，也沒有未來，因為沒有理由，歷史完全懸置了，就像宿醉后陽光下蔚藍海岸的愛情男主角的問題有時是壓抑的，有時也是懶惰的，但杜拉斯畢竟是在寫女性，而主角畢竟是夏洛特甘斯布：男人的進與出，舞臺與出口，甚至生與死，都是這樣，從她嘴里出來，像煙圈一樣，痛苦而自由地被欣賞、被玩弄、被包圍、又消失對于“杜拉斯夫人”這個角色，夏洛特·甘斯布不得不說表現得非常出色同樣空靈超然、迷茫無精打采的外表下，如果說德爾菲娜·塞里格靠著ppt中的高貴與冷靜取勝，那么夏洛特·甘斯布在這部準古典劇中就顯得太溫柔、太聰明、太靈活了

小聲音，小動作。

愛與冷漠、執著與軟弱、性感與冷漠的本質，在最后一幕的最后一個眼神里依然讓我折服：《印度之歌》我給了兩顆星，好像這部電影還需要加倍

盡管導演使用了他厭倦的鏡頭，但另一個人可能很難維持這個場景。

2021-06-12

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