歲月河山之我家的女人HD中字

你看《我家的女人》，真想撓癢癢就脫不掉靴子的感覺魯迅曾抱怨《相休《思舊賦》剛開始就結(jié)束了，很不爽所以最近看這部劇我總是想起魯迅他完全表達了我的沮喪雖然我看這部電視劇并不是真正為了藝術(shù)欣賞，只是想看看1980年的張國榮然而平淡的視覺效果和不完善的劇情，讓這部文藝故事離科教片一步之遙張國榮對此非常自豪文學(xué)氣息幾乎消失在人物本身的無知和不理解中 “但如果我們回顧 70 年代末和 80 年代初香港電視屏幕的混亂，《我家的女人》幾乎是為數(shù)不多的不是為了收視率而創(chuàng)作的作品之一，它為香港電視屏幕帶來了一股新鮮空氣香港電視劇界，當時的香港電視硝煙四起，別說看節(jié)目，光看不同頻道之間的藝人競爭就已經(jīng)很過癮了熱門的“甲士”在電視臺的混戰(zhàn)中莫名消失，也反映出20世紀80年代香港電視的激烈競爭，也是武打熱潮的開始電視劇中緊張的節(jié)奏和夸張的手法已經(jīng)成為市場規(guī)則在長劇、武俠劇、成長劇、復(fù)仇劇成為潮流的時代，竟然出現(xiàn)了一部只追求藝術(shù)感的《我家的女人》型電視短劇，簡直不可思議它的制片人有精神考慮收視率垃圾 《我家的女人》在香港瞬息萬變的動蕩時代，香港人突然被講述了民國時期中國南方豬籠里摔倒的故事，這似乎預(yù)示著香港與香港之間的文化聯(lián)系到大陸故事從張國榮飾演的“靜生”從省城讀書歸來開始，到他離開家結(jié)束在此期間，他經(jīng)歷了重大挫折：他愛上了父親的小妾（一個美麗的女孩）并被發(fā)現(xiàn)美美后來被關(guān)進豬籠，被部落處決 《獻妃》講述了1920年代中國大陸新舊文化不相容的碰撞，為當時的香港觀眾打開了一個歷史視角單元劇《我家的女人》屬于系列《歲月河山》該劇堪稱香港歷史劇的先驅(qū)由于不是長篇劇，《我家的女人》缺乏足夠的空間來塑造全面的人物、烘托場景的情緒、打造經(jīng)典的場景在電視劇狹小的空間里，一個天真的學(xué)生變成了一個充滿憂慮的年輕人，而另一個美好的生活卻輕易地失去了，一切都像快餐一樣結(jié)束電視劇一開始，景生在大雁和目瞪口呆的村民中間興奮而匆忙地走著這次從省城回國，他完全被“民主科學(xué)”、“人權(quán)”等新觀念所籠罩他好像看了陳天華的《警鐘》和嚴復(fù)的《天眼論》，總之，他被洗腦了他對父母的封建思想很不滿他只和新來的美美相處，而且還懵懂地相處了一段時間也許還沒來得及弄清楚發(fā)生了什么事，美美就被關(guān)進豬籠里，扔進了河里電視劇結(jié)束把如此沉重的題材放到一部只有兩集的電視劇里，難免有些觸及表面，但《我家的女人》努力增添了戲劇性和文學(xué)性這種想要尋找藝術(shù)感覺的電視劇，在當時的香港來說是一個大膽的突破嘗試這些嘗試雖然有鑿刻的痕跡，但難能可貴的是，它們向人們展示了香港電視劇和所有文藝作品一樣，也有俗與雅之分 《我家的女人》它看起來像是藝術(shù)品的初級版本它往往會讓人陶醉，但這只是表面現(xiàn)象很多地方比較粗糙、簡陋，很多地方形式?jīng)]有很好地服務(wù)于內(nèi)容黃家的生活條件簡直是壓抑：磚墻、木床、吃飯的凳子、生日聚會上每桌只有池子里的雞這些布景缺乏基本的審美，很難營造出像在鄉(xiāng)村拍攝的現(xiàn)實紀錄片那樣的氛圍主要人物上演，尤其是請梅梅喝茶的那場戲黃家人在茶幾前的姿勢十分僵硬，將封建家庭的等級制度展現(xiàn)得太直白、暴露至于景生和美豪的關(guān)系，基本上沒有發(fā)展起來，感覺就像是被扼殺在搖籃里一樣梅梅沒有表現(xiàn)出任何的精神活動，直到她被浸入豬籠中，傻傻地進入了豬籠至于《我家的女人》有點生熟，張國榮可能也有同樣的感覺他想了想，在手臂上刻了一個“京生”二字，然后就沉入了豬籠之中

2002年，他向朋友提到要翻拍《我家的女人》，同年5月，他去找了旭鳳。

他此前在香港中文大學(xué)演講時表示，《我家的女人》是一部好劇在他生命的最后階段，他多次提到《我家的女人》，仿佛向藝術(shù)致敬韋少恩在1980年寫的一篇文章中，談到張國榮是那種可以隨意重復(fù)莎士比亞的古英語名言，然后又回到現(xiàn)實，就好像什么都沒發(fā)生過的人看著《我家的女人》，我能感受到他的本性，這是一種夢幻的本性，與現(xiàn)實世界截然不同，他追求夢想更重要的是，他將在接下來的20年的風(fēng)風(fēng)雨雨中一直保持這種性格氣質(zhì)

在《我家的女人》中，看到他寫的“天理演化”、“進化論”三個字，我一點也不驚訝；他去跟梅梅說話之前，站在廚房門口，故意摸了摸她的頭發(fā)。

，這對于其他人來說是難以想象的！也許她當時沒有太多的表演經(jīng)驗和技巧，但《我家的女人》表明她是一個天生的演員正如《我家的女人》努力在各種限制中融入文學(xué)感一樣，張國榮在這個狹小的空間里也達到了自己所能達到的極限“或許電視劇里的藝術(shù)一直都是在鐵鏈上跳舞，《我家的女人》勇敢地扮演了這樣的舞者，也很幸運找到了張國榮這個夢幻的舞伴當時還是張國榮的青春期，但一些香港人驚訝地看到她在戲劇中的潛力看完《我家的女人》，我對他后來的歌曲《胭脂扣》和《霸王別姬》不再感到驚訝了事實證明，即使在他找到北之前的時代，他也有獨特的個性 《我家的女人》由香港電臺電視部制作這個簡單的制作部門得到了香港政府的支持，沒有分級的壓力期間嘗試制作有藝術(shù)感的電視劇，包括《沙之城》、《屋檐下》、《我家的女人》等在這些電視劇中，港劇的本質(zhì)不太明顯，公式化的成分也較少因此，它們在某種程度上具有百搭的元素，很容易吸引人們的深度關(guān)注當時，無線電視臺香港電視部聚集了一批有責任感的文化精英發(fā)現(xiàn)張國榮當演員并勸她剪短發(fā)的編劇就是后來成名的李碧華如果從收視率和人氣的角度考慮很有粘性，這部劇沒有必要讓張國榮演，但她同意了這部劇當年獲得了包括演技獎在內(nèi)的多項國際獎項，但他并沒有因此而走紅接下來的幾年仍然是他的成功之年?????????《我家的女人》 是一家電視媒體藝術(shù)企業(yè)，空間并不廣闊這就是它的價值同時，也是張國榮藝術(shù)本質(zhì)的首次暗示，這也是它的亮點

這是張國榮人生中第一個表演獎。

他對此深感自豪，并且永遠不會忘記那是港劇時代的動蕩歲月，也是張國榮青春時期的動蕩歲月然而，“桃園一向沒有動亂”在這動蕩的歲月里，總有人堅守著自己的家園所以今天可以是一部不完美的短劇，可以像小溪一樣靜靜地在我們心里流淌，所以可以有一個人讓我們遠遠地回望玉階空立，長亭縮短 ??