深夜秀1080P

《深夜秀》上映前，兩位主演做客播客《有罪女權主義者》，并進行了放映+片后談話艾瑪和明迪都出現了，但明迪只停留了很短的時間嘉賓黛博拉和艾瑪主要是交談主題當然是喜劇和女性這是艾瑪部分的簡短翻譯除括號內的一些注釋外，文章中的所有內容均來自播客 The Guilty Feminist, Ep.152, 06/03/2019艾瑪首先談到了她年輕時接觸喜劇的經歷她開始做單口喜劇，25歲的時候，她想如果繼續做單口喜劇，她會害怕30歲之前就死在舞臺上后來她在BBC4上制作了一檔小品電視節目，但節目的制作過程并不順利 BBC4臺的負責人看了劇本，覺得不好笑結果，艾瑪跑到他的辦公室，把這件事從頭到尾演了一遍最終，她成功讓老板笑了，并獲準拍攝不過，媒體的評價并不好大家都說她討厭男人她個人認為這還可以節目制作過程中，觀眾有不同意見是很正常的 《獨立報》評價說，這個節目很重要，因為它突破了喜劇的界限，為喜劇提供了不同的聲音然而，《衛報》立即表示，誰給這個女人錢來做這種事？ 《衛報》的文章充滿主觀性這些評論讓艾瑪感到不懷好意，然后決定轉向戲劇但她不太同意當時整個體制排斥女性喜劇演員的觀點畢竟當時已經有制片人自覺幫助女性和少數族裔主持人黛博拉特別提到了女性之間互助的問題她認為各行各業的女性都經歷著孤立，當一個女人試圖幫助其他女性時，她周圍的男人開始不信任她這種情況在影片中凱瑟琳站在莫莉一邊也有所體現

艾瑪說，男人進入任何行業，就像在高速公路上開車一樣，到處都有路標和指引；而女人們通常要到懸崖邊才意識到路已經死了，不得不撤退，因為路上沒有人記得她。

在喜劇行業尤其如此，人們普遍認為女性沒有幽默感男人習慣于取笑女人，比如經典的老笑話“換一個燈泡需要多少女權主義者？”這其實并不好笑，但已經流傳開來向下

許多男人自然地認為女人只是缺乏幽默感。

艾瑪說，如果女人沒有幽默感，我們早就死了在《深夜秀》中，凱瑟琳作為喜劇界的年長女性，某種程度上是莫莉的領導者，她很欣賞這樣的設定但（辯證思維再次結束）她也承認，沒有人有很好的機會發光發熱來引領她的事業例如，23歲時，她在單口喜劇中經常提到性病這其實是來自于她的真實經歷當時，她的澳大利亞男友通過性交感染了她炎癥，所以她在表演時經常提出問題有人問觀眾中的一名男子：“你洗干凈了嗎？”到來的男人通常會猶豫，旁邊的女服務員緊張地說：“是的，是的，他可以洗！”艾瑪會問：“不要替他回答你是從內部學到的嗎？”出去從上到下洗手 “她非常熱衷于與觀眾討論個人衛生問題20世紀80年代人們治療這種疾病時，沒有那么多消炎藥他們會用棉球蘸上酸奶，然后放在上面來幫助治療”消滅真菌（我查了這個，確實存在），而艾瑪由此寫下的笑話是，她曾經讓她的朋友給她帶酸奶，而澳大利亞人很講究精選熱帶水果口味明迪為艾瑪定制了劇本《深夜秀》事實上，艾瑪第一次聽到這個消息時更多的是驚訝而不是高興，因為她收到的那種“為她寫的”東西很可能是關于一個中年男人的她厭倦了聽到一個地理老師的感人故事，他在年長數十歲時終于找到了愛情，并有勇氣做自己但收到Mindy的劇本48小時后，她感覺自己火了，立即決定拍這部戲明迪在工作時寫了這個劇本三年來，她每個星期六都寫一點這部電影是根據喜劇演員明迪的生活改編的她既是辦公室里唯一的少數族裔女性，又是沖進辦公室罵了下屬然后離開的果斷老板因此，影片中的兩個主角都是那里有她的影子黛博拉將這與她自己在電影中莫莉被男性同齡人排斥的經歷聯系起來她在工作場所遇到的許多男性都非常熱衷于表明“我是一個好人”，意思是“我不像韋恩斯坦”壞人”，但沒有人認識到自己獲得的優勢每當女性和有色人種進入一個行業時，白人男性的腦海中似乎就根深蒂固地認為，所謂支持平等的白人表現得好像他很慷慨分享他的一塊蛋糕，但事實上這塊蛋糕不應該是他們獨有的，而是各種人都有權利分得一杯羹，甚至不是那些先占的人顯然應該采取而《深夜秀》的劇本也很好地體現了多元化團隊構成的重要性就在凱瑟琳要求莫莉加入團隊時，她只是不想讓整個團隊對這個問題有同樣的想法這種多樣性不僅僅是象征性的招聘一名少數族裔女性加入團隊（象征性和代表性多樣性），這進一步使思維多樣化

艾瑪解釋了她所理解的“男性喜劇”和“女性喜劇”之間的區別，這是她多年前與劍橋腳燈搭檔本·埃爾頓討論過的問題（也在《深夜與熊》中討論過），以及喜劇的樂趣與性快感。

男人們做喜劇有一個習慣，就是一點點收集素材，最后得出一個妙語（對應中文的“做行李”、“抖行李”）這個過程與射精非常相似艾瑪記得很久以前，她去母親工作的排練室看一個男人脫口秀雖然媽媽一點也不覺得好笑，但當行李出來時，她還是會禮貌地微笑喜劇女演員的笑聲不斷，帶來持續的歡樂，當整個過程結束時，觀眾會感到無比欣慰隨后艾瑪開始跟著火車奔跑：“那些讓人哭笑不得的時刻，其實比性更幸福人們總是不愿意承認世界上有比性更幸福的事情，而且總覺得這種說法會讓它們不夠酷，但我可以做到，因為我六十歲是一件更快樂的事情，但它讓我笑到哭，這比與其他人做愛更快樂此外，凱瑟琳在片中與一名年輕男子有一段戀情，這與一般電影設定相反，大家都是60歲的男子與年輕漂亮的女孩擦出火花，而他的妻子卻被描繪得十分疏離，必須獨自承受屈辱，必須慷慨地原諒自己的丈夫——就像《兒童法案》中的斯坦利·圖奇一樣，出軌后仍然可以說“我遠遠地愛你”，這與艾瑪本人恰恰相反年輕漂亮的小子，她的恩情來了，她一定會逃走她仍然無法平靜地接受自己是幸福的黛博拉還提到，雖然《深夜秀》中有很多男性角色，并且在故事中占有一席之地，帶有喜劇效果，但觀眾并不需要用眼睛從頭到尾看問題他們被解雇了剛炒了，前后的故事就不用解釋了當兩位女主角的互動結束后，她們就離開了觀眾的視線在傳統電影中，此類角色通常由女性扮演傳統的電影敘事太習慣從白人角度看世界，以至于每個人都非常善于同情白人（角色） 《深夜秀》成功擺脫了這個陷阱同時，它也不允許失意的莫莉去印度洗滌靈魂，被她在街上遇到的白人男性失敗者救贖，并與他從此過上幸福的生活，也沒有試圖讓凱瑟琳“愈合”工作狂這些都是《深夜秀》特別的東西艾瑪還表示，在電影宣傳期間，她接受了很多記者的采訪這些來自世界各地的記者非常徹底地捕捉到了影片中討論的所有問題，但實際上這些不僅僅是問題，這就是女性職業人們每天面臨的生活回到電影的制作上，拍攝已經被推遲了艾瑪在家中發生意外，明迪懷孕了就這樣一拖再拖終于，去年我們在紐約用了25天的時間完成了拍攝整個過程中沒有人得到任何報酬艾瑪說也許以后會有女深夜節目主持人，但她做不到，因為她必須十點鐘睡覺，除非她上SNL《周六夜現場》說起SNL，也很有趣最重要的是，寫作室確實是一個混合體，有各種膚色的男人和女人；其次，節目組的工作安排是從20世紀70年代開始沿用的白天大家睡覺都啞口無言，晚上才寫作；事實證明，唯一會被拉回出演女性小品的人將是已故演員約翰·貝魯什，但吉爾達·拉德納的寫作可以例外；艾瑪要求大家白天嘗試寫作，但孩子們都很困老艾瑪猶豫了：這樣的日程實在沒有必要；排練時，她在舞臺上被拖來拖去，把它們拉下來又扔回來一切都讓她抱怨二十、三十年前女性在這個行業所面臨的困境黛博拉分享了??美國演員艾米·波勒在她的書中寫到的一段經歷當時，她在一個喜劇團體里寫了一個關于衛生巾的笑話男同事們都表示看不懂，但她卻堅持演戲，說這個笑話一半人都懂，為什么要由你來評判好笑不好笑？觀眾的反應證明這個笑話是成功的艾瑪對此表示同意，她說很多人已經學會假裝他們覺得“男性喜劇”很有趣扮演凱瑟琳讓她有機會無情地告訴男作家閉嘴，這是她在現實生活中永遠不會做的事情單口相聲演員漢娜·蓋茨比也表示，她有時會被誤認為是男人，但她一點也不高興相反，這對她來說就像是一種解脫《深夜》是一部沒有多少聰明之處的喜劇，它的智慧在于更深層次的情節黛博拉敦促播客的聽眾買票看這部電影，因為當一個男人的電影票房不好時，人們會說他做得不好；而當一個男人的電影票房不好時，人們會說他做得不好；如果這樣一部女性主導的電影票房成績不佳，人們會立即得出結論：女性電影票房不好如果你想看到更多以女性視角為中心的喜劇，你需要支持票房最后，艾瑪再次主動請求合作