事物的狀態DVD中字

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/3481.html 是左，是右；熱情地唱歌，自言自語；他唱“好萊塢是一個美妙的地方”，他說“我知道如何講故事”——弗里德里希和戈登似乎都在自己的場景中，都沉浸在對外界事物的遺忘狀態中，不同的、交叉的，但卻獨立的彼此一個是制片人，另一個是電影導演只是在這樣不同的場景中，他們似乎脫離了同一個故事，講述著自己的故事，變得孤立起來而且極速房車顯然與外面的城市、外面的街道、甚至外面的紅綠燈無關洛杉磯、好萊塢、電影甚至不是他們在場景中彼此孤立的唯一背景起初他們爭論不休，詢問電影如何投資，如何結束，戈登如何失蹤又如何逃脫，演員們如何在里斯本小鎮生存以及如何繼續弗里德里希告訴戈登誰終于被發現了戴：“我正在打另一場戰爭”看來這場戰爭不僅僅是關于如何拍出一部好電影的戰爭，更是給大家一個交代但僅僅抱著小狗的戈登卻說弗里德里希就是他前世的小狗小狗的生存需要主人的存在和主人的擁抱，但這種擁抱的意義更離不開它的主人像《小狗求生》這樣的電影不是少不了制片人嗎？所以當電影遇到資金困難、無片可拍的時候，弗里德里希確實像一只渴望擁抱的小狗，但戈登顯然無法維持那種狀態他不知道自己要去哪里如何避免麻煩？過去，他在歐洲可以選擇25名董事，并享有自主權但現在連最后一槍都無法繼續了他只要缺席就可以避免各種困難自己成為幸存者 “他們正在尋找幸存者這似乎是電影本身的一句臺詞，但同時也是戈登自我生存的描繪 “如果我有一個故事，我可以賣 10 萬美元整部電影似乎缺乏一個故事如果有故事，就會有長鏡頭有故事，就會有探索者有故事，當然就有金融、投資如果有故事，無論是弗里德里希還是戈登，都會有幸存者 然而，這個故事似乎是虛構的，是同一個故事，又是不同的故事 “這部電影不是在講述生活，我們來談談現實“為什么弗里德里希要把現實推到戈登面前，用現實代替故事？或者說，只有解決現實中的問題，我們才能成為真正的幸存者”戈登當時唱道“好萊塢是一個美妙的地方”，好萊塢的美在于它的美電影和小說的美麗，但對于戈登來說就是這樣的美麗，不過是陷入這樣的金融危機時的一種無奈和嘲諷，一個美麗的故事在現實面前破碎，而弗里德里希的獨白是一種詮釋對此無奈：“我知道如何講述這個故事，大多數故事都以死亡告終——那就是終極目標，先是死亡，然后是愛情”在各種場景中，無論是對好萊塢的諷刺，還是對死亡命運的詮釋，在一輛孤立的車里，他們似乎都活了下來，能夠在場邊感知到危機，但當你走在這座下不了車的城市里，當你回到原來上車的地方時，公交車，看來就連戈登和弗里德里希也打開了門，互相擁抱道別，“我們成了幸存者 “但是世界永遠不會因為這樣的故事而終結一聲槍響，戈登倒在地上，弗里德里希拿出相機拍下了槍擊場面，接著又一聲槍響，相機晃動起來這里只有一個飛車，一個不再平衡的世界，一個永遠無法逃脫的城市這是一個預言嗎？然后是真正的死亡，戈登的死，弗里德里希的死，誰發射子彈似乎并不重要，這是另一個故事的開始，甚至是下一部電影的線索還有戈登和弗里德里希襲擊是電影的命運還是現實的命運？當戈登倒地時，弗里德里希拿出一臺相機，而那臺相機卻沒有獲得牽引力為了從犯罪現場獲取證據，他還拿出房車攝像機，將其對準戈登，并向他開槍攝影機對于導演來說就是工具、影像、故事，有攝影機才能講故事續作中，只有攝像機不關閉，攝像機后面的人才能成為幸存者，所以弗里德里希在生死攸關的時候使用了手動技能攝像機的方法讓幸存者留在故事背后

相機讓故事成為故事，讓現實成為故事。

總有幸存者，所以在開場《世界末日》電影中，當幾個人陷入了艱難的生存境地時當時，馬克還拿著相機，不斷拍攝昏暗的陽光、荒涼的世界、以及時常垂死的旅人抄襲自 Roger Corman 的杰作 《世界末日》，這不僅僅是世界末日恐怖的再現演員們的臉上覆蓋著厚厚的紗布，戴著護目鏡和口罩來過濾光線和空氣一種孤立的生存方式，但這無非是需要一部展現世界末日前的恐怖的電影，然后男孩的臉在感染后開始融化，而女孩立即伸手從樹上收集樹葉和她的手套融化了他們就像是世界末日的幸存者，但這種生存隨時可能遭遇死亡，也隨時變得非生存否則這個男孩會融化并最終窒息而死，每個人都可以離開他但在這樣的場景下，馬克拿著相機，記錄下了海上搜尋的每一步因此，只有馬克成為真正的幸存者直到相機消失，相機后面的人也不會消失電影，現實當虛幻的濾鏡被去掉，當“戲結束”被喊出，世界末日回到現實，但現實仍然是另一個游戲，弗里德里希和劇組35一部關于個體相遇的電影，一部關于“似乎電影中的電影、攝像機中的現實，以一種游戲中的游戲的方式包圍著這個系統，而只有攝像機才能打破這種封印，留下一個洞，創造出幸存者結局劇組陷入經濟困難，大家都急于尋找突破口，幾乎所有人都用“攝影機化”的方式讓自己脫離電影，回到現實，馬克總是泡在浴缸里，然后把鏡頭放在上面拍攝他在浴室里的生活；丹尼斯打開收音機，或者打開地球儀尋找攝制組拍攝拉小提琴的女人的里斯本島；打開當他失眠的時候，他又打開節拍器，聽著有節奏的聲音，尋找不朽的象征；老喬坐在床上抽煙，但他打開了小收音機，盡管它總是重復播放

FM 頻段上沒有節目，喬從來沒有打算關掉它……每個人，當拍攝遇到麻煩時，他似乎很困惑“我在這里做什么？”明天他們要去哪里？焦慮，對他們來說這個小島，這個沒有結局的電影，將他們與世界隔離開來，仿佛世界只剩下喧鬧的大海、廢棄的建筑和無聊的夜晚。

，無盡的飲酒有些人把它當作自己的假期，忘記了現實中的其他干擾；有些人晚上做愛，在冷漠的關系中尋求自我存在；有些人記得自己13歲時，因為下巴問題懷疑自己得了癌癥，但很高興發現自己也活了下來；一位母親和她的孩子一起在高山上俯視大海，感嘆“這世界上的一切都是光與影”；當安娜一邊看電影一邊寫小說時，她愛上了隨時寫論文的習慣在那個酒吧里，她寫下了關于時間和空間的句子：“你在里斯本哪里？現在是哪一年？”地點和時間都有點現代一片迷茫，在一座小島上，在一個劇組里，在這個看似與世隔絕的世界里，是現實進入了電影，還是電影取代了現實，他們是活生生的自己，還是演員被導演了？在那次晚宴上，弗里德里希對一臉困惑的船員們說：“一切都是虛構的，故事只是故事，所有的故事都有結局”他獲得了掌聲，人們似乎處于一種疏離的效果中，我們暫時脫離了電影《世界末日》，脫離了虛構的故事，所以大家都將其稱為“攝像機”，改變生活使自己成為幸存者無論是浴室里的攝像機、不斷重復的收音機、有第二節拍的節拍器，還是地球儀，它都以觀看者的形式成為了生存的象征給另一個自己留下空間，只有在這種暫時逃避的狀態下，你才能成為幸存者事實上，他們原本以為自己被困在一座孤島上，但實際上，得益于不斷的鏡頭和觀眾的變化，世界慢慢地敞開了打開門離開酒店，原來是一座小島城市、公交車、酒吧、電話亭、機場、火車站，一切都觸手可及也許只有在這個開放的場景中，他們才是一群生活在現實中的人，又或許，只有在這個現實中，才是時空焦慮的安娜而當弗里德里希利用梯子進入戈登在里斯本島的住所時，他發現丹尼斯在里面他似乎已經知道了戈登失蹤的原因，也知道了影片卡在你身邊的原因電影預算和戈登留在家里的開支似乎已經讓這個故事結束了故事回到現實，并不意味著問題解決了，而是變成了新的問題戈登為何失蹤？丹尼斯為什么在那兒？電影的意義是什么？ “日日夜夜，馬克爬上了山……”那張模糊的照片看起來像電影，但在弗里德里希眼里，卻成了一條重要的線索在電影的世界里，總是會用回收的鏡頭來制造虛假的故事，以逃避現實的方式成為幸存者所以弗里德里希導演的這部影片是他的第一部電影，也可能是他的最后一部電影前者是電影意義上的，而后者則是現實意義上的——現實就像那天晚上一棵枯樹被海浪卷走，扔進房間，然后打破了玻璃玻璃是一種保護和絕緣，但當玻璃被外力擊碎時，界限就被打破，新的危險出現，新的危險也意味著新的可能性于是，有了如此現實的線索，弗里德里希告別了劇組、里斯本和歐洲，回到了洛杉磯，尋找失蹤但仍然存在的戈登，并用手持相機捕捉到了幸存者，講述了他們的生還經歷故事好萊塢是美麗的，但也是殘酷的世界末日不是電影，而是現實的隱喻因此，戈登對好萊塢虛構世界的嘲諷無非是一種脫離現實的電影制作模式的感覺人們都關閉了人是孤立的，無法逃脫行動者，人找不到真實的時間和空間，他們是矛盾的、孤立的世界分為電影和現實，室內和室外，城外和城內，還有歐洲和美國，就像這樣一部黑白電影，營造出這種孤獨的感覺在強烈的色彩對比中在這樣的“事態”中，似乎只有在手持攝影機的表演藝術中才能成為幸存者，但生存其實是不幸的開始，所有的故事都以死亡的形式找到了歸宿當槍擊聲響起，倒下的是好萊塢夢，倒下的是虛構故事的創作者，倒下的也是鏡頭背后象征性的幸存者，正如弗里德里希所說：“有些電影并不脫離現實，它們就是生活”本身

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